খেলোয়াড় দিশেহারা, দর্শক সব পরিষ্কার দেখে
TL;DR: সাত-আটজন মানুষ গাছের নিচে একটি নিচু টেবিলের ওপর ঝুঁকে আছে, আর সবার মাথা একটি হাতের দিকে তাক করা, যে হাতে কয়েকটি তাস ধরা আছে। ফাইলটি দেখে মনে হয় ডিজিটালভাবে তোলা ছবি, যা পরে সাদা-কালো করা হয়েছে। সম্ভবত f/2.8 থেকে f/4 এর কাছাকাছি কোনো সাধারণ লেন্স এবং ১/৫০০ সেকেন্ডের আশেপাশে শাটার স্পিড ব্যবহার করা হয়েছে, ফ্রেম দেখে এগুলোই অনুমান করা যায়। একটি ভুল হলো একটি কালো টুপির ভেতর দিয়ে গাছ গজিয়ে বেরোনো, আধা কদম পাশে সরলে এটা ঠিক হয়ে যেত।
English থেকে মেশিন অনুবাদ। মূলটি হলো রেফারেন্স: মূলটি পড়ুন.
এছাড়াও উপলব্ধ العربية, Deutsch, English, Español, Français, हिन्दी, Bahasa Indonesia, Português, اردو, 中文.
এই শিরোনামটি একটি চীনা প্রবাদ, 當局者迷，旁觀者清 / 当局者迷，旁观者清।
প্রতিটি মাথা একই দিকে তাকিয়ে আছে
মুখমন্ডল দেখার আগে আপনি একটি দিক দেখতে পাবেন। একটি কালো টুপি নিচের দিকে ঝুঁকে আছে, একজন তরুণ যুবকের চোখ নিচে নিবদ্ধ, একটি সাদা টুপি নত, একটি সাদা মাথা নিচু করা এবং একজোড়া চশমা একটি ডোরাকাটা কাঁধের ওপর দিয়ে উঁকি দিচ্ছে। প্রতিটি মাথার দেখার দিক অনুযায়ী একটি করে রেখা টানলে দেখবেন, সব রেখা একই ছোট বিন্দুতে গিয়ে মিশছে, একটি হাত একটি বন্ধ কাঠের বোর্ডের কিনারায় কয়েকটি তাসের ওপর চেপে আছে।
জেমস লেগের অনুবাদে কনফুসিয়াস বলেছিলেন, "মানুষ যা করে তা দেখ।" এখানে কোনো মুখমন্ডল দেখার আগেই পাঁচটি দৃষ্টি এই কাজটিকে স্পষ্ট করে তুলেছে। ছবির পুরো বিষয়টিই এটি। এটি সেই খেলা নয়, যা আপনি পুরোপুরি বুঝবেন না এবং এটি কোনো নির্দিষ্ট মুখও নয়। এটি হলো মনোযোগ, যা এমন রেখায় পরিণত হয়েছে যা আপনি আঙুল দিয়ে অনুসরণ করতে পারবেন। এখানে সাত বা আটজন মানুষ দাঁড়িয়ে আছেন, অন্যদের পেছনে যারা লুকিয়ে আছেন তাদের গোনা অনুযায়ী, এবং কেউই ক্যামেরার দিকে তাকিয়ে নেই। ছবিটি এমিনের পুরনো ছবির সাইট থেকে নেওয়া, যা "ছবি তোলা" বিভাগে ফাইল করা হয়েছে। তারিখ ও স্থান রেকর্ড করা নেই, তাই এই ব্যাখ্যাটি কেবল ফ্রেম যা দেখাচ্ছে তার মধ্যেই সীমাবদ্ধ এবং বাকি কিছুর অনুমান করছে না।
টেবিলে যা আছে
এক মুহূর্তের জন্য মানুষগুলোর দিক থেকে চোখ সরিয়ে প্রপসগুলো পড়ুন। একটি নিচু কালো রঙের টেবিল যার ওপরটা খাঁজকাটা। তার ওপর একটি বন্ধ কাঠের বোর্ড, হয়তো একটি ব্যাকগ্যামন কেস যা তাসের জন্য সমতল হিসেবে ব্যবহৃত হচ্ছে। পেছনের কিনারায় এক বোতল আইসড টি এবং এক বোতল কোলা। কালো ওপরের ভাগে কয়েকটি কয়েন। এবং সবকিছুর নিচে একটি পুরনো গাড়ির টায়ার তার রিমের ওপর রাখা, যার হাবের ভেতর একটি ধাতব খুঁটি ঢোকানো এবং চারপাশে একটি চেইন জড়ানো।
এই জিনিসগুলো আপনাকে ক্যাপশনের চেয়েও বেশি কিছু বলবে। টায়ারের বেস এবং চেইন বলে দিচ্ছে যে এই কোণটি বারবার ব্যবহারের জন্য সেট করা হয়েছে, এক বিকেলের জন্য তৈরি করা নয়। কয়েনগুলো বলছে যে এখানে কিছু বাজি আছে, তবে খুব বেশি নয়। পানীয়গুলো বলছে মানুষ এখানে কিছু সময় কাটাচ্ছে। এটি অবশিষ্ট জিনিস দিয়ে তৈরি একটি জায়গা, এবং এটি কার্যকর। খেলাটির নিয়ম জানার প্রয়োজন নেই এটা বোঝার জন্য যে এই টেবিলটি আশেপাশের পুরুষদের কাছে গুরুত্বপূর্ণ।
দেহাবৃত এক বৃত্ত
এবার মাথাগুলোকে ক্রমানুসারে অনুসরণ করুন। কালো টুপি, তরুণ যুবক, সাদা টুপি, সাদা চুল, চশমা, তারপর ডোরাকাটা শার্ট পরা মানুষটির পিঠ, তার পিঠ বেয়ে টেবিলের কাছের কিনারায় নেমে আবার কালো ফ্লিসের ওপর দিয়ে উঠে গেছে। আপনি একটি বন্ধ লুপ পাবেন এবং টেবিলটি তার ভেতরে বসে আছে।
ডাচ ইতিহাসবিদ জোহান হুইজিঙ্গা ১৯৩৮ সালে 'হোমো লুডেনস'-এ লিখেছিলেন যে তাস খেলার টেবিলটি অ্যারেনা, মন্দির এবং মঞ্চের সাথেই সম্পর্কিত। তার কাছে এগুলো সব খেলার মাঠ, চারপাশে ঘেরা জায়গা, যেখানে খেলা চলাকালীন বিশেষ নিয়ম কার্যকর থাকে। আপনি এখানে ঠিক সেই আকৃতিই দেখতে পাচ্ছেন। পুরুষদের কোনো বেড়া বা সাইনবোর্ডের প্রয়োজন নেই। তাদের শরীরই হলো দেয়াল। বৃত্তের বাইরে গাছপালা, একটি টার্প, একটি ব্যাগ, অন্যান্য টেবিল, সাধারণ পৃথিবী। ভেতরে আছে কয়েকটি তাস এবং একটি নিয়ম যা সবাই আগে থেকেই জানে। ফটোগ্রাফার বাইরে থেকে দেখছেন না। ক্যামেরাটি বৃত্তের ফাঁকা জায়গায় আছে, দেয়ালের আরও একটি অংশ হিসেবে।
দুটি পিঠ এবং একটি ফাঁক
ফ্রেমের দুটি বৃহত্তম আকার এর মূল বিষয় নয়। বাম দিকে কালো টুপি এবং কালো ফ্লিস পরা একজন মানুষ প্রোফাইলে দাঁড়িয়ে আছেন, প্রায় সিলুয়েটের মতো। ডান দিকে মোটা একজন মানুষ ডোরাকাটা টি-শার্ট পরা, তার পিঠ আপনার দিকে এবং হাতে কোমর রাখা। উভয়ই ফ্রেমের কিনারা দ্বারা কাটা এবং তারা টেবিলের চেয়েও কাছে।
এটির ওপর একটি থার্ড গ্রিড ফেললে পরিকল্পনাটি পরিষ্কার হয়ে যায়। অন্ধকার পিঠটি টুপি থেকে জুতো পর্যন্ত বাম কলামটি পূর্ণ করে রেখেছে। ডোরাকাটা পিঠটি ডান দিকেরটি পূরণ করেছে। টেবিল, বোতল এবং নত মাথাগুলো মাঝের কলামে বসে আছে, তাসগুলো নিচের তৃতীয় লাইনের কাছাকাছি। ধাতব খুঁটিটি বাম দিকের তৃতীয় লাইনের ঠিক বাঁদিকে চলে গেছে, প্রায় সমান্তরালভাবে। চিত্রশিল্পীরা এই ধরনের কাছের অন্ধকার আকৃতিকে বলেন রিপোসোয়ার, ফরাসি শব্দ যার অর্থ যা পেছনে ঠেলে দেয়, কারণ এটি আপনার চোখকে পেছনের দিকে ঠেলে দেয়। এখানে এরকম দুটি আছে, পর্দার মতো এবং আপনি সেই ফাঁক দিয়ে দেখছেন। ফ্রেমের কিনারা উভয় মানুষকেই কেটেছে এবং সেই কাটা অংশটিই সিদ্ধান্ত। এটি সরিয়ে দিলে আপনি বাইরে থেকে একটি ভিড় দেখবেন। এটি ভেতরে নিলে আপনি দ্বিতীয় সারিতে দাঁড়িয়ে থাকার অনুভূতিটি হারাবেন।
পাতার মধ্য দিয়ে আলো
এটি ঝিকিমিকি আলো এবং দিনের বেলায় এটি তোলা সবচেয়ে কঠিন। পাতার ছাউনি আকাশকে একটি বড় নরম উৎসে পরিণত করে, তাই মুখগুলো মৃদু সমান ছায়ায় থাকে। তারপর পাতার ফাঁক দিয়ে সরাসরি সূর্যের কঠোর আলো এসে পড়ে এবং সেগুলো পড়ে সাদা টুপির ওপর, সাদা চুলের ওপর, ডোরাকাটা শার্ট পরা মানুষের কাঁধে এবং ফুটপাতে।
আলোর দিকটি উঁচু এবং দলটির কিছুটা পেছনে। মাথার ওপরের অংশ আলোকিত এবং ভ্রু ও টুপির নিচের মুখগুলো আলোকিত নয়, এবং সাদা টুপির পাশে থাকা মানুষটির সাদা চুল কিনারে উজ্জ্বল দেখাচ্ছে, যা ব্যাকলাইটের কাজ। ছায়াগুলো ছোট, তাই এটি সম্ভবত উজ্জ্বল দুপুরের কোনো সময়, ভোরের বা বিকেলের আলো নয়। ছোট হাতা এবং পূর্ণ পাতা গরম আবহাওয়ার ইঙ্গিত দেয়, কিন্তু একজন মানুষ ফ্লিস পরে আছেন, তাই ছবিটি ঋতু সম্পর্কে নিশ্চিত করে না। আলোটি সেখানে সাহায্য করে যেখানে এটি অন্ধকার পাতার বিপরীতে মাথার চারপাশে একটি পাতলা উজ্জ্বল রেখা তৈরি করে। এটি সেখানে সমস্যা তৈরি করে যেখানে এটি উজ্জ্বল বিন্দুগুলো ছড়িয়ে দেয় যা আপনার চোখকে টেনে নেয়। এই আলোতে কৌশল হলো ছায়ায় থাকা মুখগুলোর জন্য এক্সপোজ করা এবং ছোট সূর্যের বিন্দুগুলোকে ছেড়ে দেওয়া।
তিনটি ধূসর যা একে ধরে রাখে
সাদাকালো একটি দৃশ্যকে উজ্জ্বলতার মানচিত্রে পরিণত করে, আর আপনি এই দৃশ্যটিকে তিনটি নমুনার মাধ্যমে পড়তে পারবেন। ফাইলে পরিমাপ করলে, কালো ভেড়ার পশমের একটি অংশ ০ থেকে ২৫৫ স্কেলের মধ্যে ১৭-এর আশেপাশে থাকে, যা প্রায় কালোর কাছাকাছি এবং কোনো ডিটেইল অবশিষ্ট থাকে না। তরুণটির ধূসর টি-শার্টটি ১২০-এর আশেপাশে থাকে, একটি পরিচ্ছন্ন মধ্যবর্তী ধূসর। বাম দিকের সাদা ব্যাগটি ৯৯ শতাংশ খাঁটি সাদা, এতে কোনো টেক্সচারই নেই।
সাদা টুপিটি বেশ আকর্ষণীয়। এর উপরের অংশের একটি নমুনার গড় প্রায় ২৪৩ এবং এর মাত্র ৯ শতাংশ খাঁটি সাদা রঙ স্পর্শ করেছে, তাই লোগো, সেলাই এবং ব্রিমের নিচের ছায়াগুলো টিকে আছে। পুরো ফ্রেমে ১ শতাংশেরও কম অংশ খাঁটি সাদা। এর মানে হলো, যিনি ছবিটি তুলেছিলেন তিনি উজ্জ্বল টুপিটিকে রক্ষা করেছেন এবং কেবল ছোট ছোট জিনিসগুলো, যেমন ব্যাগ এবং আকাশের কয়েকটি ফাঁকা অংশ, ছেড়ে দিয়েছেন। তিনটি সুর সেই কাজটিই করছে যা হয়তো এক রাস্তার রঙের ভিড় নষ্ট করে দিত। পশম ১৭-তে, শার্ট ১২০-এ, টুপি ২৪৩-এ। কম বিকল্প থাকলে মনোযোগ সরানো কঠিন হয়। রঙ না থাকায় স্ট্রাইপ দেওয়া শার্ট এবং পাতাগুলো ত্বকের রঙের সাথে লড়াই করতে পারে না, এবং ছবিটি তিনটি শক্ত ধূসরের ওপর দাঁড়িয়ে থাকে। কোণগুলো কেন্দ্রের চেয়ে গাঢ়, এমনকি এটি এতটাই সমান যে মনে হয় এটি এডিটিংয়ে যোগ করা ভিনিয়েট, শুধু লেন্সের সীমাবদ্ধতা নয়।
খুঁটির ওপর হাত
ছবিতে সবচেয়ে মানবিক অঙ্গভঙ্গিটি টেবিলের কাছে নয়। সাদা চুলের এক বয়স্ক ব্যক্তি তার হাতের নিচের অংশটি ধাতব খুঁটির ওপর রেখে দিয়েছেন, এবং তার হাতটি তরুণটির বুকের সামনে আলতোভাবে ঝুলছে। একটি আংটি পরা অন্য একটি হাত নিচের দিকে খুঁটিটি ধরে আছে।
দেহগুলো এতটাই মিশে আছে যে আপনি পুরোপুরি নিশ্চিত হতে পারবেন না কার হাত কোনটি, আর তাতে কিছু যায় আসে না। যা গুরুত্বপূর্ণ তা হলো এটি কতটা স্বাভাবিক। কোনো খুঁটিতে কেউ এভাবে হেলান দেয় না, যেখানে একটি হাত অপরিচিত কারো শার্টের এত কাছে ঝুলে থাকে। এটি এমন মানুষদের স্পর্শ যারা একে অপরকে চেনে এবং বহুবার এভাবে দাঁড়িয়েছে। ফ্রেমে অন্য সবাই তাকাতে ব্যস্ত। এই হাতটি ছবির একমাত্র অংশ যা কেবল বিশ্রাম নিচ্ছে, আর সেই বিশ্রাম তাসের চেয়েও বেশি কিছু বলে দেয় এই জায়গাটি সম্পর্কে।
যে হাতটি অপেক্ষা করে
এবার সেই সব চাহনির লক্ষ্যের দিকে যান। ডিলারের আংটি পরা হাতটি তাসের একটি ছোট স্তূপের ওপর চেপে আছে, এবং ঠিক তার পেছনে একটি হালকা রঙের তাস বা বাক্স আছে। তার ওপরের মুখটি সাদা ব্রিমের নিচে ঢাকা। এখনো কিছুই উল্টানো হয়নি।
হুইজিংগার কাছে এর জন্য একটি বাক্য আছে, "উত্তেজনা মানে অনিশ্চয়তা, ঝুঁকি"। ছবিটি তা দিয়েই তৈরি। অঁরি কার্তিয়ে-ব্রেঁসো 'ডিসাইসিভ মোমেন্ট' বা সিদ্ধান্তমূলক মুহূর্তকে বিখ্যাত করেছিলেন, এবং মানুষ প্রায়শই একে অ্যাকশনের চূড়ান্ত শিখর হিসেবে পড়ে। এই ফ্রেমটি অন্য এক ধরনের সিদ্ধান্ত দেখায়, সেই মুহূর্তের চরম সাসপেন্স যখন সবাই স্থির কারণ সবাই অপেক্ষা করছে। এক সেকেন্ড পরের ফ্রেমে হয়তো একজন বিজয়ী ও একজন পরাজিত ব্যক্তিকে দেখা যেত, মুখগুলো খুলে যেত, কেউ হয়তো টেবিলে চাপড় মারত। সেটি আরও জোরালো হতো, কিন্তু ভালো হতো না। তাসগুলো লুকানোই থাকে, আর সেটাই আপনাকে তাকিয়ে থাকতে বাধ্য করে।
লেন্স পড়া
এই ফাইলের কোনো EXIF ডেটা নেই, তাই এখানে প্রতিটি প্রযুক্তিগত পয়েন্ট একটি কারণসহ পর্যবেক্ষণ। খুঁটি এবং টেবিলের ধারগুলো সোজা দেখাচ্ছে, কোনো ব্যারেল বাঁক নেই। পরিপ্রেক্ষিতটি স্বাভাবিক মনে হয়। কাছের মানুষগুলো এমনভাবে প্রসারিত নয় যেভাবে একটি ওয়াইড লেন্স প্রসারিত করে, এবং দূরেরগুলো এমনভাবে স্তূপ করা নয় যেভাবে একটি লং লেন্স করে।
আকার আপনাকে দূরত্ব সম্পর্কে ধারণা দেয়। সাদা টুপিটি ১৭৯০ পিক্সেলের মধ্যে প্রায় ১৩০ পিক্সেল জুড়ে আছে, অর্থাৎ প্রস্থের প্রায় ৭ শতাংশ। একটি টুপি প্রায় ২০ সেন্টিমিটার চওড়া, তাই ডিলারের কাছে ফ্রেমটি প্রায় ২.৭ মিটার চওড়া। ফুল ফ্রেমে ৩৫ মিমি লেন্স দিয়ে তাকে ৩ মিটার দূরে রাখা যায়, আর ৫০ মিমি দিয়ে প্রায় ৪ মিটার বা তার বেশি। স্ট্রাইপ পরা লোকটি অনেক কাছে, হয়তো এক মিটারের একটু বেশি। তাই ফটোগ্রাফার রিংয়ের ভেতরে দাঁড়িয়েছিলেন, এতটাই কাছে যে ধাক্কা খাওয়ার সম্ভাবনা ছিল, সাধারণ পরিসীমার কিছু নিয়ে, প্রায় ৩৫ থেকে ৫০ মিমি। ফাইলটি ১৭৯০ বাই ১৪৬৪ পিক্সেলের, অনুপাত প্রায় ১.২২ থেকে ১। এটি ৫:৪-এর কাছাকাছি এবং খুব কম ক্যামেরা এটি সরাসরি তৈরি করে, তাই ফ্রেমটি সম্ভবত ৩:২ বা ৪:৩ থেকে ক্রপ করা হয়েছে, যার মানে লেন্সটি ক্রপের চেয়ে একটু বেশি ওয়াইড ছিল।
শাটার, অ্যাপারচার এবং নরম বাহু
অ্যাপারচার দিয়ে শুরু করা যাক। ডিলারের হাত, তরুণ এবং ঝুলন্ত বাহু সবাই ফোকাসের এক সমতলে আছে। স্ট্রাইপ পরা লোকটির হাতের নিচের অংশ অনেক কাছে হওয়ায় মসৃণ গ্রেডিয়েন্টসহ নরম এবং কোনো ত্বকের ডিটেইল নেই। পেছনের গাছগুলো একটি ব্যস্ত কিন্তু নরম ঝাপসা অংশ।
৩ মিটার দূরত্বে ফোকাস করা ৩৫ মিমি লেন্সের জন্য হিসাব করুন। f/2.8-এ তীক্ষ্ণ এলাকাটি প্রায় ২.৫ থেকে ৩.৮ মিটার পর্যন্ত বিস্তৃত, তাই ১.৫ মিটারে থাকা বাহুটি নরম হয়ে যায় এবং গাছগুলোও ঝাপসা হয়ে যায়। f/8-এ এলাকাটি প্রায় ১.৯ থেকে ৭ মিটার পর্যন্ত বিস্তৃত, গাছগুলো শক্ত হয়ে আসত এবং স্ট্রাইপগুলো তীক্ষ্ণ হয়ে যেত, যা তাসের সাথে লড়াই করার মতো জোরালো হতো। এখানে ব্যাকগ্রাউন্ড f/8-এর জন্য খুব বেশি নরম, তাই f/2.8 থেকে f/4 সবচেয়ে মানানসই। এবার শাটার। তাস খেলার টেবিলে হাত নড়াচড়া করে, আর এই হাতটি কোনো ঝাপসা ভাব ছাড়াই নোর এবং আংটি দেখাচ্ছে, তাই অন্তত ১/২৫০ সেকেন্ড, সম্ভবত তার চেয়ে দ্রুত। উজ্জ্বল দিনে খোলা ছায়ায় এক্সপোজার ভ্যালু ১২ (ISO 100-এ), যা ১/৫০০ সেকেন্ডে f/2.8 বা ১/২৫০ সেকেন্ডে f/4 দেয়। ১/৩০ সেকেন্ডে ডিলারের হাতটি একটি ধূসর দাগের মতো লাগত এবং ছবিটি অপেক্ষা নয়, বরং গতির ওপর ভিত্তি করে তৈরি হতো। তাই একটি সঠিক পর্যবেক্ষণ হলো f/2.8 থেকে f/4, প্রায় ১/৫০০ সেকেন্ড, ISO ১০০ থেকে ৪০০। এটিকে কারণসহ একটি অনুমান হিসেবে ধরুন, রেকর্ড হিসেবে নয়।
ফিল্ম না ডিজিটাল
তরুণটির মুখ এবং ধূসর শার্টটি পূর্ণ আকারে দেখুন। টেক্সচারটি সূক্ষ্ম এবং সমান, কিছুটা মসৃণ করা, গাঢ় টোনগুলোতে কিছুটা ব্লক করা কমপ্রেশন আছে। মসৃণ মধ্যবর্তী ধূসরে সিলভার ফিল্মের মতো কোনো দলা পাকানো, অনিয়মিত দানা (grain) নেই।
পরিষ্কার শ্যাডো, ক্লারিটি-হেভি লুক এবং এডিটিংয়ে যোগ করা ভিনিয়েট, সবই ইঙ্গিত দেয় যে এটি একটি ডিজিটাল ছবি যা পরবর্তীতে সাদাকালো করা হয়েছে। তবে ধীরগতির ফিল্মের একটি চমৎকার স্ক্যানও এত পরিষ্কার হতে পারে, আর ১৭৯০ পিক্সেলের একটি ফাইল অনেক প্রমাণ হারিয়েছে। তাই সৎ উত্তর হলো, এটি ডিজিটাল হওয়ার দিকেই বেশি ঝুঁকে আছে এবং ফাইলটি তা প্রমাণ করতে পারে না। যদি আপনি উদ্দেশ্যমূলকভাবে ফিল্মের লুক চান, তবে মধ্যবর্তী ধূসরে গ্রেইন যোগ করতে হবে, কালোর মধ্যে নয়।
The lookers-on
এই ছবিতে পুরনো আত্মীয়দের মতো কিছু মানুষ আছে। পল সেজান ১৮৯০-এর দশকের শুরুর দিকে The Card Players নামে একটি সিরিজ এঁকেছিলেন। সেখানে দেখা যায়, টেবিলের ওপর ঝুঁকে থাকা মানুষ, চোখ নিচু, খেলাটি প্রায় অদৃশ্য। আগের চিত্রশিল্পীরা কার্ড খেলাকে মদ আর টাকার হৈচৈপূর্ণ সরাইখানার দৃশ্য হিসেবে দেখাতেন। সেজান সেই হইহুল্লোড় সরিয়ে দিয়ে কেবল গভীর মনোযোগটুকু রেখেছিলেন। এই ছবিটিও ঠিক তা-ই করে, এমনকি এতে মুদ্রা আর কোলার বোতল থাকলেও।
ফটোগ্রাফিতে এই ঘরানাটি হলো মানবতাবাদী স্ট্রিট ফটোগ্রাফি। কার্তিয়ে-ব্রেসোঁর হাত ধরে যে ধারার যাত্রা শুরু হয়েছিল, যেখানে মানুষের ভিড়ে মিশে থাকা ফটোগ্রাফার খুব কাছ থেকে সাধারণ মানুষের স্বাভাবিক মুহূর্তগুলো ক্যামেরাবন্দি করেন। চারশো বছর আগে এক লেখক এই দৃশ্যটি দেখেছিলেন। ফ্রান্সিস বেকন তার Of Followers and Friends প্রবন্ধে বন্ধুদের সম্পর্কে পরামর্শ দিতে গিয়ে লিখেছিলেন যে, খেলার দর্শক খেলোয়াড়দের চেয়েও অনেক সময় খেলাটি ভালো বোঝেন। এই মানুষগুলোর অধিকাংশই খেলছে না। তারা কেবল দর্শক, আর খেলোয়াড়দের আড়াল করা মুখের চেয়ে এদের মুখেই খেলাটি বেশি ফুটে উঠেছে। ফটোগ্রাফার নিজেও একজন দর্শক, আর এখন যারা এই ছবিটির দিকে তাকিয়ে আছে, তারাও।
The one mistake
সবচেয়ে ভালো অংশ হলো দৃষ্টির মিলন। একটি বড় ভুল রয়ে গেছে বাঁদিকের উপরের কোণে। একটি গাঢ় রঙের গাছের কাণ্ড ফ্রেমের ওপর থেকে সরাসরি নিচে নেমে এসেছে এবং কালো টুপির সাথে মিশে গেছে। দুটোর রঙই প্রায় কুচকুচে কালো হওয়ায় ধূসর ছবিতে মনে হচ্ছে সেগুলো একই আকৃতির, যেন লোকটির মাথা থেকে গাছটি গজাচ্ছে।
রঙিন ছবিতে হয়তো গাছের ছাল আর কাপড়ের পার্থক্য বোঝা যেত। কিন্তু সাদা-কালোয় তা সম্ভব নয়, আর এটাই শেখার বিষয়। রঙের অনুপস্থিতিতে এমন মিশে যাওয়াগুলো আরও প্রকট হয়ে ওঠে। এর সমাধান খুব সহজ। ডানদিকে অর্ধেক কদম এগোলে অথবা ক্যামেরা একটু নিচে নামালে, কাণ্ডটি টুপি থেকে সরে পাতার আড়ালে চলে যেত। জেমস লেগের অনুবাদের Analects-এ কনফুসিয়াস বলেছেন, "যখন তোমার ভুল হবে, তখন তা সংশোধনে ভয় পেও না।" এখানে ভুলটি হলো অবস্থানের, আর তা শুধরে নিতে মাত্র অর্ধেক কদম হাঁটতে হয়। মুহূর্তটি নষ্ট না করে গাছটি সরানো বা লোকটিকে সরতে বলা সম্ভব নয়। কিন্তু আপনি নিজে সরতে পারেন। চোখে পড়ার মতো অন্য বিষয়গুলো, যেমন চিৎকার করা স্ট্রাইপ বা বাঁদিকের প্রান্তে থাকা সাদা উজ্জ্বল ব্যাগ, সেগুলো ছোটখাটো সমস্যা। দর্শক হয়তো জানে না কেন, কিন্তু এই মিশে যাওয়া অংশটি তাদের অস্বস্তির কারণ হয়ে দাঁড়ায়।
Try this
Analects-এ ইউজি বলেছেন, "স্বাভাবিক সাবলীলতা হলো প্রশংসনীয়", জেমস লেগের অনুবাদ অনুসারে। কার্ডের টেবিলে, সাবলীলতা এমন কিছু যা অর্জন করতে হয়, সাজাতে হয় না।
পার্কে দাবা খেলা কিংবা ক্যাফের বাইরে ব্যাকগ্যামন খেলার যেকোনো দলকে খুঁজে বের করুন এবং দ্বিতীয় সারিতে গিয়ে দাঁড়ান। ফোকাস এবং এক্সপোজার হাতের ওপর সেট করুন, তারপর এক্সপোজার কমিয়ে আনুন যাতে উজ্জ্বল শার্ট বা টুপিতে ডিটেইলগুলো বজায় থাকে। শাটার টিপবার আগে প্রতিটি মাথার ওপর কোনো খুঁটি বা গাছ আছে কি না তা দেখে নিন, এবং সেগুলো না থাকা পর্যন্ত অর্ধেক কদম সরুন। বিশ মিনিটে দশটি ফ্রেম তুলুন এবং সেই ছবিটিই রাখুন যেখানে সবার দৃষ্টি একই বিন্দুতে আটকে আছে।
তারপর এই প্রবন্ধের প্রথম ছবিতে ফিরে যান এবং আবার মাথাগুলো গুনুন। আপনি দেখবেন আপনিও ঠিক সেই মানুষগুলোর মতোই কাজ করছেন, একটি হাতের দিকে ঝুঁকে আছেন, এমন এক কার্ডের অপেক্ষায় যা কখনোই আর উল্টাবে না।