Siapa yang mencintai mawar harus menanggung durinya

Judulnya adalah pepatah Turki, Gülü seven dikenine katlanır.

Penampilan adalah yang utama

Dia menatapmu sebelum kamu sadar di mana kamu berada. Seorang wanita dengan kaos hitam dan syal hitam berdiri di anak tangga di bawah kamera dan menatap ke arah lensa. Mulutnya tertutup dan alisnya datar. Itu bukan senyum dan itu bukan pose. Itu adalah wajah seseorang yang mendengar namanya dipanggil, menoleh, dan masih memutuskan seberapa banyak yang ingin ia berikan.

Foto lengkap dengan matanya, tangannya, dan bunga-bunga yang dicat ditandai sesuai urutan baca — Mata tertuju pada matanya, lalu ke tangannya di tali tas, kemudian ke bunga-bunga yang dicat.

Lalu matamu bergerak. Pertama ke tangan kirinya, yang memegang tali tas kulit dan tepi syal di tulang selangkanya, dengan rantai tipis yang memantulkan cahaya di atas warna hitam. Lalu ke dinding, di mana pinggiran bunga yang dicat memudar turun mengikuti sudut tangga. Wajah, tangan, bunga, dan kembali ke wajah, sebuah putaran kecil yang kamu lalui tiga atau empat kali sebelum kamu menyadarinya.

Kita tidak tahu di mana ini, dan bingkainya tidak memberi tahu kita. Ini terbaca sebagai tangga gedung tua, dicat jauh sebelum siapa pun dalam gambar itu berdiri di sana.

Pinggiran yang dicat, dibaca dari dekat

Dari dekat, pinggiran itu lebih rapi daripada kelihatannya. Di dinding kanan terdapat percikan bunga-bunga kecil, masing-masing dengan lima kelopak bulat dan satu titik di tengah, digariskan dengan warna mawar yang memudar pada batang berwarna abu-abu kehijauan. Di bawahnya, dua garis abu-abu berjalan berdampingan, dengan garis merah muda tipis di bawahnya. Di dinding jauh, dalam bayang-bayang, ada bunga-bunga runcing yang lebih besar, mungkin bunga lili, dan bentuk pita di atas garis gelap.

Potongan dekat bunga lima kelopak yang dicat dan pita pinggiran abu-abu — Bunga lima kelopak yang digambar dengan garis tepi, dan pinggiran abu-abu tempat ia berbelok mengikuti tangga.

Garis-garisnya tidak rata. Beberapa kelopak memudar di tengah jalan dan lebar sapuan berubah di sepanjang satu batang. Itu bisa berupa sapuan kuas tangan atau stensil yang dikerjakan ulang dengan tangan, dan pada lebar 1.600 piksel kamu tidak bisa membedakannya. Yang bisa kamu ketahui adalah seseorang merencanakan pinggiran itu untuk mengikuti tangga. Di mana tangga berbelok, garis abu-abu juga ikut melengkung, dari kemiringan landai sekitar 27 derajat dalam gambar ke kemiringan curam sekitar 53 derajat.

Seorang pelukis memutuskan bertahun-tahun yang lalu ke mana setiap garis pergi. Fotografer tidak memutuskan apa pun tentang dinding itu dan memutuskan segalanya tentang di mana harus berdiri di depannya. Dua jenis karya berbagi satu bingkai.

Tiga langkah di atasnya

Kamera berada di atasnya, melihat ke bawah pada sudut mungkin 20 hingga 30 derajat. Kamu bisa membacanya dengan tiga cara. Matanya mendongak untuk bertemu dengan lensa. Kepalanya tampak sedikit besar dibandingkan bahunya. Dan tepi dinding pucat di ujung kiri miring, bagian atas ke kiri dan bawah ke kanan, yang merupakan hal yang dilakukan garis tegak ketika kamera mengarah ke bawah.

Foto lengkap dengan tepi dinding yang miring, lengannya, dan pinggiran yang dicat digambar sebagai garis — Tepi dinding yang miring, lengannya, dan pinggiran yang dicat, tiga garis yang memberitahumu bahwa kamera mengarah ke bawah.

Memotret seseorang dari atas biasanya disebut kesalahan, karena itu membuat mereka terlihat kecil. Di sini ia melakukan hal lain, karena dia menatap balik. Sudut tinggi itu mengajukan pertanyaan dan wajahnya menjawabnya, sehingga kekuatan dalam bingkai itu menjadi seimbang.

Garis-garis itu menyatukan bingkai. Pinggiran yang dicat jatuh dari belakang bahunya ke sudut kanan bawah. Lengan kanannya yang telanjang jatuh ke arah kiri bawah, meraih pegangan yang tidak pernah kita lihat. Kedua garis itu terbuka di bawahnya seperti tenda, dan wajahnya berada di puncak. Bingkainya adalah 3:2, bentuk negatif 35mm penuh, dan tidak ada apa pun di dalamnya yang terlihat dipotong.

Mengapa mata berada di tengah

Letakkan kisi-kisi sepertiga di atas bingkai dan matanya meleset dari setiap garis. Mereka duduk hampir tepat di kolom tengah dan tepat di atas tengah bingkai. Aturan sepertiga akan mendorong mereka ke garis atas. Foto ini lebih baik karena mengabaikannya.

Foto lengkap dengan kisi-kisi aturan sepertiga, matanya berada di dekat tengah — Matanya berada di sel tengah kisi-kisi sepertiga, bukan pada garis.

Wajah pada garis sepertiga menjadi bagian dari pemandangan. Wajah di tengah menatap lurus kembali padamu, seperti yang dilakukan foto paspor atau ikon lama, dan itulah yang diinginkan potret ini. Sepertiga masih melakukan beberapa pekerjaan, hanya lebih rendah. Tangannya di tali tas berada dekat dengan titik kanan bawah di mana dua garis bersilang, dan bunga-bunga yang dicat memenuhi sel di sebelahnya. Jadi, minat di luar pusat itu ada di sana. Itu milik tangan dan dinding, bukan wajah.

Dinding terang di bagian atas menyeimbangkan massa gelap pakaiannya di bagian bawah. Kita kembali ke bagian kesalahan, karena itu melakukan sedikit terlalu banyak.

Jendela atau lampu kilat

Ini adalah bagian tersulit untuk dibaca, dan penalarannya lebih berharga daripada jawabannya, karena kamu bisa menggunakannya pada fotomu sendiri.

Foto lengkap dengan dinding paling terang, sudut jauh yang gelap, dan rantai yang berkilau ditandai — Dinding paling terang adalah yang paling dekat dengan lensa, sudut jauh gelap, dan rantai menunjukkan kilatan keras kecil.

Jendela dan lampu kilat meninggalkan bekas yang berbeda. Cahaya dari jendela jatuh dengan arah. Permukaan yang menghadap jendela terang, permukaan yang berpaling menjadi gelap, dan seberapa jauh mereka dari kamera hampir tidak penting. Lampu kilat kecil pada kamera jatuh dengan jarak. Itu mengikuti hukum kuadrat terbalik, jadi dinding yang dua kali lebih jauh mendapatkan seperempat cahaya.

Sekarang ukur filenya. Dinding tepat di atas kepalanya, bagian terdekat dengan lensa, adalah hal paling terang dalam bingkai, sekitar 235 pada skala yang berakhir di 255. Dinding jauh di seberang pendaratan, di kiri atas, sekitar 78. Wajahnya disinari dari depan. Tidak ada bayangan keras dirinya di dinding, yang merupakan apa yang kamu dapatkan ketika lampu kilat berada tepat di sebelah lensa dan bayangannya jatuh lurus di belakangnya. Dan rantai di lehernya menunjukkan kilatan pendek yang keras, di mana cahaya jendela yang lembut akan memberikan yang lebih lebar.

Semua itu mengarah pada lampu kilat kecil pada atau di dekat kamera. Jendela di atas dan ke kanan juga bisa menerangi dinding dekat itu, jadi sebut saja lampu kilat sekitar enam dari sepuluh. Pantulan cahaya di matanya akan memastikannya, titik untuk lampu kilat dan persegi kecil untuk jendela, tetapi pada ukuran ini mereka terlalu kecil untuk dilihat.

Hitam yang berubah menjadi biru tua

Palet ini memiliki tiga nada. Krem hangat di dinding bagian atas, abu-abu biru sabak yang dingin di dinding bagian bawah, serta warna hitam dari pakaian, tas, dan rambutnya. Bunga-bunga cat yang pudar dengan warna merah muda dan hijau abu-abu, serta warna emas dari rantai adalah satu-satunya aksen.

Potongan kemeja hitam dan rantai emasnya, warna hitamnya terbaca sebagai biru tua pekat — Kemeja hitamnya terbaca sebagai biru tua pekat, dengan rantai sebagai benda kecil paling terang di sana.

Kecuali bahwa warna hitam itu bukanlah hitam. Ambil sampel kemejanya dan hasilnya sekitar 10 merah, 35 hijau, dan 69 biru, sebuah warna biru tua. Nilai abu-abu paling gelap di seluruh bingkai adalah 21, bukan nol, dan yang paling terang adalah 244, bukan 255. Tidak ada yang terpotong di kedua ujungnya. Bayangannya berubah menjadi biru dan tetap terbuka, sementara bagian terangnya melandai ke arah krem alih-alih terbakar menjadi putih.

Itu adalah petunjuk kuat mengenai mediumnya. Film negatif warna, yang dipindai oleh laboratorium, sangat sering melakukan hal ini. Bayangannya mendapatkan corak dingin yang tidak dimiliki apa pun di ruangan itu, dan bagian terangnya mendapatkan corak hangat. Berkas foto dari ponsel biasanya menjaga warna hitam lebih mendekati hitam. Anda bisa memalsukan tampilan ini dalam penyuntingan, jadi itu adalah petunjuk dan bukan bukti, tetapi itu adalah petunjuk pertama yang mengarah pada film.

Setengah detik di tangga

Dia tidak terlihat berpose. Berat tubuhnya tampak bergerak, satu lengan terulur ke bawah untuk menopang, dan tangan di atas tali tas memegangnya seperti yang dilakukan orang saat berjalan. Lihat apa yang tajam dan apa yang lembut, lalu Anda bisa menebak waktunya.

Potongan dengan wajahnya yang tajam dan lengannya yang sedikit lembut ditandai — Wajahnya tajam, dan lengan yang lebih dekat ke tepi sedikit lembut.

Wajahnya cukup tajam untuk berkas seukuran ini. Lengannya di kiri bawah sedikit lembut tetapi tidak kabur. Jika lampu kilat menyala, itu meneranginya selama kurang dari 1/1000 detik, dan semburan singkat itu membekukannya terlepas dari apa yang dilakukan rana. Rananya sendiri kemungkinan berada pada kecepatan lampu kilat kamera, sekitar 1/60 atau 1/125 detik, cukup lama bagi sedikit cahaya ruangan untuk menambahkan tepi yang lembut.

Bersebelahan, inilah yang akan diubah oleh pengaturan lain. Pada 1/15 detik dengan lampu kilat tetap menyala, cahaya ruangan akan mencetak salinan samar kedua dari lengannya di samping yang tajam, bayangan dari langkah yang sedang ia ambil. Tanpa lampu kilat pada 1/60 detik, wajahnya akan tetap tajam hanya jika ia diam, dan lengan yang bergerak akan meregang menjadi garis buram. Bingkai yang kita miliki berada di antara keduanya, tajam di bagian yang penting dan sedikit longgar di tepinya.

Horace menulis "Dum loquimur, fugerit invida Aetas", waktu berlalu saat kita berbicara. Di sini rana hanya mengambil potongan yang sangat singkat dari sebuah langkah di tangga, dan Anda masih bisa merasakan gerakan tersebut di dalamnya.

Seberapa jauh jarak kameranya

Tidak ada data kamera untuk berkas ini, jadi setiap angka di sini adalah hasil pembacaan beserta alasannya. Mulai dari kepalanya. Dari atas rambutnya hingga dagunya, itu mengisi sekitar sepertiga dari tinggi bingkai.

Foto penuh dengan kotak di sekeliling kepalanya, yang mengisi sekitar sepertiga tinggi bingkai — Kepalanya, dari puncak hingga dagu, mengisi sekitar sepertiga dari tinggi bingkai.

Kepala seperti itu berukuran sekitar 23 sentimeter. Jika mengisi sepertiga, bingkai mencakup sekitar 70 hingga 75 sentimeter dari atas ke bawah pada jaraknya. Bingkai film 35mm memiliki tinggi 24 milimeter, jadi dengan lensa 35mm, kamera berada sekitar satu meter dari wajahnya. Dengan lensa 28mm jaraknya sekitar 85 sentimeter, dan dengan 40mm sekitar 1,2 meter. Tidak ada yang melengkung di tepinya seperti cara lensa 24mm membengkokkan benda dari dekat, jadi sesuatu di sekitar 35mm paling pas, lensa standar pada banyak kamera film kompak.

Sekarang kedalamannya. Pada jarak satu meter dengan lensa 35mm pada f/5.6, zona tajamnya membentang dari sekitar 0,88 hingga 1,16 meter. Wajahnya berada di dalamnya. Dinding di belakangnya sedikit lebih jauh, tepat di luar, dan itulah sebabnya bunga-bunga cat terbaca dengan jelas namun lembut. Buka hingga f/2 dan zona tajamnya menyusut menjadi sekitar 0,95 hingga 1,05 meter. Bunga-bunganya akan meleleh menjadi noda merah muda dan dindingnya tidak akan lagi menjadi subjek kedua. Kecilkan hingga f/11 dan bunga-bunganya akan setajam matanya dan mulai bersaing dengannya. f/4 hingga f/5.6 membiarkan dinding itu berbicara tanpa berteriak.

Film ISO 400, f/4 hingga f/5.6, dan sekitar 1/60 detik dengan lampu kilat kecil sesuai dengan butiran (grain), kedalaman, dan ketajamannya. Tidak ada satu pun yang tercatat.

Film atau filter

Nama berkasnya mengatakan film. Layak diuji daripada sekadar percaya.

Potongan piksel demi piksel dari dinding biru gelap yang menunjukkan butiran — Potongan piksel demi piksel dari dinding biru bawah, di mana butiran paling terlihat.

Ukur tekstur halus di tiga bidang datar. Pada dinding terang di atasnya, teksturnya sangat rendah. Pada kemeja hitamnya, itu sekitar satu setengah kali lebih kuat. Pada bayangan biru di dinding bawah sebelah kiri, itu sekitar tiga kali lebih kuat. Butiran film negatif warna berperilaku seperti itu, tenang di bagian yang terang dan kuat di bayangan yang tipis. Bayangan terbuka yang berwarna dan bagian terang yang lembut dari bagian sebelumnya mengarah ke hal yang sama.

Sisi lainnya layak mendapat pertimbangan yang adil. Pada lebar 1.600 piksel, butiran asli dan butiran palsu yang bagus terlihat sangat mirip. Dari dekat, teksturnya halus dan rata, bukan menggumpal, dan berkas digital dengan tampilan film bisa menghasilkan seperti itu juga. Tidak ada tepi bingkai, tidak ada debu, dan tidak ada goresan. Dan 3:2 adalah bentuk asli dari sebagian besar kamera digital juga. Secara keseluruhan, film adalah jawaban yang lebih mungkin, mungkin enam dari sepuluh, dan pemindaian yang lebih besar akan memastikannya dalam sekejap.

DeCarava dan lorong gelap

Fotografer yang paling mendekati bingkai ini adalah Roy DeCarava. Pada tahun 1953, selama Guggenheim Fellowship, yang pertama diberikan kepada fotografer Afrika-Amerika, ia membuat foto berjudul Hallway. Sebuah lampu redup di ujung koridor sempit, dan sangat sedikit cahaya.

Potongan sisi kiri yang gelap, dinding biru bawah dan kemeja hitamnya mempertahankan nada tanpa menjadi hitam datar — Sisi gelap bingkai tetap mempertahankan nada dan warna alih-alih menjadi hitam datar.

DeCarava mencetak dengan lembut dan menjaga fotonya tetap rendah pada skala nada. Dia membiarkan yang gelap tetap gelap dan tetap membuat Anda bisa melihat ke dalamnya. Ketika ditanya foto tunggal mana yang akan ia simpan, ia memilih Hallway, dan memberi tahu seorang jurnalis San Francisco bahwa itu adalah semua lorong tempat ia dibesarkan.

Bingkai warna ini meminjam sebagian dari kesabaran terhadap kegelapan itu. Sisi kiri bawah berwarna biru tua, tetapi Anda masih bisa melihat dinding di dalamnya. Kemejanya mempertahankan bentuk dan tasnya memiliki kilau. Tidak ada yang mendorong bayangan ke atas untuk membuat foto menjadi mudah. Dan seperti Hallway, tangga tersebut lebih dari sekadar latar belakang. Itu adalah ruang yang membuat Anda merasa pernah berdiri di sana sendiri.

Hughes dan tangga kristal

Pada tahun 1955, DeCarava membuat sebuah buku bersama seorang penulis. The Sweet Flypaper of Life menempatkan foto-foto kehidupan keluarganya di Harlem bersandingan dengan sebuah cerita karya Langston Hughes. Lebih dari tiga puluh tahun sebelumnya, dalam puisi tahun 1922 yang berjudul Mother to Son, Hughes telah menulis tentang sebuah tangga.

Foto penuh dengan garis batas di dinding jauh dan lekukan batas tangga yang ditandai — Batas itu membentang di sepanjang dinding jauh di bordes, lalu berbelok di tempat jalur tangga berbelok.

Di dalamnya, seorang ibu berkata kepada putranya, "Hidup bagi ibu bukanlah tangga kristal." Tangganya memiliki paku, serpihan kayu, dan papan yang terlepas, namun ia terus memanjat, mencapai bordes, dan melewati tikungan. Puisi ini tentang terus melangkah, bukan tentang sampai ke tujuan.

Anda tidak perlu tahu apa pun tentang wanita itu untuk merasakan mengapa puisi tersebut sangat pas. Dalam puisi itu, tangga adalah kehidupan. Dalam foto ini, tangga adalah tempat nyata yang terbuat dari plester dan cat batu tulis, dengan batas yang dicat membentang di sepanjang dinding jauh di bordes dan berbelok di tempat jalur tangga itu berbelok. Ia berdiri dekat dengan tikungan itu. Gambar ini menangkap seseorang di antara bordes, dan di situlah puisi itu juga hidup.

Satu kesalahan

Hal paling terang dalam sebuah potret biasanya adalah wajah. Di sini, yang paling terang adalah dinding kosong tepat di atas kepalanya.

Foto penuh dengan dinding terang di atas kepalanya yang ditandai dengan warna merah — Dinding kosong yang terang di atas kepalanya menarik mata menjauh dari wajahnya.

Mata Anda tertuju pada area terang terlebih dahulu, dan bagian krem itu adalah area polos yang paling terang dan paling luas dalam bingkai tersebut, tepat di sebelah rambutnya. Setiap kali Anda melihat rangkaian wajah, tangan, dan bunga, bagian itu menarik Anda ke atas dan keluar dari gambar.

Perbaikannya kecil saja. Gelapkan sudut itu sebanyak setengah hingga satu stop dalam cetakan atau saat penyuntingan, sehingga dindingnya tetap terang tetapi berada di bawah level dahinya. Atau potong sedikit bagian atasnya. Jangan memotong terlalu rapat hingga menjadi potret 4:5, karena setelah itu batasnya tidak lagi menjadi garis yang membelah bingkai dan kesan melihat ke bawah tangga yang nyata akan ikut hilang.

Coba ini

Temukan tangga dengan satu lampu, berdirilah tiga atau empat anak tangga di atas seorang teman, minta mereka untuk terus berjalan naik, panggil namanya, dan jepret saat mereka menengadah, lakukan sebanyak sepuluh kali.

Potongan wajahnya dengan lingkaran kecil pada pipinya yang terkena cahaya di mana harus diukur — Lakukan pengukuran pada pipi yang terkena cahaya, bukan pada dinding, agar wajah tetap mempertahankan nadanya.

Ukur pada pipi mereka yang terkena cahaya dan bukan pada dindingnya, dan jika kulit atau pakaiannya gelap, kurangi satu pertiga hingga dua pertiga stop agar wajahnya tetap terlihat kaya warna. Lalu potret titik yang sama sekali dengan lampu kilat dan sekali tanpa lampu kilat. Bandingkan dinding jauh di kedua bingkai tersebut dan Anda akan melihat sendiri cahaya mana yang memudar seiring jarak.

Kembali ke tampilan

Kembalilah melihat matanya. Sekarang Anda tahu lebih banyak tentang segala sesuatu di sekitarnya. Sebuah lampu kilat, mungkin, ditembakkan dari jarak sekitar satu meter dan tiga anak tangga di atas. Batas yang dilukis oleh seseorang yang sudah lama tiada, garis-garisnya melengkung mengikuti tangga. Sebuah kemeja hitam yang mungkin berubah menjadi biru tua saat dipindai.

Foto penuh lagi, wanita berbaju hitam di tangga di bawah bunga-bunga yang dilukis — Seluruh bingkai lagi, tanpa ada coretan apa pun di atasnya.

Dan tetap saja wajahnya tidak mengungkapkan apa pun. Kamera berada di atasnya dan justru menjadi objek yang dipandang. Bunga-bunga melembutkannya dan ia menajamkan bunga-bunga itu, dan tidak ada yang menang. Gambar ini memberi tahu Anda banyak hal tentang cahaya dan lensanya, dan hampir tidak memberi tahu apa pun tentang dirinya, yang mana merupakan cara yang tepat untuk sebuah potret.