جو گلاب سے پیار کرتا ہے وہ اس کے کانٹے بھی سہتا ہے

پہلی نظر اس کے چہرے پر پڑتی ہے

آپ کے یہ جاننے سے پہلے ہی کہ آپ کہاں ہیں، وہ آپ کو دیکھ رہی ہوتی ہے۔ سیاہ ٹی شرٹ اور سیاہ اسکارف میں ملبوس ایک خاتون کیمرے کے نیچے والی سیڑھی پر کھڑی ہیں اور لینس میں اوپر کی طرف دیکھ رہی ہیں۔ ان کا منہ بند ہے اور بھنویں سیدھی ہیں۔ یہ مسکراہٹ نہیں ہے اور نہ ہی یہ کوئی پوز ہے۔ یہ اس شخص کا چہرہ ہے جس نے اپنا نام سنا، مڑا، اور ابھی یہ طے کر رہا ہے کہ کتنا ردعمل دینا ہے۔

پھر آپ کی نظر حرکت کرتی ہے۔ پہلے ان کے بائیں ہاتھ کی طرف، جو چمڑے کے بیگ کا پٹا اور کالر بون پر اسکارف کا کنارہ تھامے ہوئے ہے، جہاں سیاہ کپڑوں پر ایک باریک زنجیر روشنی کو منعکس کر رہی ہے۔ پھر دیوار کی طرف، جہاں سیڑھیوں کے زاویے پر پینٹ کیے ہوئے پھولوں کا ایک مدھم بارڈر نیچے کی طرف جا رہا ہے۔ چہرہ، ہاتھ، پھول اور واپس چہرے پر، ایک چھوٹا سا چکر جس کے آپ تین یا چار بار گرد گھومتے ہیں اس سے پہلے کہ آپ کو کچھ محسوس ہو۔

ہم نہیں جانتے کہ یہ کہاں ہے، اور فریم ہمیں یہ نہیں بتاتا۔ یہ ایک پرانی عمارت کی سیڑھیوں جیسا لگتا ہے، جسے تصویر میں موجود کسی بھی شخص کے وہاں کھڑے ہونے سے بہت پہلے پینٹ کیا گیا تھا۔

پینٹ کیا ہوا بارڈر، قریب سے مطالعہ

قریب سے دیکھنے پر یہ بارڈر جتنا لگتا ہے اس سے کہیں زیادہ احتیاط سے بنایا گیا ہے۔ دائیں دیوار پر چھوٹے پھولوں کی ایک جھاڑی ہے، ہر ایک پانچ گول پنکھڑیوں کے ساتھ جس کے بیچ میں ایک نقطہ ہے، یہ مدھم گلابی رنگ میں خاکستری سبز ڈنڈیوں پر بنی ہوئی ہے۔ ان کے نیچے دو خاکستری لکیریں ساتھ ساتھ چل رہی ہیں، جن کے نیچے ایک باریک گلابی لکیر ہے۔ دور والی دیوار پر، سائے میں، بڑے نوکیلے پھول ہیں، شاید للی کے پھول، اور گہرے پٹے کے اوپر ربن جیسی اشکال ہیں۔

لکیریں ناہموار ہیں۔ کچھ پنکھڑیاں آدھے راستے میں مدھم ہو جاتی ہیں اور ایک ڈنڈی کے ساتھ اسٹروک کی چوڑائی بدلتی رہتی ہے۔ یہ ہاتھ سے برش کا کام ہو سکتا ہے یا اسٹینسل جس پر ہاتھ سے دوبارہ کام کیا گیا ہو، اور 1,600 پکسلز کی چوڑائی پر آپ یہ نہیں بتا سکتے کہ کون سا طریقہ استعمال ہوا ہے۔ جو بات آپ بتا سکتے ہیں وہ یہ ہے کہ کسی نے سیڑھیوں کے ساتھ چلنے کے لیے اس بارڈر کا منصوبہ بنایا تھا۔ جہاں سیڑھی مڑتی ہے، وہاں خاکستری لکیریں بھی مڑ جاتی ہیں، تصویر میں تقریباً 27 ڈگری کی ہلکی ڈھلوان سے 53 ڈگری کی تیز ڈھلوان تک۔

ایک پینٹر نے برسوں پہلے فیصلہ کیا تھا کہ ہر لکیر کہاں جائے گی۔ فوٹوگرافر نے دیوار کے بارے میں کچھ طے نہیں کیا بلکہ صرف یہ طے کیا کہ اس کے سامنے کہاں کھڑا ہونا ہے۔ دو طرح کی تخلیقات ایک ہی فریم میں موجود ہیں۔

اس سے تین سیڑھیاں اوپر

کیمرہ ان کے اوپر ہے، تقریباً 20 سے 30 ڈگری کے زاویے سے نیچے کی طرف دیکھ رہا ہے۔ آپ اسے تین طریقوں سے پڑھ سکتے ہیں۔ ان کی آنکھیں لینس سے ملنے کے لیے اوپر کی طرف مڑی ہوئی ہیں۔ ان کا سر کندھوں کے مقابلے میں تھوڑا بڑا لگ رہا ہے۔ اور بائیں جانب دور دیوار کا ہلکا کنارہ جھکا ہوا ہے، اوپر سے بائیں اور نیچے سے دائیں جانب، جو کہ سیدھی لکیریں تب کرتی ہیں جب کیمرہ نیچے کی طرف اشارہ کر رہا ہو۔

کسی شخص پر اوپر سے کیمرہ تاننا عام طور پر ایک غلطی سمجھا جاتا ہے، کیونکہ اس سے وہ چھوٹے لگتے ہیں۔ یہاں یہ کچھ اور ہی کام کرتا ہے، کیونکہ وہ واپس دیکھ رہی ہیں۔ اونچا زاویہ ایک سوال پوچھتا ہے اور ان کا چہرہ اس کا جواب دیتا ہے، اس لیے فریم میں طاقت متوازن رہتی ہے۔

لکیریں فریم کو جوڑے رکھتی ہیں۔ پینٹ شدہ بارڈر ان کے کندھے کے پیچھے سے نیچے دائیں کونے تک گرتا ہے۔ ان کا ننگا دائیں بازو نیچے بائیں جانب گرتا ہے، ایک ایسی ریلنگ کی طرف پہنچتا ہے جو ہمیں کبھی نظر نہیں آتی۔ یہ دونوں لکیریں ان کے نیچے ایک خیمے کی طرح کھلتی ہیں، اور ان کا چہرہ سب سے اوپر بیٹھتا ہے۔ فریم 3:2 ہے، جو کہ ایک مکمل 35mm نیگیٹو کی شکل ہے، اور اس میں کوئی بھی چیز تراشی ہوئی نہیں لگتی۔

آنکھیں درمیان میں کیوں ہیں

فریم پر تہائی (thirds) کا گرڈ بچھائیں تو ان کی آنکھیں کسی بھی لکیر پر نہیں آئیں گی۔ وہ تقریباً عین درمیانی کالم میں اور فریم کے وسط سے ذرا اوپر بیٹھتی ہیں۔ تہائی کا اصول انہیں اوپر والی لکیر تک دھکیل دیتا۔ یہ تصویر اسے نظر انداز کرنے کی وجہ سے بہتر ہے۔

تہائی کی لکیر پر موجود چہرہ کسی منظر کا حصہ بن جاتا ہے۔ درمیان میں موجود چہرہ سیدھا آپ کی طرف دیکھتا ہے، جیسے پاسپورٹ کی تصویر یا کوئی پرانا آئیکن ہو، اور یہ پورٹریٹ یہی چاہتا ہے۔ تہائی کا اصول اب بھی کچھ کام کر رہا ہے، بس تھوڑا نیچے۔ پٹے پر ان کا ہاتھ نیچے دائیں نقطے کے قریب ہے جہاں دو لکیریں ملتی ہیں، اور پینٹ کیے ہوئے پھول اس کے ساتھ والے خانے کو بھرتے ہیں۔ لہذا مرکز سے ہٹی ہوئی دلچسپی موجود ہے۔ یہ ہاتھ اور دیوار کا حصہ ہے، چہرے کا نہیں۔

اوپر والی روشن دیوار نیچے ان کے کپڑوں کے گہرے ماس کو متوازن کرتی ہے۔ ہم اس پر غلطی والے سیکشن میں واپس آتے ہیں، کیونکہ یہ کچھ زیادہ ہی کر رہی ہے۔

کھڑکی یا فلیش

یہ پڑھنے کا سب سے مشکل حصہ ہے، اور دلیل جواب سے زیادہ اہم ہے، کیونکہ آپ اسے اپنی تصاویر پر استعمال کر سکتے ہیں۔

کھڑکی اور فلیش مختلف نشانات چھوڑتے ہیں۔ کھڑکی سے آنے والی روشنی سمت کے ساتھ کم ہوتی ہے۔ جو سطحیں کھڑکی کی طرف ہوتی ہیں وہ روشن ہوتی ہیں، جو منہ موڑ لیتی ہیں وہ گہری ہو جاتی ہیں، اور اس سے کوئی فرق نہیں پڑتا کہ وہ کیمرے سے کتنی دور ہیں۔ کیمرے پر موجود چھوٹا فلیش فاصلے کے ساتھ کم ہوتا ہے۔ یہ انورس اسکوائر قانون کی پیروی کرتا ہے، اس لیے جو دیوار دگنی دور ہوتی ہے اسے ایک چوتھائی روشنی ملتی ہے۔

اب فائل کو ناپیں۔ ان کے سر کے بالکل اوپر والی دیوار، جو لینس کے قریب ترین حصہ ہے، فریم میں سب سے روشن چیز ہے، 255 پر ختم ہونے والے پیمانے پر تقریباً 235۔ لینڈنگ کے پار دور والی دیوار، اوپر بائیں جانب، تقریباً 78 ہے۔ ان کا چہرہ سامنے سے روشن ہے۔ دیوار پر ان کا کوئی گہرا سایہ نہیں ہے، جو تب ملتا ہے جب فلیش بالکل لینس کے ساتھ ہو اور سایہ سیدھا پیچھے پڑے۔ اور گردن پر موجود زنجیر چھوٹی سخت چمک دکھا رہی ہے، جہاں نرم کھڑکی کی روشنی وسیع چمک دیتی۔

یہ سب کچھ کیمرے پر یا اس کے قریب چھوٹے فلیش کی طرف اشارہ کرتا ہے۔ اوپر اور دائیں جانب کی کھڑکی بھی اس قریب والی دیوار کو روشن کر سکتی ہے، اس لیے اسے چھ میں سے دس بار فلیش قرار دیں۔ آنکھوں میں موجود چمک اسے طے کر دیتی، فلیش کے لیے ایک نقطہ اور کھڑکی کے لیے ایک چھوٹا مربع، لیکن اس سائز پر وہ دیکھنے کے لیے بہت چھوٹے ہیں۔

سیاہ جو گہرا نیلا بن جاتا ہے

اس پیلیٹ میں تین نوٹ ہیں۔ اوپری دیواروں پر ہلکی کریم، نچلی دیواروں پر ٹھنڈا سلیٹی گہرا نیلا، اور اس کے کپڑوں، بیگ اور بالوں کا سیاہ۔ پینٹ کیے گئے پھولوں کا مدہم گلابی اور گرے سبز رنگ اور چین کا سنہری رنگ ہی واحد ایکسنٹ ہیں۔

سوائے اس کے کہ سیاہ، سیاہ نہیں ہے۔ اس کی قمیض کا نمونہ لیں تو یہ تقریباً 10 سرخ، 35 سبز اور 69 نیلے کے ساتھ ایک گہرا نیلا رنگ بنتا ہے۔ پورے فریم میں سب سے گہری گرے قدر 21 ہے، صفر نہیں، اور سب سے روشن 244 ہے، 255 نہیں۔ کسی بھی سرے پر کچھ بھی کٹا ہوا نہیں ہے۔ سائے نیلے ہو گئے اور کھلے رہے، اور ہائی لائٹس سفید ہو کر جلنے کے بجائے کریم رنگ میں ڈھل گئیں۔

یہ میڈیم کے بارے میں ایک مضبوط اشارہ ہے۔ کلر نیگیٹو فلم، جسے لیب نے اسکین کیا ہو، اکثر بالکل یہی کرتی ہے۔ سائے میں ایک ایسی ٹھنڈک آ جاتی ہے جو کمرے میں کہیں نہیں تھی، اور ہائی لائٹس میں گرمی آ جاتی ہے۔ فون کی فائل عام طور پر سیاہ کو سیاہ کے قریب رکھتی ہے۔ آپ ایڈٹ میں اس لُک کی نقل کر سکتے ہیں، لہذا یہ ایک اشارہ ہے ثبوت نہیں، لیکن یہ پہلا اشارہ ہے جو فلم کی طرف اشارہ کرتا ہے۔

سیڑھیوں پر آدھا سیکنڈ

وہ پوز میں نہیں لگ رہی۔ ایسا لگتا ہے کہ اس کا وزن حرکت کر رہا ہے، ایک ہاتھ سہارے کے لیے نیچے پہنچ رہا ہے، اور پٹے پر ہاتھ اس طرح ہے جیسے لوگ چلتے وقت رکھتے ہیں۔ دیکھیں کہ کیا چیز شارپ ہے اور کیا سوفٹ ہے اور آپ وقت کا اندازہ لگا سکتے ہیں۔

اس سائز کی فائل کے لیے اس کا چہرہ کافی شارپ ہے۔ نیچے بائیں جانب اس کا بازو تھوڑا سا سوفٹ ہے لیکن دھندلا نہیں ہے۔ اگر فلیش چلا تو اس نے اسے 1/1000 سیکنڈ سے بھی کم وقت کے لیے روشن کیا، اور اس چھوٹی سی جھلک نے اسے منجمد کر دیا چاہے شٹر نے کچھ بھی کیا ہو۔ خود شٹر غالباً کیمرے کی فلیش اسپیڈ پر تھا، تقریباً 1/60 یا 1/125 سیکنڈ، اتنا طویل کہ کمرے کی تھوڑی سی روشنی ایک سوفٹ کنارہ شامل کر سکے۔

ساتھ ساتھ، یہاں وہ ہے جو کوئی اور سیٹنگ بدل دیتی۔ 1/15 سیکنڈ پر فلیش کے ساتھ، کمرے کی روشنی اس کے بازو کی ایک ہلکی سی دوسری نقل شارپ بازو کے ساتھ پرنٹ کرتی، اس قدم کا ایک سایہ جو وہ لے رہی تھی۔ فلیش کے بغیر 1/60 سیکنڈ پر، اس کا چہرہ تبھی شارپ رہتا اگر وہ ساکت رہتی، اور حرکت کرتا ہوا بازو ایک لکیر میں پھیل جاتا۔ ہمارے پاس موجود فریم ان دونوں کے درمیان ہے، وہاں شارپ جہاں اس کی ضرورت ہے اور کنارے پر تھوڑا سا ڈھیلا۔

ہوراس نے لکھا تھا "Dum loquimur, fugerit invida Aetas"، وقت جو ہمارے بولتے ہی گزر جاتا ہے۔ یہاں شٹر سیڑھیوں پر مڑنے کا صرف ایک بہت چھوٹا سا ٹکڑا لیتا ہے، اور آپ پھر بھی اس میں موڑ کو محسوس کر سکتے ہیں۔

کیمرہ کتنی دور تھا

اس فائل کے لیے کوئی کیمرہ ڈیٹا موجود نہیں ہے، اس لیے یہاں ہر نمبر ایک ریڈنگ ہے جس کی وجہ بھی ہے۔ اس کے سر سے شروع کریں۔ بالوں کے اوپر سے اس کی ٹھوڑی تک، یہ فریم کی اونچائی کا تقریباً ایک تہائی حصہ گھیرتا ہے۔

ایسا سر تقریباً 23 سینٹی میٹر کا ہوتا ہے۔ اگر یہ ایک تہائی بھرتا ہے، تو فریم اس کے فاصلے پر اوپر سے نیچے تقریباً 70 سے 75 سینٹی میٹر تک کا احاطہ کرتا ہے۔ ایک 35 ملی میٹر فلم فریم 24 ملی میٹر اونچا ہوتا ہے، لہذا 35 ملی میٹر لینس کے ساتھ کیمرہ اس کے چہرے سے تقریباً ایک میٹر دور ہے۔ 28 ملی میٹر کے ساتھ یہ تقریباً 85 سینٹی میٹر ہوتا، اور 40 ملی میٹر کے ساتھ تقریباً 1.2 میٹر۔ کناروں پر کچھ بھی اس طرح نہیں مڑتا جس طرح 24 ملی میٹر قریب سے چیزوں کو موڑ دیتا ہے، اس لیے 35 ملی میٹر کے قریب کچھ بہترین بیٹھتا ہے، جو بہت سے کمپیکٹ فلم کیمروں پر معیاری لینس ہے۔

اب گہرائی۔ ایک میٹر پر 35 ملی میٹر لینس کے ساتھ f/5.6 پر، شارپ زون تقریباً 0.88 سے 1.16 میٹر تک ہے۔ اس کا چہرہ اس میں ہے۔ اس کے پیچھے والی دیوار تھوڑی زیادہ دور ہے، بالکل باہر، اور یہی وجہ ہے کہ پینٹ کیے گئے پھول واضح لیکن سوفٹ نظر آتے ہیں۔ f/2 تک کھولیں تو شارپ زون تقریباً 0.95 سے 1.05 میٹر تک سکڑ جائے گا۔ پھول گلابی دھبوں میں پگھل جائیں گے اور دیوار دوسرا موضوع بننا چھوڑ دے گی۔ f/11 تک بند کریں تو پھول اس کی آنکھوں کی طرح کرسپی ہو جائیں گے اور اس کے ساتھ بحث شروع کر دیں گے۔ f/4 سے f/5.6 دیوار کو چلائے بغیر بات کرنے دیتا ہے۔

ISO 400 فلم، f/4 سے f/5.6 اور تقریباً 1/60 سیکنڈ چھوٹے فلیش کے ساتھ گرین، گہرائی اور شارپنس کے مطابق ہے۔ اس میں سے کچھ بھی ریکارڈ نہیں کیا گیا ہے۔

فلم یا فلٹر

فائل کا نام فلم کہتا ہے۔ یقین کرنے کے بجائے ٹیسٹ کرنا بہتر ہے۔

تین ہموار پیچز میں باریک ٹیکسچر کی پیمائش کریں۔ اس کے اوپر روشن دیوار پر یہ بہت کم ہے۔ اس کی سیاہ قمیض پر یہ تقریباً ڈیڑھ گنا زیادہ مضبوط ہے۔ بائیں جانب نچلی دیوار کے نیلے سائے میں یہ تقریباً تین گنا زیادہ مضبوط ہے۔ کلر نیگیٹو گرین ایسا ہی برتاؤ کرتا ہے، روشن حصوں میں خاموش اور پتلے سائے میں اونچا۔ پچھلے حصوں سے کھلے، رنگین سائے اور سوفٹ ہائی لائٹس اسی طرف اشارہ کرتے ہیں۔

دوسری طرف بھی منصفانہ سماعت کا حقدار ہے۔ 1,600 پکسل چوڑائی پر، اصلی گرین اور اچھی جعلی گرین ایک جیسی لگتی ہیں۔ قریب سے ٹیکسچر باریک اور ہموار ہے نہ کہ گٹھیلا، اور فلم لُک والی ڈیجیٹل فائل بھی ایسی ہو سکتی ہے۔ فریم کے کنارے نہیں ہیں، دھول نہیں ہے اور سکریچز نہیں ہیں۔ اور 3:2 زیادہ تر ڈیجیٹل کیمروں کی مقامی شکل ہے۔ مجموعی طور پر فلم ہی زیادہ ممکنہ جواب ہے، شاید دس میں سے چھ، اور ایک بڑا اسکین ایک سیکنڈ میں فیصلہ کر دے گا۔

ڈی کاراوا اور تاریک راہداری

جس فوٹوگرافر کے یہ فریم سب سے قریب ہے وہ روئے ڈی کاراوا ہے۔ 1953 میں، ایک گوگن ہائم فیلوشپ کے دوران، جو ایک افریقی امریکی فوٹوگرافر کو پہلی بار دی گئی تھی، اس نے Hallway نامی ایک تصویر بنائی۔ ایک تنگ راہداری کے آخر میں ایک مدہم بلب، اور بہت کم روشنی۔

ڈی کاراوا نے سوفٹ پرنٹ کیا اور اپنی تصاویر کو ٹونل اسکیل پر نیچے رکھا۔ اس نے تاریکی کو تاریک رہنے دیا اور پھر بھی آپ کو اس کے اندر دیکھنے پر مجبور کیا۔ جب پوچھا گیا کہ وہ کون سی ایک تصویر اپنے پاس رکھے گا، تو اس نے Hallway کو منتخب کیا، اور سان فرانسسکو کے ایک صحافی کو بتایا کہ یہ وہ تمام راہداریاں ہیں جن میں وہ پلا بڑھا۔

یہ کلر فریم تاریکی کے ساتھ اسی صبر کا کچھ حصہ ادھار لیتا ہے۔ نیچے بائیں جانب گہرا نیلا ہے، لیکن آپ پھر بھی اس میں دیوار دیکھ سکتے ہیں۔ اس کی قمیض ایک شکل برقرار رکھتی ہے اور بیگ میں ایک چمک ہے۔ کسی نے تصویر کو آسان بنانے کے لیے سائے کو اوپر نہیں دھکیلا۔ اور Hallway کی طرح، یہ سیڑھیوں کا راستہ ایک پس منظر سے بڑھ کر ہے۔ یہ ایک ایسی جگہ ہے جہاں آپ محسوس کرتے ہیں کہ آپ خود کھڑے رہے ہیں۔

Hughes اور کرسٹل سیڑھی

1955 میں DeCarava نے ایک مصنف کے ساتھ مل کر ایک کتاب بنائی۔ The Sweet Flypaper of Life ہارلیم میں خاندانی زندگی کی ان کی تصاویر کو Langston Hughes کی تحریر کردہ کہانی کے ساتھ جوڑتی ہے۔ Hughes نے اس سے تیس سال سے زیادہ عرصہ پہلے 1922 کی نظم Mother to Son میں ایک سیڑھی کے بارے میں لکھا تھا۔

اس نظم میں ایک ماں اپنے بیٹے سے کہتی ہے، "میرے لیے زندگی کوئی کرسٹل کی سیڑھی نہیں رہی۔" اس کی سیڑھی میں کیلیں، پھٹیاں اور اکھڑے ہوئے تختے ہیں، اور پھر بھی وہ چڑھتی رہتی ہے، لینڈنگ تک پہنچتی ہے اور کونوں سے مڑتی ہے۔ یہ نظم آگے بڑھنے کے بارے میں ہے، منزل تک پہنچنے کے بارے میں نہیں۔

آپ کو اس عورت کے بارے میں کچھ جاننے کی ضرورت نہیں تاکہ محسوس کر سکیں کہ یہ نظم اس پر کیوں فٹ بیٹھتی ہے۔ نظم میں سیڑھی زندگی ہے۔ اس تصویر میں سیڑھی پلاسٹر اور سلیٹ پینٹ سے بنی ایک حقیقی جگہ ہے، جس پر ایک پینٹ کیا ہوا بارڈر ہے جو لینڈنگ پر دور والی دیوار کے ساتھ چلتا ہے اور وہاں مڑتا ہے جہاں سیڑھیاں مڑتی ہیں۔ وہ اس موڑ کے قریب کھڑی ہے۔ تصویر کسی کو دو لینڈنگز کے درمیان پکڑتی ہے، اور نظم بھی وہیں زندہ ہے۔

ایک غلطی

پورٹریٹ میں سب سے روشن چیز عام طور پر چہرہ ہونی چاہیے۔ یہاں یہ اس کے سر کے بالکل اوپر والی خالی دیوار ہے۔

آپ کی نظر سب سے پہلے روشن حصوں پر جاتی ہے، اور کریم رنگ کا وہ ٹکڑا فریم میں سب سے روشن اور بڑا سادہ حصہ ہے، جو بالکل اس کے بالوں کے پاس ہے۔ ہر بار جب آپ چہرے، ہاتھ اور پھولوں کے چکر میں گھومتے ہیں، تو یہ آپ کو اوپر کھینچ کر تصویر سے باہر لے جاتا ہے۔

اس کا حل چھوٹا سا ہے۔ پرنٹ یا ایڈٹ میں اس کونے کو آدھے سے ایک اسٹاپ تک تاریک کر دیں، تاکہ دیوار روشن رہے لیکن اس کی پیشانی سے نیچی لگے۔ یا اوپر سے کچھ فیصد حصہ کاٹ دیں۔ 4:5 پورٹریٹ کے لیے اسے بہت زیادہ نہ کاٹیں، کیونکہ تب بارڈر فریم کے بیچ میں ایک لائن نہیں رہے گا اور اصلی سیڑھیوں کو نیچے دیکھنے کا احساس بھی ختم ہو جائے گا۔

یہ آزما کر دیکھیں

ایک ایسی سیڑھی تلاش کریں جہاں ایک لائٹ ہو، کسی دوست سے تین یا چار سیڑھیاں اوپر کھڑے ہوں، انہیں اوپر چلتے رہنے کا کہیں، ان کا نام پکاریں اور جب وہ اوپر دیکھیں تو تصویر کھینچیں، دس بار۔

ان کے روشن گال پر میٹر کریں نہ کہ دیوار پر، اور گہری جلد یا گہرے کپڑوں کے ساتھ ایک تہائی سے دو تہائی اسٹاپ کم کر دیں تاکہ چہرہ گہرا اور نمایاں رہے۔ پھر اسی جگہ ایک بار فلیش کے ساتھ اور ایک بار اس کے بغیر شوٹ کریں۔ دونوں فریموں میں دور والی دیوار کا موازنہ کریں اور آپ خود دیکھیں گے کہ روشنی فاصلے کے ساتھ کیسے کم ہوتی ہے۔

نظر کی طرف واپسی

اس کی آنکھوں پر واپس جائیں۔ اب آپ ان کے ارد گرد کی ہر چیز کے بارے میں زیادہ جانتے ہیں۔ ایک فلیش، غالباً، تقریباً ایک میٹر دور اور تین سیڑھیاں اوپر سے چلائی گئی۔ کسی طویل عرصے پہلے گزر جانے والے شخص کا پینٹ کیا ہوا بارڈر، جس کی لکیریں سیڑھی کے ساتھ مڑتی ہیں۔ ایک سیاہ قمیض جو غالباً اسکینر میں نیوی بلیو ہو گئی۔

اور اب بھی اس کا چہرہ کچھ ظاہر نہیں کرتا۔ کیمرہ اس کے اوپر کھڑا تھا اور آخرکار وہی بن گیا جس کی طرف دیکھا گیا۔ پھول اسے نرم بناتے ہیں اور وہ پھولوں کو نکھارتی ہے، اور کوئی بھی نہیں جیتتا۔ یہ تصویر آپ کو اس کی روشنی اور لینس کے بارے میں بہت کچھ بتاتی ہے، اور اس کے بارے میں تقریباً کچھ نہیں، جو کہ پورٹریٹ کے لیے درست طریقہ ہے۔