کھلاڑی کھو جاتا ہے، دیکھنے والا صاف دیکھتا ہے
TL;DR: سات یا آٹھ آدمی درختوں کے نیچے ایک نیچی میز پر جھکے ہوئے ہیں، اور ہر سر ایک ہاتھ کی طرف ہے جو چند کارڈز کو دبائے ہوئے ہے۔ فائل ڈیجیٹل کیپچر لگتی ہے جسے بلیک اینڈ وائٹ میں تبدیل کیا گیا ہے، غالباً ایک عام لینس f/2.8 سے f/4 کے قریب اور 1/500 سیکنڈ کے آس پاس، یہ سب فریم میں دکھائی دینے والی چیزوں سے اندازے ہیں۔ ایک غلطی درخت کا تنا ہے جو ایک کالی ٹوپی سے نکلتا دکھائی دے رہا ہے، اور ایک آدھ قدم سائیڈ پر ہونے سے یہ ٹھیک ہو سکتا تھا۔
English سے مشینی ترجمہ۔ اصل متن حوالہ ہے: اصل پڑھیں.
دستیاب ہے العربية, বাংলা, Deutsch, English, Español, Français, हिन्दी, Bahasa Indonesia, Português, 中文.
عنوان ایک چینی کہاوت ہے، 當局者迷，旁觀者清 / 当局者迷，旁观者清۔
ہر سر ایک طرف جھکا ہوا ہے
چہرے نظر آنے سے پہلے آپ کو ایک سمت نظر آتی ہے۔ ایک سیاہ ٹوپی نیچے کی طرف جھکی ہے، ایک نوجوان کی نظریں نیچے ہیں، ایک سفید ٹوپی خم کھائے ہوئے ہے، ایک سفید سر نیچا ہے، اور ایک جوڑا چشمہ دھاری دار کندھے کے اوپر سے جھانک رہا ہے۔ ہر سر سے اس کی نظر کی سمت ایک لکیر کھینچیں تو تمام لکیریں ایک ہی چھوٹی سی جگہ پر جا کر ملتی ہیں، یعنی ایک ہاتھ پر جو لکڑی کے بند بورڈ کے کنارے پر کچھ کارڈز کو دبائے ہوئے ہے۔
جیمز لیگ کے ترجمے میں کنفیوشس کہتا ہے، "دیکھو کہ ایک آدمی کیا کرتا ہے۔" یہاں پانچ نظریں اس عمل کو کسی بھی چہرے سے پہلے واضح کر دیتی ہیں۔ تصویر کا پورا موضوع یہی ہے۔ یہ کھیل نہیں ہے، جسے آپ کبھی مکمل طور پر نہیں سمجھ پائیں گے، اور نہ ہی یہ کوئی ایک چہرہ ہے۔ یہ توجہ ہے، جسے ایسی لکیروں میں ڈھالا گیا ہے جنہیں آپ انگلی سے ٹریس کر سکتے ہیں۔ یہاں سات یا آٹھ مرد کھڑے ہیں، اس کا انحصار اس پر ہے کہ آپ دوسروں کے پیچھے چھپے ہوئے لوگوں کو کیسے گنتے ہیں، اور کوئی بھی کیمرے کی طرف نہیں دیکھ رہا۔ یہ تصویر ایمن کی پرانی پکچر سائٹ سے لی گئی ہے، جسے "تصویریں لینا" کے زمرے میں رکھا گیا ہے۔ تاریخ اور جگہ درج نہیں ہے، لہذا یہ مطالعہ صرف اسی تک محدود رہتا ہے جو فریم میں نظر آتا ہے اور باقی کا اندازہ نہیں لگاتا۔
میز پر کیا ہے
ایک لمحے کے لیے لوگوں سے آگے دیکھیں اور سامان کو پڑھیں۔ ایک نیچی سیاہ میز جس کا اوپری حصہ دھاری دار ہے۔ اس پر لکڑی کا ایک بند بورڈ ہے، شاید بیک گیمن کا کیس جسے کارڈز کے لیے ہموار سطح کے طور پر استعمال کیا گیا ہے۔ پچھلے کنارے پر آئسڈ ٹی کی ایک بوتل اور کولا کی ایک بوتل رکھی ہے۔ سیاہ سطح پر کچھ سکے پڑے ہیں۔ اور ان سب کے نیچے ایک پرانا کار کا ٹائر اس کے رم کے ساتھ ہے، جس کے حب میں ایک دھاتی پول لگا ہوا ہے اور اس کے گرد زنجیر لپٹی ہوئی ہے۔
یہ چیزیں آپ کو کیپشن سے زیادہ بتاتی ہیں۔ ٹائر کی بنیاد اور زنجیر بتاتی ہیں کہ یہ کونا ایک بار کے لیے نہیں بلکہ بار بار استعمال کے لیے تیار کیا گیا ہے۔ سکے بتاتے ہیں کہ داؤ پر کچھ لگا تو ہے، لیکن زیادہ نہیں۔ مشروبات بتاتے ہیں کہ لوگ یہاں کچھ وقت گزارتے ہیں۔ یہ بچی کچی چیزوں سے بنی ہوئی جگہ ہے، اور یہ کام کرتی ہے۔ آپ کو کھیل کے اصول جاننے کی ضرورت نہیں ہے کہ یہ جان سکیں کہ یہ میز اپنے ارد گرد کے مردوں کے لیے اہمیت رکھتی ہے۔
جسموں کا ایک دائرہ
اب سروں کو ترتیب سے دیکھیں۔ سیاہ ٹوپی، نوجوان، سفید ٹوپی، سفید بال، چشمہ، پھر دھاری دار قمیض والے آدمی کی کمر، اس کی پیٹھ سے نیچے میز کے قریبی کنارے تک اور دوبارہ سیاہ فلیس تک۔ آپ کو ایک بند دائرہ ملتا ہے، اور میز اس کے اندر موجود ہے۔
ڈچ مورخ یوہان ہوئزنگا نے 1938 میں 'ہومو لوڈینس' میں لکھا تھا کہ کارڈ ٹیبل کا تعلق میدان، مندر اور اسٹیج سے ہے۔ یہ سب اس کے لیے کھیل کے میدان ہیں، ایسی جگہ جہاں خاص اصول تب تک لاگو رہتے ہیں جب تک کھیل جاری رہتا ہے۔ یہی وہ شکل ہے جو آپ یہاں دیکھ رہے ہیں۔ مردوں کو کسی باڑ یا نشانی کی ضرورت نہیں ہے۔ ان کے جسم ہی دیوار ہیں۔ دائرے کے باہر درخت، ترپال، تھیلا، دیگر میزیں، اور عام دنیا ہے۔ اس کے اندر کچھ کارڈز ہیں اور ایک اصول جسے ہر کوئی پہلے سے جانتا ہے۔ فوٹوگرافر باہر کھڑا نہیں دیکھ رہا۔ کیمرہ دائرے کے خلا میں موجود ہے، دیوار کا ایک اور حصہ بن کر۔
دو پیٹھیں اور ایک خلا
فریم میں دو سب سے بڑی شکلیں موضوع نہیں ہیں۔ بائیں طرف ایک آدمی سیاہ ٹوپی اور سیاہ فلیس میں پروفائل میں کھڑا ہے، تقریباً ایک سائے کی طرح۔ دائیں طرف ایک بھاری بھرکم آدمی افقی دھاری دار ٹی شرٹ میں اپنی کمر آپ کی طرف کیے ہوئے ہے اور اس کا ہاتھ اس کی کمر پر ہے۔ دونوں فریم کے کنارے سے کٹے ہوئے ہیں اور دونوں میز سے زیادہ قریب ہیں۔
اس پر تھرڈز گرڈ لگائیں تو منصوبہ واضح ہو جاتا ہے۔ سیاہ پیٹھ بائیں کالم کو ٹوپی سے جوتوں تک بھرتی ہے۔ دھاری دار پیٹھ دائیں حصے کو بھرتی ہے۔ میز، بوتلیں اور جھکے ہوئے سر درمیانی کالم میں ہیں، کارڈز نچلی تہائی لکیر کے قریب ہیں۔ دھاتی پول بائیں تہائی لکیر کے بالکل بائیں جانب ہے، تقریباً اس کے متوازی۔ مصور اس طرح کے قریبی سیاہ فگر کو 'ریپوسوائر' (repoussoir) کہتے ہیں، فرانسیسی میں جس کا مطلب ہے ایسی چیز جو پیچھے دھکیلتی ہے، کیونکہ یہ آپ کی نظر کو اپنے پیچھے کی جگہ میں دھکیلتی ہے۔ یہاں ایسے دو ہیں، جیسے پردے ہوں، اور آپ خلا میں سے دیکھ رہے ہیں۔ فریم کا کنارہ دونوں آدمیوں کو کاٹتا ہے، اور یہ کٹ ہی فیصلہ ہے۔ اسے ہٹا دیں تو آپ باہر سے ہجوم دیکھتے ہیں۔ اسے اندر لے آئیں تو آپ دوسری قطار میں کھڑے ہونے کا احساس کھو دیتے ہیں۔
پتوں کے بیچ سے روشنی
یہ چھن کر آنے والی روشنی ہے، اور اسے شوٹ کرنا سب سے مشکل ہوتا ہے۔ پتوں کا چھتر آسمان کو ایک بڑی نرم روشنی کا ذریعہ بنا دیتا ہے، اس لیے چہرے نرم اور یکساں سائے میں رہتے ہیں۔ پھر پتوں کے سوراخوں سے سورج کی براہ راست کرنیں گزرتی ہیں، اور وہ سفید ٹوپی، سفید بالوں، دھاری دار قمیض والے آدمی کے کندھوں اور فرش پر پڑتی ہیں۔
روشنی کا رخ گروپ کے اوپر اور تھوڑا پیچھے سے ہے۔ سروں کے اوپری حصے روشن ہیں اور ہیٹ اور ابرو کے نیچے والے چہرے نہیں ہیں، اور سفید ٹوپی کے پاس والے آدمی کے سفید بال کنارے پر چمک رہے ہیں، جو بیک لائٹ کا کام ہے۔ سائے چھوٹے ہیں، لہذا یہ شاید ایک روشن دن کا وسط ہے، صبح یا شام کی روشنی نہیں۔ چھوٹی آستینیں اور بھرے ہوئے پتے گرم موسم کی نشاندہی کرتے ہیں، لیکن ایک آدمی نے فلیس پہنی ہوئی ہے، لہذا تصویر موسم کا فیصلہ نہیں کرتی۔ روشنی تب مدد کرتی ہے جب یہ سیاہ پتوں کے خلاف سروں کے گرد ایک پتلی روشن لکیر بناتی ہے۔ یہ تب نقصان پہنچاتی ہے جب یہ روشن دھبوں کو بکھیر دیتی ہے جو آپ کی نظر کو اپنی طرف کھینچتے ہیں۔ اس روشنی میں ترکیب یہ ہے کہ سائے والے چہروں کے لیے نمائش (expose) کریں اور چھوٹے دھوپ کے دھبوں کو چھوڑ دیں۔
تین گرے رنگ جو اسے تھامے ہوئے ہیں
سیاہ اور سفید تصویر کو چمک کے ایک نقشے میں بدل دیتے ہیں، اور آپ اسے تین نمونوں سے پڑھ سکتے ہیں۔ فائل میں پیمائش کرنے پر، سیاہ اونی کپڑے کا ایک حصہ 0 سے 255 کے پیمانے پر 17 کے قریب ہے، جو کہ تقریباً سیاہ ہے اور اس میں کوئی تفصیل باقی نہیں بچی۔ نوجوان کی سرمئی ٹی شرٹ تقریباً 120 پر ہے، جو کہ ایک صاف درمیانی گرے رنگ ہے۔ بائیں کنارے پر موجود سفید بیگ 99 فیصد خالص سفید ہے، اس میں کوئی ٹیکسچر نہیں ہے۔
سفید ٹوپی دلچسپ ہے۔ اس کے اوپری حصے کے ایک نمونے کا اوسط تقریباً 243 ہے اور اس کا صرف 9 فیصد حصہ خالص سفید کو چھوتا ہے، اس لیے لوگو، سلائیاں اور کنارے کے نیچے کا سایہ برقرار ہیں۔ پورے فریم میں 1 فیصد سے بھی کم حصہ خالص سفید ہے۔ اس کا مطلب ہے کہ جس نے بھی اسے ایکسپوز کیا اس نے چمکدار ٹوپی کو محفوظ رکھا اور صرف چھوٹی چیزوں کو قربان کیا، یعنی بیگ اور آسمان کے چند سوراخوں کو۔ تین ٹونز وہ کام کرتے ہیں جو رنگوں سے بھری گلی شاید بگاڑ دیتی۔ 17 پر اونی کپڑا، 120 پر قمیض، 243 پر ٹوپی۔ کم انتخابات توجہ کو ہٹانا مشکل بنا دیتے ہیں۔ رنگ کے بغیر دھاری دار قمیض اور پتے جلد کی رنگت سے مقابلہ نہیں کر سکتے، اور تصویر تین مضبوط گرے ٹونز پر ٹکی ہوئی ہے۔ کونے مرکز سے زیادہ گہرے ہیں، اتنے کہ یہ ایڈیٹنگ میں شامل کیا گیا وینیٹ (vignette) لگتا ہے، صرف لینس کا فال آف نہیں۔
کھمبے پر بازو
تصویر میں سب سے زیادہ انسانی تاثر میز پر نہیں ہے۔ سفید بالوں والا ایک بڑی عمر کا آدمی اپنا بازو دھاتی کھمبے کے اوپر رکھے ہوئے ہے، اور اس کا ہاتھ نوجوان کے سینے کے سامنے ڈھیلا لٹک رہا ہے۔ ایک دوسرا ہاتھ جس میں انگوٹھی ہے، کھمبے کو نیچے سے پکڑے ہوئے ہے۔
جسم اتنے ملے ہوئے ہیں کہ آپ یقینی طور پر نہیں کہہ سکتے کہ کون سا ہاتھ کس کا ہے، اور اس سے کوئی فرق بھی نہیں پڑتا۔ فرق اس بات سے پڑتا ہے کہ یہ کتنا سہل ہے۔ کوئی بھی اس طرح کھمبے پر نہیں ٹیکتا، جس کا ہاتھ کسی اجنبی کی قمیض کے اتنا قریب لٹک رہا ہو۔ یہ ان لوگوں کا رابطہ ہے جو ایک دوسرے کو جانتے ہیں اور کئی بار ایسے کھڑے ہو چکے ہیں۔ فریم میں باقی سب دیکھنے میں مصروف ہیں۔ یہ ہاتھ تصویر کا واحد حصہ ہے جو بس آرام کر رہا ہے، اور وہ آرام آپ کو کارڈز سے زیادہ اس جگہ کے بارے میں بتاتا ہے۔
انتظار کرنے والا ہاتھ
اب ان تمام نظروں کے مرکز کی طرف چلیں۔ ڈیلر کا انگوٹھی والا ہاتھ کارڈز کے ایک چھوٹے سے ڈھیر پر فلیٹ دبا ہوا ہے، اور اس کے بالکل پیچھے ایک پیلا کارڈ یا باکس ہے۔ اس کے اوپر کا چہرہ سفید کنارے کے نیچے چھپا ہوا ہے۔ ابھی کچھ بھی الٹا نہیں گیا ہے۔
ہائزنگا کے پاس اس کے لیے بھی ایک جملہ ہے، "تناؤ کا مطلب ہے غیر یقینی، موقع پرستی"۔ تصویر اسی سے بنی ہے۔ ہینری کارٹیئر بریسوں نے فیصلہ کن لمحے کو مشہور کیا، اور لوگ اسے اکثر عمل کے عروج کے طور پر دیکھتے ہیں۔ یہ فریم ایک اور قسم کا فیصلہ دکھاتا ہے، سسپنس کا وہ لمحہ جب ہر جسم ساکت ہوتا ہے کیونکہ ہر کوئی انتظار کر رہا ہوتا ہے۔ ایک سیکنڈ بعد کا فریم شاید فاتح اور ہارنے والے کو دکھاتا، چہرے کھلتے، ہاتھ میز پر پڑتے۔ یہ زیادہ شور مچانے والا ہوتا، بہتر نہ ہوتا۔ کارڈز چھپے رہتے ہیں، اور یہی چیز آپ کو دیکھنے پر مجبور کرتی ہے۔
لینس کو پڑھنا
اس فائل کے لیے کوئی EXIF ڈیٹا موجود نہیں ہے، اس لیے یہاں ہر تکنیکی نقطہ اپنی وجہ کے ساتھ ایک اندازہ ہے۔ کھمبا اور میز کے کنارے سیدھے دکھائی دیتے ہیں، بغیر کسی بیرل بینڈ کے۔ تناظر قدرتی لگتا ہے۔ قریب والے کردار اس طرح کھنچے ہوئے نہیں ہیں جیسے وائیڈ لینس انہیں کھینچ دیتا ہے، اور دور والے کردار اس طرح نہیں جڑے ہوئے جیسے ٹیلی فوٹو لینس انہیں جوڑ دیتا ہے۔
سائز آپ کو فاصلہ بتاتا ہے۔ سفید ٹوپی 1790 پکسلز میں سے تقریباً 130 پکسلز پر پھیلی ہوئی ہے، جو چوڑائی کا تقریباً 7 فیصد ہے۔ ایک ٹوپی تقریباً 20 سینٹی میٹر چوڑی ہوتی ہے، اس لیے ڈیلر کے پاس فریم تقریباً 2.7 میٹر چوڑا ہے۔ فل فریم پر 35mm لینس کے ساتھ، وہ تقریباً 3 میٹر دور ہے، اور 50mm کے ساتھ تقریباً 4 یا اس سے کچھ زیادہ۔ دھاری دار قمیض والا آدمی بہت قریب ہے، شاید ایک میٹر اور کچھ۔ تو فوٹوگرافر دائرے کے اندر کھڑا تھا، اتنا قریب کہ اسے ٹکر لگی، نارمل رینج میں کسی چیز کے ساتھ، تقریباً 35 سے 50mm۔ فائل 1790 ضرب 1464 پکسلز کی ہے، جو تقریباً 1.22 کا 1 سے تناسب ہے۔ یہ 5:4 کے قریب ہے اور بہت کم کیمرے اسے مقامی طور پر بناتے ہیں، اس لیے فریم غالباً 3:2 یا 4:3 سے کراپ کیا گیا تھا، جس کا مطلب یہ بھی ہے کہ لینس کراپ سے کچھ زیادہ وائیڈ تھا۔
شٹر، اپرچر اور نرم بازو
اپرچر سے شروع کرتے ہیں۔ ڈیلر کا ہاتھ، نوجوان اور لٹکتا ہوا بازو، سب فوکس کے ایک ہی جہاز میں ہیں۔ دھاری دار قمیض والے آدمی کا بازو، جو بہت قریب ہے، ہموار گریڈینٹس اور جلد کی بغیر تفصیل کے نرم ہے۔ پیچھے کے درخت ایک مصروف نرم دھندلاہٹ ہیں۔
3 میٹر پر فوکس کیے گئے 35mm لینس کے لیے اعداد و شمار نکالیں۔ f/2.8 پر تیز زون تقریباً 2.5 سے 3.8 میٹر تک ہوتا ہے، اس لیے 1.5 میٹر پر موجود بازو نرم ہو جاتا ہے اور درخت نرم ہو جاتے ہیں۔ f/8 پر زون تقریباً 1.9 سے 7 میٹر تک ہوتا ہے، درخت مضبوط ہو جاتے اور دھاریاں تیز ہونے کے قریب پہنچ جاتیں، اتنی اونچی کہ کارڈز سے مقابلہ کرتیں۔ یہاں پس منظر f/8 کے لیے بہت زیادہ نرم ہے، اس لیے f/2.8 سے f/4 بہترین ہے۔ پھر شٹر۔ کارڈ ٹیبل پر ہاتھ حرکت کرتے ہیں، اور یہ ہاتھ بغیر کسی دھندلاہٹ کے جوڑ اور انگوٹھی دکھاتا ہے، اس لیے کم از کم 1/250 سیکنڈ، غالباً اس سے زیادہ تیز۔ ایک روشن دن میں کھلی چھاؤں تقریباً ISO 100 پر ایکسپوزر ویلیو 12 ہے، جو f/2.8 پر 1/500 سیکنڈ یا f/4 پر 1/250 سیکنڈ دیتی ہے۔ 1/30 سیکنڈ پر ڈیلر کا ہاتھ ایک سرمئی دھبہ ہوتا اور تصویر انتظار کے بارے میں نہیں بلکہ حرکت کے بارے میں ہوتی۔ تو ایک درست اندازہ f/2.8 سے f/4 ہے، تقریباً 1/500 سیکنڈ، ISO 100 سے 400۔ اسے وجوہات کے ساتھ ایک تخمینہ سمجھیں، ریکارڈ نہیں۔
فلم یا ڈیجیٹل
نوجوان کے چہرے اور سرمئی شرٹ کو مکمل سائز میں دیکھیں۔ ٹیکسچر عمدہ اور یکساں ہے، جزوی طور پر ہموار، گہرے ٹونز میں کچھ بلاک کمپریشن کے ساتھ۔ اس میں چاندی والی فلم کا کوئی کٹا ہوا، بے قاعدہ گرین نہیں ہے جو ہموار درمیانے گرے رنگوں میں ہوتا ہے۔
صاف سائے، ایک کلیرٹی سے بھرپور انداز اور ایک وینیٹ جو ایڈیٹنگ میں شامل کیا گیا لگتا ہے، سب اس طرف اشارہ کرتے ہیں کہ یہ ڈیجیٹل کیپچر ہے جسے سیاہ اور سفید کیا گیا ہے۔ لیکن سست فلم کا عمدہ اسکین بھی اتنا صاف نظر آ سکتا ہے، اور 1790 پکسل کی فائل نے بہت سارے ثبوت کھو دیے ہیں۔ تو ایماندارانہ جواب یہ ہے کہ یہ ڈیجیٹل کی طرف مائل ہے، اور فائل اسے ثابت نہیں کر سکتی۔ اگر آپ جان بوجھ کر فلم جیسا لک چاہتے ہیں، تو یہ وہ گرین ہے جو آپ درمیانے گرے رنگوں میں شامل کریں گے، سیاہ رنگوں میں نہیں۔
تماشائی
اس تصویر میں پرانے رشتہ دار ہیں۔ Paul Cézanne نے 1890 کی دہائی کے اوائل میں The Card Players کے نام سے ایک سیریز بنائی تھی، جس میں مرد ایک میز پر جھکے ہوئے، نظریں نیچے کیے ہوئے ہیں، اور خود کھیل تقریباً نظر نہیں آتا۔ پرانے مصوروں نے تاش کے کھیلوں کو شراب اور پیسے کے ساتھ شور شرابے والے شراب خانوں کے مناظر کے طور پر دکھایا تھا۔ Cézanne نے اس میں سے شور نکال دیا اور ارتکاز کو برقرار رکھا۔ یہ تصویر بھی بالکل ایسا ہی کرتی ہے، حالانکہ اس میں سکے اور کولا موجود ہیں۔
فوٹو گرافی میں یہ گھر انسانیت پسند سٹریٹ ورک ہے، وہ لکیر جو Cartier-Bresson سے گزرتی ہے، عوامی مقامات پر موجود ایسے لوگ جنہیں پوز دینے کے لیے نہیں کہا گیا اور انہیں قریب سے اس شخص نے شوٹ کیا ہے جو ان کے درمیان کھڑا ہے۔ اور ایک مصنف ہے جس نے چار سو سال پہلے یہ منظر دیکھا تھا۔ Francis Bacon نے اپنے مضمون Of Followers and Friends میں دوستوں کے بارے میں مشورہ دیا اور ذکر کیا کہ کھیل دیکھنے والے اکثر کھلاڑیوں سے زیادہ کھیل دیکھتے ہیں۔ ان میں سے زیادہ تر مرد کھیل نہیں رہے۔ وہ تماشائی ہیں، اور ان کے چہرے کھلاڑی کے چھپے ہوئے چہرے سے بہتر انداز میں کھیل کو بیان کرتے ہیں۔ فوٹوگرافر ایک اور تماشائی ہے، اور ہر وہ شخص بھی جو اب اس تصویر کو دیکھ رہا ہے۔
ایک غلطی
سب سے اچھی بات نظروں کا ایک مقام پر مرکوز ہونا ہے۔ ایک حقیقی غلطی اوپر بائیں جانب موجود ہے۔ درخت کا ایک تاریک تنا فریم سے سیدھا نیچے آتا ہے اور بغیر کسی خلا کے سیاہ ٹوپی سے مل جاتا ہے۔ دونوں تقریباً کالے ہیں، اس لیے سرمئی رنگ میں وہ ایک شکل دکھائی دیتے ہیں، اور ایسا لگتا ہے جیسے آدمی کے سر سے درخت اگ رہا ہے۔
رنگین تصویر میں درخت کی چھال اور کپڑا الگ الگ ہو سکتے تھے۔ سیاہ و سفید میں وہ نہیں ہو سکتے، اور یہی وہ سبق ہے جو سیکھنا ہے۔ رنگ ہٹانے سے یہ انضمام اور خراب ہو جاتے ہیں۔ اس کا حل سستا ہے۔ آدھا قدم دائیں طرف، یا کیمرہ ایک ہاتھ نیچے، اور تنا ٹوپی سے ہٹ کر پتوں میں چلا جاتا ہے۔ Confucius نے James Legge کے Analects کے ترجمے میں کہا ہے "جب آپ میں خامیاں ہوں، تو انہیں چھوڑنے سے نہ ڈریں۔" یہاں خامی پوزیشن میں ہے، اور اسے چھوڑنے کے لیے صرف آدھے قدم کی ضرورت ہے۔ آپ درخت کو ہٹا نہیں سکتے یا آدمی کو ایک طرف ہونے کے لیے نہیں کہہ سکتے، ورنہ لمحہ ٹوٹ جائے گا۔ آپ خود ہل سکتے ہیں۔ دوسری چیزیں جو آنکھ کو اپنی طرف کھینچتی ہیں، جیسے کہ نمایاں دھاریاں اور بائیں کنارے پر سفید تھیلا، چھوٹے نقصانات ہیں۔ یہ انضمام وہ واحد غلطی ہے جسے دیکھنے والا بغیر جانے محسوس کرتا ہے۔
اسے آزمائیں
Analects میں، Youzi کہتے ہیں "قدرتی آسانی کی تعریف کی جانی چاہیے"، جیسا کہ James Legge کے ترجمے میں ہے۔ تاش کی میز پر، آسانی کوئی ایسی چیز ہے جس میں شامل ہونا چاہیے، نہ کہ اسے سٹیج کیا جائے۔
میز کے گرد کوئی بھی گروپ ڈھونڈیں، پارک میں شطرنج کا بورڈ یا کیفے کے باہر بیکگیمون کا کھیل، اور دوسری قطار میں کھڑے ہو جائیں۔ فوکس اور ایکسپوزر کو ہاتھوں پر لاک کریں، پھر ایکسپوزر کو اتنا کم کریں کہ سب سے زیادہ چمکدار شرٹ یا ٹوپی اپنی ساخت برقرار رکھے۔ کلک کرنے سے پہلے، ہر سر کے اوپر کسی کھمبے یا تنے کو دیکھیں، اور آدھا قدم چلیں جب تک کہ وہ سب ہٹ نہ جائیں۔ بیس منٹ میں دس فریم بنائیں اور وہ ایک رکھیں جہاں ہر نظر ایک ہی جگہ پر مرکوز ہو۔
پھر اس مضمون کے پہلے فریم پر واپس جائیں اور سروں کو دوبارہ گنیں۔ آپ پائیں گے کہ آپ وہی کر رہے ہیں جو یہ مرد کر رہے ہیں، ایک ہاتھ کی طرف جھک رہے ہیں، اس پتے کا انتظار کر رہے ہیں جو کبھی نہیں پلٹے گا۔