من يعشق الورد يتحمل شوكه
الخلاصة: امرأة بملابس سوداء تنظر إلى أعلى الدرج نحو العدسة، ونظرتها الثابتة تحول زاوية الكاميرا العالية إلى تبادل متكافئ. الجدار البعيد يتلاشى مع المسافة والسلسلة تظهر بريقاً حاداً، لذا فالفلاش الصغير بالقرب من العدسة هو الضوء الأرجح، بنسبة ستة من عشرة. القراءة المنطقية هي عدسة 35mm على مسافة متر واحد تقريباً، بفتحة عدسة f/4 إلى f/5.6 على فيلم ISO 400، لكن لا توجد بيانات وكل رقم هو تخمين مع وجود سبب.
ترجمة آلية من English. الأصل هو المرجع: اقرأ الأصل.
متوفر أيضاً بـ বাংলা, Deutsch, English, Español, Français, हिन्दी, Bahasa Indonesia, Português, اردو, 中文.
العنوان هو مثل تركي، Gülü seven dikenine katlanır.
المظهر يأتي أولاً
إنها تنظر إليك قبل أن تعرف أين أنت. تقف امرأة ترتدي قميصاً أسود ووشاحاً أسود على درجة أسفل الكاميرا وتنظر للأعلى نحو العدسة. فمها مغلق وحاجباها مستويان. ليست ابتسامة وليست وضعية تصوير. إنه وجه شخص سمع اسمه، فالتفت، ولا يزال يقرر مقدار ما سيمنحه.
ثم تتحرك عينك. أولاً إلى يدها اليسرى، التي تمسك حزام حقيبة جلدية وطرف الوشاح عند عظمة الترقوة، مع سلسلة رفيعة تلتقط الضوء عبر اللون الأسود. ثم إلى الحائط، حيث تمتد حدود باهتة من الزهور المرسومة عند زاوية الدرج. الوجه، اليد، الزهور، والعودة إلى الوجه، حلقة صغيرة تدور حولها ثلاث أو أربع مرات قبل أن تلاحظ.
نحن لا نعرف أين هذا المكان، والإطار لا يخبرنا. يبدو كدرج مبنى قديم، طُلي قبل وقت طويل من وقوف أي شخص في الصورة هناك.
حدود مرسومة، تُقرأ عن كثب
عن كثب، تبدو الحدود أكثر دقة مما تبدو عليه. على الحائط الأيمن توجد باقة من الزهور الصغيرة، كل منها بخمس بتلات مستديرة ونقطة في المنتصف، محددة بلون وردي باهت على سيقان رمادية مخضرة. أسفلها يمتد خطان رماديان جنباً إلى جنب، مع خط وردي رفيع تحتهما. على الحائط البعيد، في الظل، توجد زهور أكبر مدببة، ربما تكون زنابق، وأشكال شرائط فوق شريط داكن.
الخطوط غير منتظمة. بعض البتلات تتلاشى في منتصف الطريق ويتغير عرض الضربة على طول ساق واحدة. قد تكون فرشاة يدوية أو قالباً تم المرور عليه يدوياً، وعند عرض 1600 بكسل لا يمكنك معرفة أيهما. ما يمكنك معرفته هو أن شخصاً ما خطط للحدود لتتبع الدرج. حيث ينعطف الدرج، تنحني الخطوط الرمادية أيضاً، من منحدر ضحل يبلغ حوالي 27 درجة في الصورة إلى منحدر حاد يبلغ حوالي 53 درجة.
قرر رسام منذ سنوات أين يذهب كل خط. المصور لم يقرر شيئاً بشأن الحائط وقرر كل شيء بشأن مكان الوقوف أمامه. نوعان من الإبداع يتشاركان في إطار واحد.
ثلاث درجات فوقها
الكاميرا فوقها، تنظر للأسفل بزاوية تتراوح بين 20 إلى 30 درجة. يمكنك قراءة ذلك بثلاث طرق. عيناها تتجهان للأعلى لتلاقيا العدسة. يبدو رأسها كبيراً قليلاً مقارنة بكتفيها. وحافة الحائط الشاحبة في أقصى اليسار تميل، قمتها إلى اليسار وقاعدتها إلى اليمين، وهو ما تفعله الخطوط القائمة عندما تشير الكاميرا للأسفل.
يُسمى التصوير من زاوية علوية على شخص ما عادةً خطأ، لأنه يجعله يبدو صغيراً. هنا يفعل شيئاً آخر، لأنها تنظر للوراء. الزاوية العالية تطرح سؤالاً ووجهها يجيب عليه، لذا فإن القوة في الإطار تنتهي بكونها متوازنة.
الخطوط تمسك الإطار معاً. تسقط الحدود المرسومة من خلف كتفها إلى الزاوية اليمنى السفلية. ذراعها اليمنى العارية تسقط نحو اليسار السفلي، باحثة عن درابزين لا نراه أبداً. الخطان ينفتحان تحتها مثل خيمة، ويستقر وجهها في الأعلى. الإطار بنسبة 3:2، وهو شكل فيلم 35 مم كامل، ولا يبدو أي شيء فيه مقصوصاً.
لماذا تقع العينان في المنتصف
ضع شبكة أثلاث فوق الإطار وستجد أن عينيها لا تلمسان أي خط. إنهما تقعان تقريباً في العمود الأوسط وفوق منتصف الإطار مباشرة. قاعدة الأثلاث كانت ستدفعهما إلى الخط العلوي. الصورة أفضل لأنها تجاهلت ذلك.
يصبح الوجه الموجود على خط الأثلاث جزءاً من مشهد. أما الوجه الموجود في المنتصف فينظر إليك مباشرة، بالطريقة التي تفعلها صورة جواز السفر أو أيقونة قديمة، وهذا ما يريده هذا البورتريه. لا تزال الأثلاث تقوم ببعض العمل، ولكن في الأسفل. يدها عند الحزام تقع بالقرب من النقطة اليمنى السفلية حيث يتقاطع خطان، وتملأ الزهور المرسومة الخلية المجاورة لها. لذا فإن الاهتمام خارج المركز موجود. إنه ينتمي إلى اليد والحائط، وليس إلى الوجه.
الحائط الساطع في الأعلى يوازن الكتلة الداكنة لملابسها في الأسفل. نعود إليه في قسم الخطأ، لأنه يقوم بأكثر مما ينبغي قليلاً.
نافذة أم فلاش
هذا هو الجزء الأصعب في القراءة، والمنطق فيه يستحق أكثر من الإجابة، لأنه يمكنك استخدامه في صورك الخاصة.
تترك النافذة والفلاش علامات مختلفة. الضوء القادم من النافذة يتلاشى مع الاتجاه. الأسطح المواجهة للنافذة تكون ساطعة، والأسطح المبتعدة تصبح مظلمة، ومدى بعدها عن الكاميرا لا يهم كثيراً. الفلاش الصغير الموجود على الكاميرا يتلاشى مع المسافة. إنه يتبع قانون التربيع العكسي، لذا فإن الحائط الذي يبعد ضعف المسافة يحصل على ربع الضوء.
الآن قس الملف. الحائط الموجود فوق رأسها مباشرة، وهو الجزء الأقرب للعدسة، هو أكثر شيء سطوعاً في الإطار، حوالي 235 على مقياس ينتهي عند 255. الحائط البعيد عبر الهبوط، في أعلى اليسار، يبلغ حوالي 78. وجهها مضاء من الأمام. لا يوجد ظل حاد لها على الحائط، وهو ما تحصل عليه عندما يكون الفلاش بجوار العدسة مباشرة ويسقط ظلها خلفها مباشرة. وتظهر السلسلة عند رقبتها بريقاً حاداً قصيراً، حيث يعطي ضوء النافذة الناعم بريقاً أوسع.
كل ذلك يرجح وجود فلاش صغير على الكاميرا أو بالقرب منها. نافذة في الأعلى وإلى اليمين يمكنها أيضاً إضاءة ذلك الحائط القريب، لذا لنقل إنه فلاش بنسبة ستة من عشرة. كانت الانعكاسات في عينيها ستحسم الأمر، نقطة للفلاش ومربع صغير للنافذة، ولكن بهذا الحجم هي صغيرة جداً بحيث لا يمكن رؤيتها.
أسود يتحول إلى كحلي
تحتوي لوحة الألوان على ثلاث نغمات. كريمي دافئ على الجدران العلوية، وأزرق رمادي داكن بارد على الجدران السفلية، ولون ملابسها وحقيبتها وشعرها الأسود. الوردي الباهت والأخضر الرمادي للزهور المرسومة وذهبي السلسلة هي اللمسات الوحيدة.
إلا أن الأسود ليس أسود. إذا أخذت عينة من قميصها ستجدها حوالي 10 أحمر، و35 أخضر، و69 أزرق، أي كحلي عميق. أغمق قيمة رمادية في الإطار بأكمله هي 21، وليست صفراً، والأكثر سطوعاً هي 244، وليست 255. لا شيء مقصوص في أي من الطرفين. الظلال تحولت إلى الأزرق وظلت مفتوحة، والسطوع تلاشى إلى الكريمي بدلاً من أن يحترق إلى الأبيض.
هذا دليل قوي على الوسيط. فيلم النيجاتيف الملون، الذي يتم مسحه ضوئياً بواسطة مختبر، غالباً ما يفعل هذا بالضبط. الظلال تأخذ صبغة باردة لم تكن موجودة في الغرفة، والسطوع يأخذ صبغة دافئة. ملف الهاتف عادة ما يبقي الأسود أقرب إلى الأسود. يمكنك تزييف المظهر في التعديل، لذا فهو دليل وليس برهاناً، لكنه الدليل الأول الذي يشير إلى الفيلم.
نصف ثانية على الدرج
لا تبدو في وضعية تصوير. يبدو أن ثقلها يتحرك، ذراع واحدة تمتد للأسفل للدعم، واليد على الحزام تمسك به بالطريقة التي يفعلها الناس أثناء المشي. انظر إلى ما هو حاد وما هو ناعم ويمكنك تخمين الوقت.
وجهها حاد إلى حد ما بالنسبة لملف بهذا الحجم. ذراعها في الأسفل يساراً ناعمة قليلاً لكنها ليست مموهة. إذا انطلق فلاش، فقد أضاءها لأقل من 1/1000 من الثانية، وهذه الومضة القصيرة جمدتها بغض النظر عما فعله الغالق. كان الغالق نفسه على الأرجح بسرعة فلاش الكاميرا، حوالي 1/60 أو 1/125 من الثانية، وهي مدة كافية لإضاءة الغرفة لتضيف حافة ناعمة.
جنباً إلى جنب، إليك ما قد يغيره إعداد آخر. عند 1/15 من الثانية مع استمرار الفلاش، ستطبع إضاءة الغرفة نسخة ثانية باهتة من ذراعها بجوار النسخة الحادة، كطيف للخطوة التي كانت تتخذها. بدون فلاش عند 1/60 من الثانية، سيبقى وجهها حاداً فقط إذا ظلت ثابتة، وستمتد الذراع المتحركة إلى أثر ضبابي. الإطار الذي لدينا يقع بين الاثنين، حاد حيث يهم الأمر وناعم قليلاً عند الحافة.
كتب هوراس "Dum loquimur, fugerit invida Aetas"، أي الوقت يهرب بينما نتحدث. هنا يأخذ الغالق شريحة قصيرة جداً من التفاف على الدرج، وما زلت تشعر بالالتفاف فيه.
كم كانت الكاميرا بعيدة
لا توجد بيانات كاميرا لهذا الملف، لذا كل رقم هنا هو قراءة مع سببه. ابدأ برأسها. من قمة شعرها إلى ذقنها، يملأ حوالي ثلث ارتفاع الإطار.
رأس كهذا يبلغ حوالي 23 سنتيمتراً. إذا كان يملأ الثلث، فإن الإطار يغطي حوالي 70 إلى 75 سنتيمتراً من الأعلى إلى الأسفل عند مسافتها. إطار فيلم 35 ملم يبلغ طوله 24 ملم، لذا مع عدسة 35 ملم تكون الكاميرا على بعد حوالي متر واحد من وجهها. مع عدسة 28 ملم ستكون على بعد حوالي 85 سنتيمتراً، ومع عدسة 40 ملم حوالي 1.2 متر. لا شيء ينحني عند الحواف بالطريقة التي تحني بها عدسة 24 ملم الأشياء عن قرب، لذا فإن شيئاً حوالي 35 ملم يناسبها بشكل أفضل، وهي العدسة القياسية في الكثير من كاميرات الفيلم المدمجة.
الآن العمق. على مسافة متر واحد مع عدسة 35 ملم بفتحة f/5.6، تمتد المنطقة الحادة من حوالي 0.88 إلى 1.16 متر. وجهها يقع بداخلها. الجدار خلفها أبعد قليلاً، خارج النطاق، وهذا هو السبب في أن الزهور المرسومة تبدو واضحة ولكن ناعمة. إذا فتحت الفتحة إلى f/2، ستتقلص المنطقة الحادة إلى حوالي 0.95 إلى 1.05 متر. ستذوب الزهور في لطخات وردية وسيتوقف الجدار عن كونه موضوعاً ثانياً. إذا أغلقت الفتحة إلى f/11، ستكون الزهور حادة كعينيها وتبدأ في منافستها. فتحة f/4 إلى f/5.6 تسمح للجدار بالتحدث دون صراخ.
فيلم ISO 400، وفتحة f/4 إلى f/5.6، وسرعة حوالي 1/60 من الثانية مع فلاش صغير تناسب التحبيب، والعمق، والحدة. لا شيء من هذا مسجل.
فيلم أم مرشح (فلتر)
اسم الملف يشير إلى فيلم. يستحق الاختبار بدلاً من التصديق.
قس النسيج الدقيق في ثلاث بقع مسطحة. على الجدار الساطع فوقها يكون التحبيب منخفضاً جداً. على قميصها الأسود يكون أقوى بمرة ونصف. في ظل الجدار الأزرق السفلي على اليسار يكون أقوى بثلاث مرات. تحبيب النيجاتيف الملون يتصرف هكذا، هادئ في الأجزاء الساطعة وصاخب في الظلال الخفيفة. الظلال المفتوحة الملونة والسطوع الناعم من الأقسام الأخيرة يشيرون إلى نفس النتيجة.
الجانب الآخر يستحق سماعاً عادلاً. عند عرض 1600 بكسل، يبدو التحبيب الحقيقي والتحبيب الزائف الجيد متشابهين جداً. عن قرب النسيج دقيق ومتساوٍ بدلاً من أن يكون متكتلاً، والملف الرقمي بمظهر الفيلم يمكن أن يخرج هكذا أيضاً. لا توجد حواف إطار، ولا غبار، ولا خدوش. وشكل 3:2 هو الشكل الأصلي لمعظم الكاميرات الرقمية أيضاً. في الميزان، الفيلم هو الإجابة الأكثر ترجيحاً، ربما ستة من عشرة، ومسح ضوئي أكبر سيحسم الأمر في ثانية.
ديكارافا والممر المظلم
المصور الذي يقترب هذا الإطار من أعماله هو روي ديكارافا. في عام 1953، خلال زمالة غوغنهايم، وهي الأولى التي مُنحت لمصور أمريكي من أصل أفريقي، التقط صورة تسمى "Hallway". مصباح خافت في نهاية ممر ضيق، وضوء قليل جداً.
كان ديكارافا يطبع بشكل ناعم ويحافظ على صوره في مستوى نغمي منخفض. ترك الظلام يظل مظلماً ومع ذلك جعلك ترى في داخله. عندما سُئل عن الصورة الوحيدة التي سيحتفظ بها، اختار "Hallway"، وأخبر صحفياً في سان فرانسيسكو أنها تمثل كل الممرات التي نشأ فيها.
هذا الإطار الملون يستعير بعضاً من ذلك الصبر مع الظلام. الجانب السفلي الأيسر كحلي عميق، لكن يمكنك رؤية الجدار فيه. قميصها يحافظ على شكل والحقيبة تحافظ على بريق. لم يرفع أحد الظلال لجعل الصورة سهلة. ومثل "Hallway"، فإن الدرج أكثر من مجرد خلفية. إنه مساحة تشعر أنك وقفت فيها بنفسك.
Hughes والدرج البلوري
في عام 1955، أعد DeCarava كتاباً بالتعاون مع كاتب. يضع كتاب The Sweet Flypaper of Life صوره للحياة الأسرية في هارلم بجانب قصة بقلم Langston Hughes. كان Hughes قد كتب عن درج قبل أكثر من ثلاثين عاماً، في قصيدة Mother to Son لعام 1922.
فيها تخبر أم ابنها: "لم تكن الحياة بالنسبة لي درجا بلورياً". درجها مليء بالمسامير والشظايا والألواح المقتلعة، ومع ذلك تواصل الصعود، وتصل إلى البسطات وتنعطف في الزوايا. القصيدة تدور حول الاستمرار، لا حول الوصول.
لست بحاجة لمعرفة أي شيء عن المرأة لتشعر لماذا تناسبها القصيدة. في القصيدة، الدرج هو الحياة. وفي هذه الصورة، الدرج هو مكان حقيقي من الجص وطلاء الأردواز، مع حدود مرسومة تمتد على طول الجدار البعيد عند البسطة وتنعطف حيث ينعطف المسار. هي تقف قريباً من ذلك الانعطاف. تلتقط الصورة شخصاً ما بين بسطتين، وهذا هو المكان الذي تعيش فيه القصيدة أيضاً.
الخطأ الواحد
يجب أن يكون الوجه عادةً هو ألمع شيء في الصورة الشخصية. هنا، هو الجدار الفارغ فوق رأسها مباشرة.
تذهب عينك إلى المناطق الساطعة أولاً، وهذه البقعة الكريمية هي أكبر وألمع منطقة خالية في الإطار، بجوار شعرها مباشرة. في كل مرة تدور فيها حول حلقة الوجه واليد والزهور، تسحبك للأعلى وخارج الصورة.
الإصلاح بسيط. قم بتعتيم تلك الزاوية بمقدار نصف درجة إلى درجة كاملة في الطبعة أو التعديل، بحيث يظل الجدار فاتحاً ولكنه يقع تحت مستوى جبينها. أو قص بضعة بالمئة من الأعلى. لا تقم بالقص الضيق لإطار 4:5، لأن الحدود تتوقف حينها عن كونها خطاً عبر الإطار، ويزول معها شعور النظر إلى أسفل بئر درج حقيقي.
جرب هذا
جد بئراً لدرج به ضوء واحد، وقف على بعد ثلاث أو أربع درجات فوق صديق، واطلب منهم الاستمرار في الصعود، نادِ باسمهم وصوّر عندما ينظرون للأعلى، عشر مرات.
خذ قياس الضوء على خدّهم المضاء وليس على الجدار، ومع البشرة الداكنة أو الملابس الداكنة قلل القياس بمقدار ثلث إلى ثلثي درجة حتى يظل الوجه غنياً. ثم صوّر نفس المكان مرة بالفلاش ومرة بدونه. قارن الجدار البعيد في كلا الإطارين وسترى بنفسك أي ضوء يخفت مع المسافة.
العودة إلى المظهر
عد إلى عينيها. الآن أنت تعرف المزيد عن كل شيء يحيط بهما. فلاش، على الأرجح، تم إطلاقه من مسافة متر تقريباً وثلاث درجات للأعلى. حدود رسمها شخص رحل منذ زمن طويل، انحنت خطوطها لتتبع الدرج. قميص أسود ربما تحول إلى اللون الكحلي في الماسح الضوئي.
ومع ذلك، لا يكشف وجهها عن المزيد. كانت الكاميرا تقف فوقها وانتهى بها الأمر إلى أن تكون هي من يتم النظر إليها. الزهور تجعلها أكثر نعومة وهي تجعل الزهور أكثر حدة، ولا أحد منهما ينتصر. تخبرك هذه الصورة بالكثير عن ضوئها وعدستها، ولا شيء تقريباً عنها، وهذا هو الترتيب الصحيح للصورة الشخصية.