Roti ada di mulut singa

Judulnya adalah sebuah peribahasa Turki, Ekmek aslanın ağzında.

Empat orang, empat tempat yang berbeda

Perhatikan tangannya terlebih dahulu. Satu berupa kepalan di atas tiang roti. Satu ditekan rata pada telinga. Sepasang tangan terlipat di pinggul dan satu tangan memegang sesuatu yang kecil di dada. Tidak ada dua orang yang melakukan hal yang sama dan tidak ada yang memandang satu sama lain, meskipun setiap orang di bingkai ini berdiri cukup dekat untuk bersentuhan.

Bingkai penuh dengan tiga lingkaran, kepalan tangan terangkat di kiri atas, tangan di telinga di tengah, seorang anak laki-laki menunduk di kanan — Tiga orang, tiga arah perhatian, dan tidak satu pun dari mereka menunjuk ke orang lain.

"Jauh di mata, jauh di hati" adalah padanan bahasa Inggris yang tercatat untuk Gözden uzak olan gönülden de uzak olur. Di sini, poinnya adalah orang bisa dekat secara ruang namun tetap berada di luar perhatian satu sama lain.

Ini adalah bingkai jalanan hitam putih dari situs foto lama Emin Mahrt, dan tanggal serta tempatnya tidak disebutkan. Dua anak laki-laki ber-hoodie berdiri di gerobak simit. Seorang pria dengan sweter rajut duduk di belakang bangku berjeruji. Anak laki-laki ketiga berbaju putih bersandar pada bentuk bulat besar yang gelap, logam cor atau batu, mungkin bagian dari patung, dan Anda tidak bisa mengetahui lebih banyak dari bingkai tersebut. Seorang wanita tua dengan kerudung putih berdiri di tepi kanan, dan sebuah mobil van putih dengan garis kotak-kotak memenuhi seluruh bagian atas gambar. Gerobak dan garis tersebut terbaca sebagai Turki, dan hanya sampai di situlah gambar ini membiarkan Anda pergi. Tidak ada data kamera juga, jadi setiap angka di bawah ini dibaca dari piksel dan dari apa yang diizinkan oleh cahaya serta garis.

Roti di atas tiang

Sebelum orang-orangnya, lihatlah benda yang mereka datangi. Simit adalah cincin roti yang dilapisi wijen, dan di gerobak ini puluhan roti ditumpuk menjadi satu kolom tinggi hingga ke rak paling atas, dengan botol dan stoples di sampingnya. Penjual jalanan di Turki menjualnya dari troli seperti ini atau dari nampan yang dibawa di atas kepala, dan Wikipedia menyebutnya sebagai simbol penting bagi kelas bawah dan menengah di Turki. Ini adalah benda termurah di bingkai tersebut dan terletak di pojok kiri atas, tempat di mana pembaca dari kiri ke kanan akan masuk.

Potongan gerobak simit, cincin roti wijen ditumpuk dalam kolom tinggi, dengan van di belakangnya — Tekstur paling ramai dalam gambar adalah rotinya, puluhan lingkaran gelap dengan titik-titik wijen yang terang.

Dalam warna abu-abu, roti itu berubah menjadi pola. Tanpa warna cokelat keemasan yang akan Anda lihat dalam warna, cincin-cincin itu hanya berfungsi sebagai bentuk, lingkaran gelap dengan titik-titik terang kecil di mana wijen menangkap langit. Tekstur itu adalah satu-satunya hal yang memberi tahu Anda bahwa itu adalah roti. Ini juga memberikan bingkai satu sudut yang ramai, dan di depan sudut yang ramai itu jendela van dan jin gelap terbaca sebagai sesuatu yang tenang.

Satu kepalan di atas

Hanya ada satu tindakan dalam gambar ini. Sebuah lengan terangkat dari kerumunan ke arah kepalan tangan tertutup di bagian atas tumpukan simit. Ikuti ke bawah dan lengan bawah yang telanjang berubah menjadi lengan baju yang gelap, mengarah ke kanan di depan roti, dan menghilang di belakang kepala anak laki-laki dengan hoodie dua warna.

Potongan kepalan tangan terangkat di atas tumpukan simit dan lengan gelap yang mengarah ke bawah ke arah anak laki-laki berhoodie dua warna — Lengan baju gelap mengarah dari kepalan tangan ke bawah di belakang kepala anak laki-laki berhoodie dua warna.

Jadi, kemungkinan besar itu lengannya. Anak laki-laki satunya memiliki lengan baju terang pada lengan bawahnya dan bahunya tidak memiliki lengan yang terangkat darinya. Namun, sambungannya sendiri tersembunyi di balik rambut, jadi ini tetap merupakan sebuah interpretasi dan bukan fakta. "Anjing menggonggong tidak menggigit" adalah padanan bahasa Inggris dari peribahasa Turki Havlayan köpek ısırmaz. Sebuah kepalan tangan bisa terlihat lebih keras daripada tindakan yang menjadi bagiannya. Sebuah kepalan tangan tertutup aneh bagi seseorang yang menginginkan simit, karena Anda mengambil roti dengan tangan terbuka. Mungkin dia meregangkan tubuh, mungkin dia bercanda, mungkin dia mengetuk rak. Gambar tidak mengatakannya dan justru itulah yang membuatnya lebih baik. Ambil lengannya dan Anda mendapatkan ruang tunggu. Biarkan di sana dan Anda mendapatkan satu keinginan kecil di bagian atas bingkai yang penuh dengan orang yang tidak menginginkan apa pun dari sudut ini.

Pria yang mendengarkan

Pria yang duduk itu menekan tangannya ke sisi kepalanya dan wajahnya menoleh ke kiri. Tidak ada ponsel yang terlihat. Itu bisa jadi panggilan, bisa jadi seseorang yang menutup diri dari jalanan, bisa jadi rasa gatal.

Potongan pria yang duduk dengan sweter rajut menekan tangannya ke telinga — Satu-satunya tempat dalam gambar di mana suara masuk adalah tangan yang satu ini.

Puisi Orhan Veli, Saya Mendengarkan Istanbul, membangun seluruh kota dari suara, lonceng pembawa air, burung, palu di dermaga, dan Grand Bazaar. Refrain yang berulang membuat pendengar kembali ke kota. Tempat di sini tidak disebutkan namanya dan tidak seorang pun boleh berpura-pura bahwa ini adalah kotanya. Namun, puisi tersebut menunjukkan kepada Anda apa yang tidak bisa dilakukan oleh foto. Sebuah gambar sama sekali tidak memiliki suara, dan tangan ini adalah satu titik dalam bingkai di mana Anda mulai mendengar sesuatu. Panggilan penjual, mesin van, anak-anak yang berbicara. Anda menyediakan semuanya, karena satu orang sedang mendengarkan.

Sebuah relief, bukan jalanan

Kebanyakan gambar jalanan menggunakan kedalaman, jalan yang menjauh dari Anda atau pintu yang terbuka di belakang seseorang. Yang satu ini tidak memiliki semua itu. Tidak ada cakrawala, tidak ada garis yang bertemu. Bingkai dibangun dari pita-pita yang ditumpuk satu sama lain, atap van, garis kotak-kotak, jendela gelap, deretan kepala, rel bangku, jeruji, dan galon air di tanah.

Bingkai penuh dengan kisi-kisi sepertiga, garis sepanjang garis van dan garis sepanjang rel bangku — Garis van dan rel bangku berjalan sejajar, dan rel bangku duduk hampir di garis sepertiga bawah.

Letakkan kisi-kisi sepertiga di atasnya dan konstruksinya terlihat. Rel bangku duduk hampir tepat di sepertiga bawah. Garis van berjalan tepat di atas sepertiga atas, tepat setinggi kepala. Anak laki-laki yang terlihat dari samping berdiri di garis vertikal kiri dan bahu anak laki-laki yang bersandar duduk di garis kanan, dengan pria yang duduk di antaranya. Ini terbaca seperti relief pahatan, sosok-sosok berdampingan dengan ukuran yang hampir sama, tidak ada yang berjalan masuk ke dalam gambar. Kemudian lihatlah tepinya. Di sebelah kiri, lengan baju putih dan pria berbaju abu-abu terpotong. Di sebelah kanan, wanita dan bentuk gelap terpotong. Di bagian bawah, setiap kaki berhenti sebelum sepatu. John Szarkowski menyebut seluruh masalah fotografer sebagai pertanyaan, "apa yang harus dia sertakan, apa yang harus dia tolak?" Di sini jawabannya adalah memotong orang di tiga sisi serta gerobak dan van di bagian atas, sehingga jalanan terus berlanjut melewati bingkai.

Tiga putih yang miring

Dalam hitam putih Anda menyusun dengan nada, bukan dengan warna, dan tiga nada paling keras di sini adalah warna putih. Tudung anak laki-laki dari samping, kemeja anak laki-laki yang bersandar, dan kerudung wanita itu. Hubungkan ketiganya dan Anda mendapatkan garis yang berjalan ke kanan lalu menanjak, satu-satunya kemiringan dalam bingkai yang terbuat dari pita-pita rata.

Bingkai penuh dengan garis yang menghubungkan tudung putih, kemeja putih, dan kerudung putih — Tudung, kemeja, dan syal membuat satu jalur diagonal melalui gambar yang berisi garis horizontal.

Berkas file ini mendukung hal tersebut. Saluran merah, hijau, dan birunya identik, jadi ini adalah gambar skala abu-abu yang sejati. Setengah dari semua piksel berada di seperempat skala paling gelap, dari jendela van, celana jin, dan sweter rajut, dan sedikit di bawah enam persen berada di warna putih bersih atau tepat di sebelahnya. Jadi bingkai ini sebagian besar gelap dengan beberapa nada terang, dan nada terang itu adalah tiga helai kain tersebut ditambah van. Dalam warna, gambar itu akan berantakan. Van akan bersaing dengan jaket merah, syal dengan sedikit warna hijau di gerobak, dan mata akan melompat-lompat. Dalam abu-abu tidak ada yang bersaing, dan warna putih menuntun Anda dari anak laki-laki di gerobak ke wanita yang sama sekali bukan bagian dari momen mereka.

Cahaya di bawah tutup awan

Tidak ada bayangan keras di mana pun. Tidak ada wajah yang memiliki setengah terang dan setengah gelap, tidak ada yang melemparkan bentuk ke tanah. Bagian atas kepala dan bahu lebih terang dan bagian bawah bangku serta botol besar lebih gelap, yang merupakan tampilan cahaya dari atas saat cahayanya lembut.

Potongan pria yang duduk dan anak laki-laki yang bersandar dengan panah yang menunjukkan cahaya lembut dari atas dan kotak di wajah tanpa bayangan keras — Cahaya jatuh dengan lembut dari atas, dan wajah pria yang duduk tidak memiliki tepi bayangan di mana pun.

Tabel Sunny 16 lama memberikan cara untuk membaca ini. Matahari penuh dengan bayangan tajam sekitar f/16 pada satu per ISO Anda. Berawan dengan bayangan yang hampir tidak terlihat adalah f/8. Mendung tebal atau bayangan terbuka tanpa bayangan sama sekali adalah f/5.6 atau f/4. Bingkai ini terlihat seperti bagian bawah tabel itu, jadi kira-kira dua hingga tiga stop lebih sedikit cahaya daripada matahari langsung, dari langit abu-abu atau bayangan bangunan di sekitar alun-alun. Jamnya tetap tersembunyi, karena cahaya lembut menghilangkan arah yang akan memberitahu Anda. Namun, pertukarannya jelas. Anda kehilangan drama dan Anda mendapatkan wajah. Setiap orang di sini disinari dengan keadilan yang sama, dan itu cocok dengan gambar di mana tidak ada yang menjadi pahlawan.

Membaca lensa

Petunjuk terkuat adalah seberapa besar wanita itu. Dia berdiri di belakang anak laki-laki yang bersandar dan di belakang bentuk gelap, dan kepalanya masih tidak jauh lebih kecil dalam bingkai dibandingkan kepala anak itu. Itu hanya terjadi ketika kamera berada jauh.

Potongan kepala anak laki-laki di depan van, dengan garis van ditandai dan kepala paling tajam dilingkari — Rambut anak laki-laki yang bersandar adalah detail paling tajam, dan van di belakangnya sudah lembut.

Inilah matematikanya. Dari sembilan meter, seseorang yang berada dua meter lebih jauh ke belakang terlihat sekitar 18 persen lebih kecil. Dari dua setengah meter dengan lensa lebar, dua meter yang sama membuat mereka berukuran sekitar setengahnya. Jadi ini adalah lensa panjang dari seberang alun-alun, sekitar 100 hingga 200mm dalam istilah full-frame, pada jarak mungkin delapan hingga lima belas meter. Garis-garisnya cocok, bangku dan garis van berjalan lurus tanpa melengkung, dan tiang gerobak berdiri tegak, jadi kamera sejajar pada ketinggian berdiri. Fokus juga cocok. Rambut anak laki-laki yang bersandar adalah detail paling tajam dalam file tersebut, dan van serta pohon di atasnya lembut. Pada 135mm dan sekitar sembilan meter, f/5.6 hanya menjaga sekitar 1,7 meter tetap tajam, jadi van yang berada beberapa meter di belakang pasti kabur. Satu hal lagi, file tersebut berukuran 1140 kali 916 piksel, mendekati 5:4. Dari bingkai 3:2 itu akan mempertahankan sekitar 83 persen dari lebarnya, jadi lensa aslinya mungkin sedikit lebih pendek dan pemotongan (crop) melakukan sisanya. Tukar ke lensa 35mm dari jarak dua setengah meter dan Anda mendapatkan gambar yang berbeda, van menyusut menjadi garis, anak laki-laki menjadi besar dan mereka mungkin akan menatap Anda. Peribahasa Turki Zorla güzellik olmaz mengatakan "Kecantikan paksaan tidak akan berhasil." Tidak ada seorang pun di sini yang berpose. Pilihan fotografer adalah jarak sembilan meter, bukan arahan yang diberikan kepada kerumunan.

Waktu di dalam kepalan tangan

Pada ukuran penuh, kepalan tangan mempertahankan garis besarnya. Buku jarinya agak lembut, seperti semua yang ada di file ini, tetapi tidak ada garis atau bayangan tangan kedua. Itu memberi tahu Anda bahwa rana sangat cepat.

Potongan pada resolusi penuh dari kepalan tangan yang diangkat dengan latar cincin simit — Pada satu piksel banding satu piksel, kepalan tangan memiliki tepi lembut tetapi tidak ada garis gerak.

Tangan yang bergerak sekitar satu meter per detik menempuh 2 milimeter dalam 1/500 detik, yang menghilang pada ukuran ini. Pada 1/60 detik, tangan itu menempuh sekitar 17 milimeter, selebar jari, dan kepalan tangan berubah menjadi noda pada wijen. Lensa panjang yang dipegang dengan tangan juga membutuhkan kecepatan untuk dirinya sendiri, aturan lama adalah setidaknya satu per panjang fokus, jadi 1/135 detik atau lebih cepat dan lebih baik 1/250 detik. Pembacaan yang wajar adalah 1/250 hingga 1/500 detik, f/5.6 hingga f/8 dan ISO 200 hingga 800, dan dengan pembacaan awan di atas, 1/500 detik pada f/5.6 dan ISO 400 hampir tepat. Peribahasa Turki Demir tavında dövülür diterjemahkan menjadi "Anda harus menempa besi saat sedang membara." Di sini panasnya adalah gestur. Pada sekitar 1/500 detik, kamera menangkapnya sebelum dingin. Buka aperture ke f/2 dan Anda akan mendapatkan rana yang lebih cepat dan van yang lembut, tetapi rotinya juga akan kabur dan Anda akan kehilangan satu tekstur yang memberi tahu Anda di mana Anda berada.

Film atau digital

Butir film memiliki struktur. Ia duduk seperti pasir halus di abu-abu tengah, dan area terang meluncur perlahan ke warna putih. File ini menunjukkan sesuatu yang lain.

Potongan pada resolusi penuh dari kerudung putih dengan latar jendela van gelap, dengan pinggiran terang di sepanjang tepi — Pinggiran terang tipis berjalan di tempat syal putih bertemu dengan jendela gelap, tanda penajaman yang kuat.

Kulit, pintu van, dan bentuk gelap memiliki tampilan yang halus dan sedikit seperti lilin, seperti tampilan pengurangan noise yang berat. Di tempat syal putih bertemu dengan jendela gelap, ada pinggiran terang tipis, halo yang ditinggalkan oleh penajaman kuat. Dan warna putih tidak meluncur perlahan, mereka berhenti. Lebih dari separuh piksel di bagian paling terang kemeja berada di 250 atau lebih dari 255. Bersama-sama, itu menunjuk ke file digital yang dikonversi ke abu-abu nantinya, mungkin dari zoom panjang atau sensor kecil. Namun, ini argumen yang lemah, karena pada lebar 1140 piksel ini adalah ekspor web kecil, dan butiran asli akan sulit dilihat pula. Pada film hitam-putih cepat, adegan yang sama akan memberi Anda tekstur di langit abu-abu dan lipatan di kemeja, serta sedikit ketajaman yang kurang pada rambut.

Suasana kelabu yang dirasakan bersama

Nama yang jelas di sini adalah Ara Güler, yang memotret orang-orang biasa di jalanan dan bengkel Istanbul dalam hitam putih selama puluhan tahun. Dia mengatakan tujuannya adalah "hanya untuk merefleksikan Istanbul sebagaimana adanya". Bingkai ini berbagi subjeknya dan rasa hormat yang polos terhadapnya. Bingkai ini tidak memiliki kedekatannya. Güler sering berdiri di antara orang-orang yang dia potret, dan fotografer ini berdiri di seberang alun-alun.

Potongan anak laki-laki bersandar berbaju putih dan wanita tua dengan kerudung putih, keduanya menunduk — Dua orang berjarak satu meter, keduanya menunduk, keduanya berada di tempat lain.

Penulisnya adalah Orhan Pamuk. Dalam Istanbul, yang diterjemahkan oleh Maureen Freely, dia menggambarkan hüzün, sebuah melankoli yang dia tegaskan bukanlah suasana hati satu orang yang kesepian melainkan suasana hati seluruh kota. Dia juga menulis "Saat saya melihat kerumunan hitam-putih bergegas melalui jalan-jalan yang gelap di malam musim dingin, saya merasakan persaudaraan yang mendalam". Hubungannya dengan gambar ini bukanlah tempatnya, yang tidak Anda ketahui. Hubungannya adalah warna abu-abu dan kerumunannya. Delapan orang berbagi empat meter persegi dan sebuah gerobak roti, tidak ada yang melihat siapa pun, namun bingkai tersebut terasa seolah mereka berbagi satu suasana hati. Itulah yang dimaksud Pamuk dengan suasana hati yang menyatu, dan hal yang dikuasai dengan baik oleh hitam putih.

Satu kesalahan

Baju anak laki-laki yang bersandar itu terlalu terang (blown). Di area paling terangnya, lebih dari separuh piksel berada di angka 250 atau lebih dari 255, dan lipatannya hilang. Baju itu adalah satu dari tiga warna putih yang menjadi tumpuan seluruh gambar, dan pada warna putih murni, baju itu berhenti menjadi kain dan menjadi lubang yang berbentuk seperti anak laki-laki.

Potongan baju putih anak laki-laki bersandar dengan kotak merah pada area yang telah menjadi putih murni — Di dalam kotak merah, baju tersebut tidak memiliki lipatan lagi, hanya putih kertas.

Perbaikannya murah. Gunakan pengukuran pada baju atau atur kompensasi pencahayaan ke sekitar minus dua pertiga stop, mungkin satu stop penuh, dan wajah-wajahnya akan menjadi sedikit lebih gelap tetapi tetap mudah untuk ditingkatkan nanti. Baju di angka 255 tidak bisa ditingkatkan. Jika kamera bisa memotret dalam bentuk raw, simpan raw tersebut dan turunkan highlight saat konversi, lalu atur kurva agar lipatan paling terang berada di sekitar 240, bukan 255. Kerudung dan mobil van juga akan kembali, dan ketiga warna putih itu akan terlihat seperti kain lagi.

Coba ini

"Satu kali pukulan tidak akan merobohkan pohon" adalah padanan bahasa Inggris yang tercatat untuk Bir vurmakla ağaç devrilmez. Semburan pertama bukanlah mata yang sudah jadi. Bandingkan, tunggu lagi, dan ubah satu hal.

Temukan tempat di mana orang berbaris berdampingan, halte bus, gerobak makanan, atau bangku, dan berdirilah di seberang jalan dengan lensa terpanjang Anda atau modul tele ponsel Anda.

Bingkai penuh dengan label 1, 2 dan 3 pada anak laki-laki dari samping, pria yang duduk dan anak laki-laki yang bersandar — Anak laki-laki, pria, anak laki-laki, tiga ketukan tersebar di sepanjang lebar bingkai.

Beralihlah ke hitam putih di layar sehingga Anda hanya melihat warna, dan gerakkan kaki Anda sampai tiga benda terang membentuk satu kemiringan. Tarik pencahayaan ke bawah sampai bagian pakaian yang paling terang masih memperlihatkan lipatan. Kemudian tunggu satu gestur, lengan yang terangkat atau kepala yang menoleh, dan potret dengan semburan pendek pada 1/500 detik saat itu dimulai.

Wanita yang melihat melewati semuanya

Kembali ke tepi kanan. Wanita dengan kerudung putih itu melihat ke bawah pada sesuatu yang kecil di tangannya. Dia bukan bagian dari momen anak-anak laki-laki itu atau panggilan pria itu. Dia adalah nada putih terakhir pada kemiringan dan orang paling pendiam dalam bingkai itu.

Potongan wanita tua dengan kerudung putih melihat ke bawah melewati kelompok — Putih terakhir pada kemiringan itu milik satu orang yang tidak melihat semua itu.

Pada awalnya Anda melihat tangan melakukan empat hal berbeda. Sekarang Anda tahu lebih banyak. Lensa panjang dari seberang alun-alun menyatukan mereka, awan abu-abu menyinari mereka semua sama rata, rana cepat menghentikan satu kepalan tangan di puncaknya dan tiga warna putih menarik jalur dari roti ke arahnya. Dan gambar itu tetap tidak memberi tahu Anda apa yang diinginkan oleh mereka semua. Gambar itu menunjukkan betapa dekat orang-orang berdiri sementara masing-masing berada di tempat lain, dan kemudian membiarkan Anda terus melihat.