اللاعب تائه، والمتفرج يرى بوضوح

كل رأس يشير إلى اتجاه واحد

قبل أن ترى الوجوه، ترى اتجاهاً. قبعة سوداء مائلة للأسفل، وعينا شاب تنظران للأسفل، وقبعة بيضاء تنحني، ورأس أبيض ينخفض، وزوج من النظارات يطل فوق كتف مخطط. ارسم خطاً من كل رأس على طول نظراتهم، وستجد أن الخطوط جميعها تهبط في نفس النقطة الصغيرة، وهي يد تضغط على بضع بطاقات عند حافة لوح خشبي مغلق.

يقول كونفوشيوس في ترجمة جيمس ليج: "انظر إلى ما يفعله الرجل". هنا، تجعل النظرات الخمس الفعل مفهوماً قبل أن يفعل أي وجه ذلك. هذا هو موضوع الصورة بأكمله. إنه ليس اللعبة، التي لا تفهمها بالكامل أبداً، وليس أي وجه بعينه. إنه الانتباه، الذي تحول إلى خطوط يمكنك تتبعها بإصبعك. يقف هنا سبعة أو ثمانية رجال، اعتماداً على كيفية عد أولئك المختبئين خلف الآخرين، ولا أحد ينظر إلى الكاميرا. تأتي الصورة من موقع إمين القديم للصور، والمصنفة تحت عنوان "التقاط الصور". لم يتم تسجيل التاريخ والمكان، لذا تظل هذه القراءة مقتصرة على ما يظهره الإطار ولا تخمن الباقي.

ما يوجد على الطاولة

انظر خلف الناس للحظة واقرأ الدعائم. طاولة منخفضة داكنة بسطح مضلع. لوح خشبي مغلق فوقها، ربما صندوق طاولة زهر يستخدم كسطح مستوٍ للبطاقات. زجاجة شاي مثلج وزجاجة كولا عند الحافة الخلفية. بضع عملات معدنية على السطح الداكن. وتحت كل ذلك إطار سيارة قديم على حافته، مع عمود معدني مغروس في المنتصف وسلسلة ملفوفة حوله.

تخبرك هذه الأشياء أكثر مما يمكن أن يخبرك به أي تعليق. قاعدة الإطار والسلسلة تقولان إن هذه الزاوية مجهزة ومستخدمة مراراً وتكراراً، وليست مرتبة لظهيرة واحدة. العملات المعدنية تقول إن هناك شيئاً على المحك، لكن ليس كثيراً. المشروبات تقول إن الناس يبقون لفترة. إنه مكان مبني من بقايا الأشياء، وهو يعمل. لا تحتاج لمعرفة قواعد اللعبة لتعرف أن هذه الطاولة مهمة للرجال من حولها.

حلقة من الأجساد

الآن تتبع الرؤوس بالترتيب. القبعة السوداء، الشاب، القبعة البيضاء، الشعر الأبيض، النظارات، ثم ظهر الرجل المخطط، نزولاً إلى ظهره باتجاه الحافة القريبة للطاولة وصعوداً إلى السترة الصوفية السوداء مرة أخرى. ستحصل على حلقة مغلقة، وتستقر الطاولة بداخلها.

كتب المؤرخ الهولندي يوهان هويزينجا في كتابه "الإنسان اللاعيب" (Homo Ludens) عام 1938، أن طاولة الورق تنتمي إلى الحلبة والمعبد والمسرح. كلها بالنسبة له ملاعب، نقاط محاطة، حيث تسري قواعد خاصة طالما استمرت اللعبة. هذا هو الشكل الذي تراه هنا بالضبط. لا يحتاج الرجال إلى سياج أو لافتة. أجسادهم هي الجدار. خارج الحلقة توجد أشجار، وغطاء، وحقيبة، وطاولات أخرى، العالم العادي. داخلها بضع بطاقات وقاعدة يعرفها الجميع بالفعل. المصور ليس في الخارج ينظر إلى الداخل. الكاميرا تقف في فجوة الحلقة، جسد آخر في الجدار.

ظهران وفجوة

أكبر شكلين في الإطار ليسا هما الموضوع. على اليسار يقف رجل يرتدي قبعة سوداء وسترة صوفية سوداء في وضع جانبي، يكاد يكون ظلاً. على اليمين يدير رجل ضخم يرتدي قميصاً مخططاً أفقياً ظهره إليك مع وضع يده على خصره. كلاهما مقصوصان بحافة الإطار وكلاهما أقرب من الطاولة.

ضع شبكة أثلاث عليها وستتضح الخطة. يملأ الظهر الداكن العمود الأيسر من القبعة إلى الحذاء. يملأ الظهر المخطط العمود الأيمن. الطاولة والزجاجات والرؤوس المنحنية تجلس في العمود الأوسط، مع كون البطاقات قريبة من خط الثلث السفلي. يمتد العمود المعدني يسار خط الثلث الأيسر مباشرة، موازياً له تقريباً. يسمي الرسامون شكلاً داكناً قريباً كهذا "repoussoir"، وهي كلمة فرنسية تعني شيئاً يدفع للخلف، لأنه يدفع عينك إلى المساحة الموجودة خلفه. هنا يوجد اثنان منهما، مثل الستائر، وأنت تنظر عبر الفجوة. حافة الإطار تقطع الرجلين، وذلك القطع هو القرار. إذا أبعدتها سترى حشداً من الخارج. وإذا قربتها ستفقد شعور الوقوف في الصف الثاني.

ضوء عبر الأوراق

هذا ضوء متقطع، وهو أصعب ضوء نهار يمكن تصويره بشكل جيد. المظلة النباتية تحول السماء إلى مصدر واحد كبير وناعم، لذا تجلس الوجوه في ظل لطيف ومتساوٍ. ثم تسمح الثقوب في الأوراق بمرور نقاط قوية من الشمس المباشرة، وتسقط تلك على القبعة البيضاء، وعلى الشعر الأبيض، وعلى كتفي الرجل المخطط، وعلى الرصيف.

يُقرأ اتجاه الضوء على أنه مرتفع وخلف المجموعة قليلاً. رؤوس الرجال مضاءة والوجوه تحت الحواف والحواجب ليست كذلك، والشعر الأبيض للرجل المجاور للقبعة البيضاء يتوهج عند حافته، وهو ما يفعله الضوء الخلفي. الظلال قصيرة، لذا فمن المحتمل أن يكون ذلك في منتصف يوم مشرق، وليس ضوءاً مبكراً أو متأخراً. تشير الأكمام القصيرة والأوراق الكاملة إلى طقس دافئ، لكن أحد الرجال يرتدي سترة صوفية، لذا لن تحسم الصورة الفصل من السنة. يساعد الضوء حيث يضع خطاً ساطعاً رفيعاً حول الرؤوس مقابل الأوراق الداكنة. ويضر حيث ينثر بقعاً ساطعة تشد عينك. الحيلة في هذا الضوء هي التعريض الضوئي للوجوه المظللة والتخلي ببساطة عن بقع الشمس الصغيرة.

ثلاث درجات رمادية تمسك بالمشهد

يحوّل الأبيض والأسود المشهد إلى خريطة من السطوع، ويمكنك قراءة هذا المشهد من خلال ثلاث عينات. عند قياس الملف، تقع بقعة من صوف المعطف الأسود حول 17 على مقياس من 0 إلى 255، وهي قريبة من الأسود ولا تكاد تترك أي تفاصيل. أما قميص الشاب الرمادي فيقع حول 120، وهو رمادي متوسط نقي. الحقيبة البيضاء عند الحافة اليسرى بيضاء نقية بنسبة 99 بالمئة، بلا أي ملمس على الإطلاق.

القبعة البيضاء هي الجزء المثير للاهتمام. يبلغ متوسط عينة من قمتها حوالي 243، وحوالي 9 بالمئة فقط منها يلامس الأبيض النقي، لذا فإن الشعار والدرزات والظل تحت الحافة تظهر بوضوح. عبر الإطار بأكمله، أقل من 1 بالمئة هو أبيض نقي. هذا يعني أن من التقط الصورة حمى القبعة الساطعة ولم يضحِّ إلا بأشياء صغيرة، مثل الحقيبة وبعض ثقوب السماء. ثلاث درجات لونية تقوم بالعمل الذي قد يفسده شارع مليء بالألوان. المعطف عند 17، القميص عند 120، والقبعة عند 243. خيارات أقل تجعل من الصعب الهروب من التركيز. بدون لون، لا يمكن للقميص المخطط والأوراق أن تتنافس مع درجات لون البشرة، وتستند الصورة إلى ثلاث درجات رمادية ثابتة. الزوايا أغمق من المركز، لدرجة تبدو وكأنها تأثير "فينييت" (تظليل أطراف) مضاف أثناء التعديل، وليس مجرد انخفاض في إضاءة العدسة.

الذراع على العمود

أكثر لفتة إنسانية في الصورة ليست عند الطاولة. رجل أكبر سناً ذو شعر أبيض يضع ساعده فوق قمة العمود المعدني، وتتدلى يده باسترخاء أمام صدر الشاب. يد ثانية ترتدي خاتماً تمسك بالعمود من الأسفل.

تتداخل الأجساد لدرجة لا يمكنك معها التأكد تماماً من صاحب كل يد، ولا يهم ذلك. ما يهم هو مدى عفوية الأمر. لا أحد يتكئ على عمود هكذا، مع يد تتدلى بهذا القرب من قميص غريب. إنه تلامس أشخاص يعرفون بعضهم البعض ووقفوا بهذه الطريقة مرات عديدة. كل شخص آخر في الإطار مشغول بالنظر. هذه اليد هي الجزء الوحيد من الصورة الذي يستريح ببساطة، وهذا الاسترخاء يخبرك عن المكان أكثر مما تفعل الأوراق.

اليد التي تنتظر

الآن انتقل إلى هدف كل تلك النظرات. يد الموزع التي ترتدي خاتماً تضغط بشكل مسطح على كومة صغيرة من الأوراق، وهناك ورقة باهتة أو صندوق خلفها مباشرة. الوجه فوقها ضائع تحت حافة بيضاء. لم يتم قلب أي شيء بعد.

لدى هويزينغا جملة لهذا أيضاً، "التوتر يعني عدم اليقين، والمصادفة". الصورة مصنوعة من ذلك. جعل هنري كارتييه بريسون اللحظة الحاسمة مشهورة، وغالباً ما يقرأها الناس كذروة الحركة. يظهر هذا الإطار نوعاً آخر من القرار، لحظة الترقب الكبرى، عندما يكون كل جسد ساكناً لأن الجميع ينتظرون. قد يظهر إطار بعد ثانية واحدة فائزاً وخاسراً، ووجوهاً تتكشف، ويداً تصفع الطاولة. سيكون الأمر أعلى صوتاً، وليس أفضل. تبقى الأوراق مخفية، وهذا ما يبقيك تنظر.

قراءة العدسة

لا توجد بيانات EXIF لهذا الملف، لذا فإن كل نقطة تقنية هنا هي قراءة مع مبرراتها. يبدو العمود وحواف الطاولة مستقيمين، بدون انحناء برميلي. المنظور يبدو طبيعياً. الشخصيات القريبة ليست ممطوطة بالطريقة التي تمط بها العدسة واسعة الزاوية، والبعيدة ليست مكدسة بالطريقة التي تكدس بها العدسة الطويلة.

الحجم يعطيك المسافة. تمتد القبعة البيضاء حوالي 130 من 1790 بكسل، أي حوالي 7 بالمئة من العرض. عرض القبعة حوالي 20 سنتيمتراً، لذا يبلغ عرض الإطار عند الموزع حوالي 2.7 متر. باستخدام عدسة 35 مم على إطار كامل، يضعه ذلك على مسافة 3 أمتار تقريباً، وباستخدام عدسة 50 مم على مسافة 4 أمتار أو أكثر قليلاً. الرجل المخطط أقرب بكثير، ربما متر ونيف. لذا وقف المصور داخل الحلقة، قريباً بما يكفي ليتم اصطدامه، مستخدماً عدسة في النطاق الطبيعي، حوالي 35 إلى 50 مم. الملف بدقة 1790 في 1464 بكسل، بنسبة تبلغ حوالي 1.22 إلى 1. هذا قريب من 5:4 وقليل من الكاميرات تنتجها أصلاً، لذا من المحتمل أن الإطار قُصّ من 3:2 أو 4:3، مما يعني أيضاً أن العدسة كانت أوسع قليلاً مما يوحي به القص.

سرعة الغالق، فتحة العدسة والذراع الناعمة

ابدأ بفتحة العدسة. تقع يد الموزع، والشاب، والذراع المتدلية جميعها في مستوى تركيز واحد. ساعد الرجل المخطط، الأقرب بكثير، ناعم مع تدرجات سلسة وبدون تفاصيل للبشرة. الأشجار في الخلفية عبارة عن ضباب ناعم ومزدحم.

احسب الأرقام لعدسة 35 مم بتركيز على مسافة 3 أمتار. عند f/2.8، تمتد منطقة الحدة من حوالي 2.5 إلى 3.8 متر، لذا يصبح الساعد على مسافة 1.5 متر ناعماً وتصبح الأشجار ناعمة. عند f/8، تمتد المنطقة من حوالي 1.9 إلى 7 أمتار، ستصبح الأشجار أكثر حدة وستصبح الخطوط قريبة من الحدة، كافية لتنافس الأوراق. الخلفية هنا ناعمة جداً بالنسبة لـ f/8، لذا فإن f/2.8 إلى f/4 هي الأنسب. ثم الغالق. تتحرك الأيدي على طاولة الأوراق، وهذه اليد تظهر مفاصلها وخاتماً بدون أي ضبابية، لذا فهي على الأقل 1/250 ثانية، والأرجح أسرع. الظل المفتوح في يوم مشمس يعادل قيمة تعريض 12 عند ISO 100، مما يعطي f/2.8 عند 1/500 ثانية أو f/4 عند 1/250 ثانية. عند 1/30 ثانية، ستكون يد الموزع مجرد لطخة رمادية وستكون الصورة عن الحركة، وليس عن الانتظار. لذا فإن قراءة معقولة هي f/2.8 إلى f/4، حوالي 1/500 ثانية، ISO 100 إلى 400. عامل ذلك كتقدير مع أسباب، وليس كسجل موثق.

فيلم أم رقمي

انظر إلى وجه الشاب وقميصه الرمادي بالحجم الكامل. الملمس ناعم ومتساوٍ، ومملس جزئياً، مع بعض الضغط المكتل في الدرجات الداكنة. لا يوجد أي أثر للتحبب المتكتل وغير المنتظم الذي يتركه الفيلم الفضي في الرمادي المتوسط السلس.

الظلال النظيفة، المظهر عالي الوضوح، وتأثير التظليل الذي يبدو مضافاً في التعديل، كلها تميل نحو التقاط رقمي حُوّل إلى أبيض وأسود. لكن المسح الضوئي الجيد لفيلم بطيء يمكن أن يبدو بهذا النقاء أيضاً، وملف بدقة 1790 بكسل قد فقد الكثير من الأدلة. لذا فإن الإجابة الصادقة هي أنها تميل إلى الرقمي، والملف لا يستطيع إثبات ذلك. إذا كنت تريد مظهر الفيلم عمداً، فالتحبب في الرمادي المتوسط هو ما ستضيفه، وليس في الأسود.

المتفرجون

في هذه الصورة أقارب قدامى. رسم بول سيزان سلسلة بعنوان "لاعبو الورق" في أوائل تسعينيات القرن التاسع عشر، رجال منحنون على طاولة، عيونهم للأسفل، واللعبة نفسها تكاد تكون غير مرئية. أظهر الرسامون الأوائل ألعاب الورق كمشاهد صاخبة في الحانات مع الشراب والمال. أزال سيزان الضجيج وأبقى على التركيز. وهذه الصورة تفعل الشيء نفسه، حتى مع وجود العملات المعدنية وكولا في المشهد.

في التصوير الفوتوغرافي، ينتمي هذا النوع إلى تصوير الشارع الإنساني، وهو الخط الذي يمتد عبر كارتييه بريسون، أشخاص غير متصنعين في مكان عام يتم تصويرهم عن قرب من قبل شخص يقف بينهم. وهناك كاتب رأى هذا المشهد قبل أربعمائة عام. فرانسيس بيكون، في مقالته "عن الأتباع والأصدقاء"، قدم نصيحة حول الأصدقاء ولاحظ أن الأشخاص الذين يشاهدون اللعبة غالباً ما يرون منها أكثر مما يراه اللاعبون. معظم هؤلاء الرجال لا يلعبون. إنهم متفرجون، ووجوههم تنقل تفاصيل اللعبة بشكل أفضل مما يفعله وجه اللاعب المخفي. المصور هو متفرج إضافي، وكذلك كل من ينظر إلى هذه الصورة الآن.

الخطأ الوحيد

أفضل جزء هو تلاقي النظرات. يقع الخطأ الحقيقي الوحيد في أعلى اليسار. جذع شجرة داكن ينزل مباشرة من خارج الإطار ويلتقي بالقبعة السوداء دون أي فراغ. كلاهما يقترب من اللون الأسود، لذا في الأبيض والأسود يُقرآن كشكل واحد، ويبدو أن الرجل تنمو شجرة من رأسه.

في الألوان ربما كان اللحاء والقماش سينفصلان عن بعضهما. في الأبيض والأسود لا يمكنهما ذلك، وهذه هي القاعدة التي يجب تعلمها. تزداد عمليات الاندماج سوءاً عندما تتخلى عن الألوان. الحل رخيص. نصف خطوة إلى اليمين، أو خفض الكاميرا بمقدار يد واحدة، وسينزلق الجذع عن القبعة إلى الأوراق. يقول كونفوشيوس، في ترجمة جيمس ليغ لكتاب "المختارات"، "عندما يكون لديك عيوب، لا تخف من التخلي عنها". هنا العيب هو موقع، والتخلي عنه يكلف نصف خطوة. لا يمكنك تحريك الشجرة أو الطلب من الرجل الابتعاد دون كسر اللحظة. يمكنك تحريك نفسك. الأشياء الأخرى التي تجذب العين، مثل الخطوط الصاخبة والحقيبة البيضاء الساطعة في الحافة اليسرى، هي تكاليف أصغر. الاندماج هو الخطأ الذي يشعر به المشاهد دون أن يعرف السبب.

جرب هذا

في "المختارات"، يقول يوزي "يجب تقدير البساطة الطبيعية"، وفقاً لترجمة جيمس ليغ. على طاولة الورق، البساطة هي شيء يجب الانضمام إليه، وليس تمثيله.

ابحث عن أي مجموعة حول طاولة، أو رقعة شطرنج في حديقة، أو لعبة طاولة زهر خارج مقهى، وقف في الصف الثاني. ثبّت التركيز والتعريض الضوئي على الأيدي، ثم اخفض التعريض الضوئي حتى يحتفظ أكثر القمصان أو القبعات سطوعاً بتفاصيله. قبل أن تضغط على الزر، انظر إلى قمة كل رأس للتأكد من عدم وجود عمود أو جذع، وخذ نصف خطوة حتى يختفي كل واحد منها. التقط عشر لقطات في عشرين دقيقة واحتفظ بالصورة التي تهبط فيها كل نظرة في نفس المكان.

ثم عد إلى الإطار الأول من هذه المقالة وأعد عد الرؤوس مرة أخرى. ستجد أنك تفعل ما يفعله الرجال، تميل نحو يد واحدة، بانتظار ورقة لن تأتي أبداً.