ঘোড়ার পিঠ থেকে ফুলের দিকে তাকানো

তারের জালে দুটি গম্বুজ

দুটি গম্বুজ। এগুলো হালকা সবুজ রঙের, ঠিক যেন পুরনো তামার ওপর জমে থাকা ফ্যাকাশে শ্যাওলা রঙের আস্তরণ। ফ্রেমের অন্য সবকিছুর আগে আপনার নজর সেখানেই আটকে যাবে। বিষয়টি অদ্ভুত, কারণ গম্বুজগুলো বেশ ছোট। প্রতিটি গম্বুজ ছবির প্রস্থের দশ ভাগের এক ভাগ মাত্র। আর আপনার এবং গম্বুজগুলোর মাঝে রয়েছে অজস্র কালো তার, একটি স্টিলের মাস্তুল, মরচে ধরা লাল রঙের একটি ব্রিজ এবং একটি জানালা যার ভেতর দিয়ে আপনি দেখছেন।

এর কারণ হলো এদের আকৃতি এবং রঙ। এই ছবির বাকি সবকিছুই হয় আয়তাকার নয়তো সরলরেখায় তৈরি। একমাত্র এই গম্বুজগুলোই গোলাকার, এবং এদের সবুজ রঙটি ছাড়া আর সব রঙই আকাশ বা অন্য কোনো কিছুর সাথে মিশে গেছে। মানুষের চোখ অলস, তাই সেটি অস্বাভাবিক কিছুর দিকেই আগে যায়। সুতরাং ছবিটি কী দেখাচ্ছে তা বোঝার আগেই এটি কাজ করা শুরু করে। আর গম্বুজগুলোর দিকে তাকানোর পরেই আপনি খেয়াল করবেন যে, এখানে সোজা দাঁড়িয়ে থাকা কোনো কিছু নেই।

ক্রিমের রঙের ওয়েডিং কেক

গম্বুজগুলো কিসের ওপর দাঁড়িয়ে আছে তা একটু ভালো করে দেখুন। প্রতিটি গম্বুজ আট-পার্শ্বীয় একটি ড্রামের ওপর বসানো, যাতে একটি খিলানযুক্ত জানালা রয়েছে। আর সেই ড্রামটি দাঁড়িয়ে আছে একটি টাওয়ারের ওপর, যা প্রতিটি তলায় কিছুটা করে ভেতরে ঢুকে গেছে এবং প্রতিটি ধাপে সাদা রেলিং রয়েছে। এটি যেন ক্রিমের রঙের একটি ওয়েডিং কেক, ১৯০০ সালের দিকে ইউরোপীয় শহরগুলোতে যেমন টাওয়ার দেখা যেত, ঠিক তেমনই। যেন গ্লাসঘেরা অফিস ভবনের মাঝখানে কেউ এটি এনে বসিয়ে দিয়েছে।

এই দুটি টাওয়ারের মাঝে আরও অনেক কিছু আছে। ধূসর পাথরের ছোট একটি গোলাকার বুরুজ, যার ওপর সূচালো স্লেট পাথরের ছাদ, অনেকটা দুর্গের কোনো অংশের মতো। তার ওপরে একটি অন্ধকার কাঁচের সংযোগস্থল টাওয়ারগুলোকে যুক্ত করেছে। সবকিছুর পেছনে উঠে দাঁড়িয়েছে টিল রঙের কাঁচের একটি আধুনিক ব্লক, যার সাথে হালকা রঙের পাথরের ফিন রয়েছে। আর ডান দিকে রয়েছে বর্গাকার জানালার গ্রিডসহ একটি ধূসর টাওয়ার। তাই এক ফ্রেমে আপনি তিনটি ভিন্ন যুগের স্থাপত্য দেখতে পাচ্ছেন, দুর্গ, বেল ইপোক (belle époque) এবং অফিসের কাঁচের ভবন। এগুলো মোটেও এখানকার স্থানীয় স্থাপত্য নয়, অথবা বলা যায় এগুলো সবই এখানকার। ছবিটি আপনাকে তা বলবে না, আর আপনার জানার প্রয়োজনও নেই। আপনার যেটা প্রয়োজন তা হলো এই বৈপরীত্য, আর সেই বিস্তারিত রূপই এই ছবিটি প্রদান করে।

ছয় স্তরের গভীরতা

এই ছবির ভবনগুলো নয়, স্তরগুলো গণনা করুন। আপনি ছয়টি স্তর পাবেন। সবার সামনে ডানদিকের ওপরে রয়েছে ধূসর পর্দা এবং ওপরের কিনারা বরাবর অন্ধকার জানালার ফ্রেম, যা লেন্স থেকে মাত্র কয়েক সেন্টিমিটার দূরে। তারপর নিচে বাম দিকে রয়েছে রূপালী রঙের পাইপ এবং নিচে ডান দিকে একটি সাদা বাধা। তারপর রয়েছে তার এবং জালিকার মতো মাস্তুল। এরপর কমলা রঙের ব্রিজ। তারপর গম্বুজসহ ক্রিমের রঙের টাওয়ার। সবার শেষে রয়েছে কাঁচের টাওয়ার এবং আকাশ।

এত ব্যস্ত একটি ফ্রেম অগোছালো হওয়ার কথা, এবং এটি প্রায় তেমনই। যা একে রক্ষা করেছে তা হলো প্রতিটি স্তরের নিজস্ব রূপ। সামনের স্তরটি ঝাপসা, তারের স্তরটি পাতলা এবং কালো, ব্রিজের স্তরটি উষ্ণ, গম্বুজ স্তরটি ক্রিম এবং মিন্ট রঙের, আর পেছনের স্তরটি শীতল কাঁচের। যখন প্রতিটি স্তরের নিজস্ব টেক্সচার এবং রঙ থাকে, তখন চোখ কোনো চেষ্টা ছাড়াই সেগুলোকে আলাদা করতে পারে।

কড়া আলো, মাথার ওপর সূর্য

আলোটা একেবারেই সাধারণ, কোনো মেঘ নেই এমন আকাশ থেকে আসা সরাসরি রোদ। বাম দিকের টাওয়ারের বারান্দার নিচের দিকে তাকান। প্রতিটি স্ল্যাব নিচের দেয়ালে সোজা নিচে একটি সরু, কড়া ছায়া ফেলেছে এবং ছায়াগুলো ছোট। ছোট এবং কড়া ছায়া মানেই সূর্য মাথার ওপরে এবং আলো ছড়িয়ে পড়েনি, অর্থাৎ সকালের শেষ ভাগ থেকে বিকেলের শুরুর দিকের সময়।

আপনার দিকে মুখ করা অংশগুলো উজ্জ্বল এবং সুষম। ফাইলে প্রতিটি গম্বুজের দুটি অংশ পরিমাপ করলে দেখবেন বাম অংশটি ডান অংশের চেয়ে মাত্র এক থেকে দুই শতাংশ বেশি উজ্জ্বল। তার মানে সূর্য ক্যামেরাটির পেছনে, হয়তো সামান্য বাম দিকে আছে এবং এটি গম্বুজগুলোতে সরাসরি পড়ছে। এই কারণেই গম্বুজের খাঁজগুলো দেখতে কোমল মনে হচ্ছে। সামনের দিকের আলো বক্ররেখার ছায়ার দিকটিকে মুছে দেয়। সূর্য যদি পাশ থেকে আসত, তবে এই খাঁজগুলো কমলালেবুর কোয়ার মতো দেখাত। কড়া সামনের আলো মানুষের মুখের জন্য খারাপ হলেও এই ধরণের ভবনের জন্য ভালো, কারণ প্রতিটি কার্নিশ এবং রেলিংয়ের নিজস্ব কালো রেখা ফুটে ওঠে এবং ধাপযুক্ত টাওয়ারগুলোকে স্পষ্টভাবে বোঝা যায়।

উল্টে যাওয়া গ্রিড

এবার আসি হেলানো ভাবের কথায়। ক্যামেরাটি খাড়া ওপরের দিকে তাক করা, তাই টাওয়ারগুলো ফ্রেমের ওপরের কোনো বিন্দুর দিকে ঝুঁকে আছে, অনেকটা নিচ থেকে উঁচু ভবনের দিকে তাকালে যেমন মনে হয়। এছাড়া ছবিটি কিছুটা পাশ থেকেও ঘোরানো। বাম দিকের একটি তার অনুসরণ করুন। বাস্তবে এটি সোজা ঝুলে থাকে, কিন্তু ফ্রেমে এটি বাম থেকে ডানে প্রায় ২৩ ডিগ্রি কোণে উঠে গেছে। ব্রিজ এবং টাওয়ারের মেঝের রেখাগুলোও এর সাথে উপরের দিকে উঠেছে।

চলচ্চিত্রের মানুষ একে বলে ডাচ অ্যাঙ্গেল, যা অস্বস্তি বা অগোছালো পৃথিবী বোঝাতে ব্যবহৃত হয়। কিন্তু দেখুন এখানে এই ঘোরানো ভাবটি কী কাজ করছে। দুটি গম্বুজ একটি ঊর্ধ্বগামী রেখা তৈরি করেছে, বামদিকেরটি নিচে, ডানদিকেরটি উপরে, এবং সেই রেখাটি তারগুলোর প্রায় সমান্তরালে চলে গেছে। টাওয়ারগুলো তারগুলোকে প্রায় সমকোণে ছেদ করেছে। সুতরাং ছবিটি একটি গ্রিডের ওপর ভিত্তি করে তৈরি, শুধু গ্রিডটি উল্টে গেছে। বাম দিকের গম্বুজটি বাম দিকের থার্ডস লাইনের ওপর এবং ডানদিকের গম্বুজটি ডানদিকের ওপরের ক্রসিংয়ের কাছে রয়েছে। রদশেঙ্কো ১৯২০-এর দশকে নিচ থেকে ভবনগুলোর ছবি তুলতেন যাতে আপনি দেখার আগে দুবার চিন্তা করেন। তিনি লিখেছিলেন যে, বিষয়বস্তুকে বিভিন্ন দিক থেকে দেখা উচিত, "যেন কেউ এটিকে বারবার একই চাবির ছিদ্র দিয়ে দেখার পরিবর্তে চারপাশ থেকে পরীক্ষা করছে।" এই ফ্রেমটি একটি চাবির ছিদ্র, তবে একটু বাঁকা। সফটওয়্যারের মাধ্যমে একে সোজা করলে আপনি অনেক কিছু হারাবেন। একটি ৩:৪ ফ্রেমকে ২৩ ডিগ্রি ঘোরালে মূল পিক্সেলের মাত্র ৪৮ শতাংশ অবশিষ্ট থাকে।

একটি কমলা রঙের গার্ডার

এখানে রঙের ব্যবহার বেশ শান্ত। টাওয়ারে ক্রিম এবং ট্যান রঙ, গম্বুজে মিন্ট, পেছনের কাঁচের ব্লকে টিল রঙ, যা গম্বুজের সবুজ রঙের সাথে মিলে যায়। কংক্রিট, মাস্তুল এবং লম্বা গ্রিড টাওয়ারের জন্য ধূসর রঙ। আর একটি পরিষ্কার নীল আকাশ।

তারপরেও একটি ব্যতিক্রম আছে। ব্রিজটি, এবং বিশেষ করে ডান প্রান্তে এক্স-ব্রেসড ট্রাসটি, গাঢ় মরিচা ধরা কমলা রঙের। রঙের চাকায় নীল রঙের বিপরীতে কমলা রঙ থাকে, তাই এই একটি গার্ডার পুরো আকাশের বিপরীতে কাজ করে। এটি ছাড়া ছবির নিচের এক-তৃতীয়াংশ কেবল ধূসর তার এবং সাদা দেয়াল হয়ে থাকত। এর উপস্থিতিতে ছবিতে দুটি মেরু তৈরি হয়েছে, ওপরে মিন্ট রঙ আর নিচে কমলা রঙ, আর তারগুলোর ওপর দিয়ে আপনার চোখ দুই মেরুর মধ্যে যাতায়াত করে। নিষ্প্রভ কোনো রাস্তায়, একটি শক্তিশালী রঙ স্পটলাইটের মতো কাজ করে।

লেন্স যা করেছে

ফাইলে কোনো ক্যামেরার ডেটা অবশিষ্ট নেই, তাই এটি একটি বিশ্লেষণ। দৃশ্যটিকে মোটামুটি প্রশস্ত মনে হচ্ছে, প্রায় ২৮ মিমি সমতুল্য, যা ৩:৪ ফ্রেমে ছোট দিকের ওপর দিয়ে প্রায় ৫০ ডিগ্রি কোণ দেয়। এটি অতি-প্রশস্ত নয়। সীমানার কাছাকাছি সোজা প্রান্তগুলো সোজাই আছে এবং জোরালো ঝুঁকির কারণ হলো ওপরের দিকে তাক করা, লেন্সের বাঁকানো রেখা নয়।

ফোকাস প্যাটার্নটি বড় ক্লু। ব্রিজ, গম্বুজ এবং দূরের টাওয়ারগুলো মোটামুটি স্পষ্ট, আর কেবল লেন্স থেকে হাতের নাগালের জিনিসগুলোই গলে গেছে। ফোনের মেইন ক্যামেরার প্রকৃত ফোকাল লেংথ প্রায় ৬ মিমি এবং অ্যাপারচার প্রায় f/1.8। এর হাইপারফোকাল দূরত্ব ৩ থেকে ৫ মিটারের কাছাকাছি আসে, তাই সেখানে ফোকাস করলে প্রায় ২ মিটার থেকে দিগন্ত পর্যন্ত সবকিছুই স্পষ্ট থাকে। এখন একই f/1.8 অ্যাপারচারে ২৬ মিমি লেন্সসহ একটি ফুল-ফ্রেম ক্যামেরা ওই একই জায়গায় রাখুন। এর হাইপারফোকাল দূরত্ব প্রায় ১২ মিটার। গম্বুজগুলো তখনো স্পষ্ট থাকবে, কিন্তু পর্দা এবং জানালার ফ্রেম ধূসর কুয়াশায় হারিয়ে যাবে, প্রায় দেখাই যাবে না। একই দৃশ্য, একই অ্যাপারচার নম্বর, অথচ নিকটবর্তী স্তরের এক ভিন্ন ছবি।

শাটার এবং ঝাপসা ভাব

ট্রাসের নিচের লাল গার্ডারটির দিকে তাকান। এর উল্লম্ব রিবগুলো ব্রিজের দৈর্ঘ্যের সাথে ঝাপসা হয়ে আছে এবং ডানদিকের ট্রাসটি আরও স্পষ্ট। এটি ফোকাসের সমস্যা নয়। ফোকাসের অস্পষ্টতা সব দিকেই নরম থাকে। এই ঝাপসা ভাবের একটি দিক আছে, সেটি হলো গতির দিক। গার্ডারের পিক্সেল প্রান্তগুলো পরিমাপ করুন, দেখবেন ওই দিকের বিপরীতে থাকা প্রান্তগুলো তার চেয়ে অর্ধেক শক্তিশালী।

ঝাপসা অংশটি প্রায় ৩০ পিক্সেল লম্বা। ১২৯০ পিক্সেল এবং প্রায় ৫০ ডিগ্রি প্রশস্ত একটি ফ্রেমে, এটি প্রায় ১.২ ডিগ্রি গতির সমান। জানালাটি যদি ৩০ থেকে ৬০ কিমি/ঘণ্টা বেগে চলে এবং গার্ডারটি ৩ থেকে ১০ মিটার দূরে থাকে, তবে এটি দৃশ্যটির ওপর দিয়ে এত দ্রুত পার হয়েছে যে ১.২ ডিগ্রি পার হতে প্রায় ১/৪০ থেকে ১/২৭০ সেকেন্ড সময় লেগেছে। একটি মাঝামাঝি অনুমান হলো ১/১২৫ সেকেন্ডের কাছাকাছি। এখানে দ্বন্দ্বটা হলো। সানি ১৬ রুল বলে যে, কড়া রোদে ISO ৫০ এবং f/1.8 এ একটি ফোন প্রায় ১/৪০০০ সেকেন্ডের কাছাকাছি কিছু একটা বেছে নেবে এবং রঙিন কাচ হয়তো তার থেকে এক স্টপ সময় নিতে পারে। তাই ঝাপসা হওয়ার জন্য সূর্যের অনুমোদিত গতির চেয়ে ধীরগতির শাটার প্রয়োজন। হয় গার্ডারটি দেখতে যতটা মনে হচ্ছে তার চেয়ে কাছে এবং দ্রুত ছিল, অথবা ক্যামেরাটি কোনো কারণে ধীরগতির শাটার বজায় রেখেছিল। ফাইলটি এই সিদ্ধান্ত দিতে পারে না, তাই একটি লুকানোর চেয়ে দুটি সংখ্যাই দেখানো ভালো। পাশাপাশি দেখলে, ১/২০০০ সেকেন্ডে রিবগুলো স্পষ্ট হতো এবং ছবিটি তার গতির একমাত্র চিহ্নটি হারিয়ে ফেলত। ১/৩০ সেকেন্ডে তারগুলো ডবল হয়ে যেত এবং গম্বুজগুলো কাঁপতে শুরু করত।

পিক্সেল, গ্রেইন নয়

পেছনের কাচের বিপরীতে বাম দিকের গম্বুজে ১০০ শতাংশ জুম করুন। সমতল কাচটিতে কোনো গ্রেইন নেই, কেবল কিছুটা ভিন্ন টিল রঙের নরম ছোপ দেখা যাচ্ছে। গম্বুজের প্রান্তে একটি চওড়া, নরম আলোর আভা আছে। নিচের রেলিংটি অস্পষ্ট, বালাস্টারগুলো আলাদা করা যাচ্ছে না। রঙের আভা প্রান্ত ছাড়িয়ে কিছুটা ছড়িয়ে পড়েছে।

এই সবকিছুর নির্দেশ ডিজিটাল প্রযুক্তির দিকে, একটি ছোট সেন্সর এবং ভারী প্রক্রিয়াজাতকরণ, আর ফাইলটিকে রিসাইজ ও কম্প্রেসও করা হয়েছে। ফিল্মের গ্রেইনগুলো জমাট বাঁধে এবং টোন অনুযায়ী আকার পরিবর্তন করে, যা এখানে দেখা যায় না। আকাশের নয়েজ খুবই সামান্য, ২৫৫ এর মধ্যে প্রায় পাঁচটি স্তর। ফ্রেমটি ৩:৪, যা বেশিরভাগ ফোনের সেন্সরের আদি আকৃতি, যেখানে ৩৫ মিমি ফিল্ম হলো ৩:২। প্রায় ০.৬ শতাংশ পিক্সেল বিশুদ্ধ সাদার কাছাকাছি এবং ১.২ শতাংশ বিশুদ্ধ কালোর কাছাকাছি, যার বেশিরভাগই জানালার ফ্রেমে, তাই এক্সপোজার উভয় প্রান্তকেই ধরে রেখেছে। পিক্সেলগুলো এর চেয়ে বেশি কিছু বলে না। তারা কোনো ক্যামেরার নাম বলে না, আর এই বিশ্লেষণও তা করে না।

কাচের ভেতর দিয়ে

উপরের প্রান্ত বরাবর একটি অন্ধকার ব্যান্ড আছে, যা জানালার ফ্রেম। এটি এত কাছে যে তা কেবল নৌবাহিনীর রঙের একটি নরম কীলক মাত্র। উপরের ডানদিকে একটি ধূসর পর্দা ঝুলে আছে, ভাঁজ করা কাপড় যা আপনি কেবল তার আকৃতি দেখেই বুঝতে পারছেন। মাঝের দিকে ফ্রেমের নিচে একটি ছোট ঝাপসা ল্যাচ ঝুলে আছে। সিটের উচ্চতায় ক্যাটেনারি তার এবং সাদা বাধা যোগ করলে, সবচেয়ে সম্ভাব্য দৃশ্য হলো ট্রেনের জানালা।

সউল লেইটার তার জীবনের পুরো কাজ এটি নিয়েই করেছেন। তিনি বাষ্পভরা কাচের ভেতর দিয়ে, শামিয়ানার পাশ দিয়ে এবং আয়নার ভেতর দিয়ে নিউ ইয়র্কের ছবি তুলেছেন, নরম আকৃতিগুলোকে ফ্রেমের অর্ধেক জায়গা দিয়ে একটি ছোট শার্প বস্তুকে গুরুত্ব দিয়েছেন। লি ফ্রিডল্যান্ডার 'আমেরিকা বাই কার' বইতে চালকের আসন থেকে এটি করেছেন, যেখানে দরজার ফ্রেম এবং আয়না দৃশ্যটিকে খণ্ডিত করেছে। দুজনেই পথের বাধাগুলোকে ছবির অংশ করে তুলেছেন। এই ফ্রেমটি উদ্দেশ্যমূলকভাবে তা কম করেছে, কিন্তু করেছে। জানালাটি বলে দেয় আপনি কোথায় বসেছিলেন এবং আপনি তখন ভ্রমণ করছিলেন।

আর, বুরে, বোক

১৯৬৮ সালে 'প্রোভোক' নামে একটি ছোট জাপানি ম্যাগাজিন তিনটি শব্দ দিয়ে একটি শৈলী বিখ্যাত করেছিল, আর (Are), বুরে (Bure), বোক (Boke)। অমসৃণ, ঝাপসা, ফোকাসের বাইরে। এটি ছিল তৎকালীন পরিচ্ছন্ন ফটোসাংবাদিকতা এবং বাণিজ্যিক কাজের বিরুদ্ধে একটি প্রতিবাদ। দাইদো মরিয়ামা প্রোভোকের জন্য ছবি তুলেছিলেন এবং তা চালিয়ে গিয়েছিলেন। ১৯৭২ সালে তার 'আ হান্টার' বইয়ের জন্য তিনি পুরো জাপান ঘুরেছিলেন এবং গাড়ি চালানোর সময় অনেক দৃশ্য ধারণ করেছিলেন, যা আপনি তার বাঁকানো কোণ এবং ঝাপসা ভাবে দেখতে পাবেন।

এই ফ্রেমে তিনটি শব্দের দুটিই আছে। বুরে হলো গার্ডারের ঝাপসা ভাব। বোক হলো নিচের বামদিকের রূপালি পাইপ, গোলাকার এবং নরম, লেন্সের জন্য খুব কাছে। আর (অমসৃণ গ্রেইন) অনুপস্থিত, কারণ ডিজিটাল প্রসেসিং একে মসৃণ করে ফেলেছে। এর পেছনের ব্যক্তি যে এসবই চেয়েছিলেন, তা কোথাও বলা নেই। মূল বিষয় হলো প্রোভোক ফটোগ্রাফাররা একটি চলমান জানালা থেকে পাওয়া উপাদান দিয়েই একটি শৈলী তৈরি করেছিলেন। আপনি যদি এটিকে একটি জাপানি শহর হিসেবে দেখেন, আর তারের ঘনত্ব ও মাস্তুলগুলো আপনাকে সেই অনুমতি দেয়, তবে সংযোগটি খুব ঘনিষ্ঠ। এটি একটি বিশ্লেষণ, সেই জায়গার কোনো ঐতিহাসিক তথ্য নয়।

একটি ভুল

বাঁকানো ভাবটি ভুল নয়। এটি যথেষ্ট জোরালো যে মনে হয় যেন সচেতনভাবে বেছে নেওয়া হয়েছে এবং গ্রিডটি ঠিক আছে। ভুলটি হলো পর্দা। এটি উপরের ডানদিকে ফ্রেমের দশ ভাগের এক ভাগ জুড়ে আছে, গ্রিড টাওয়ারের বিপরীতে ধূসর রঙের ওপর ধূসর, এবং একবার আপনি জেনে গেলে যে এটি একটি পর্দা, তবে এটি আপনাকে আর নতুন কিছু বলে না।

সিটে বসে এর সমাধান সহজ। লেন্স কাচ স্পর্শ না করা পর্যন্ত সামনের দিকে ঝুঁকুন, অথবা এক হাত দিয়ে পর্দাটি সরিয়ে দিন। পরে এর সমাধান হলো ক্রপ করা। উপর থেকে এবং ডান দিক থেকে কাটুন, বাম দিকের ৮৭ শতাংশ এবং নিচের তিন-চতুর্থাংশ রাখুন, এতে আপনি উভয় গম্বুজ, তার এবং কমলা ট্রাসের বেশিরভাগ অংশ ধরে রাখতে পারবেন, আর পর্দাটি প্রায় চলে যাবে। এটি পিক্সেলের প্রায় ৬৫ শতাংশ ধরে রাখে, যা সোজা করতে গেলে পাওয়া ৪৭ শতাংশ পিক্সেলের চেয়ে অনেক ভালো। জানালার ফ্রেমটি তখন একটি ইঙ্গিত হিসেবে থাকবে, বোঝা হয়ে নয়।

এটা করে দেখুন

উঁচু ভবনের পাশ দিয়ে চলে এমন কোনো ট্রেন বা ট্রাম লাইনে উঠুন এবং ভবনগুলোর দিকের জানালায় সিট নিন। কাচটা মুছে নিন, প্রতিফলন এড়াতে ফোনটি তার খুব কাছে চেপে ধরুন এবং ওয়াইড লেন্স নয়, বরং মেইন লেন্সটি ব্যবহার করুন। অদ্ভুত কিছু চোখে পড়লেই ছোট ছোট বার্স্টে ছবি তুলুন এবং প্রতিটি বার্স্টের ভেতর সেই ফ্রেমটি খুঁজুন যেখানে আপনার সাবজেক্টের সামনে কিছুই নেই এবং বিপরীত দিকে একটি রঙ আছে। একবার সোজাসুজি এবং একবার প্রায় ৩০ ডিগ্রি কোণ করে ফোনটি ঘুরিয়ে ছবি তুলুন, তারপর তুলনা করে দেখুন কোন অ্যাঙ্গেলটি দেখে মনে হয় এটা ইচ্ছে করে করা হয়েছে।

যাত্রাই হলো বাড়ি

আবার সেই দুটি গম্বুজের কথায় ফিরে আসি। শুরুতে এগুলো ছিল লাইনের ফ্রেমে থাকা অদ্ভুত গোলাকার বস্তু। এখন আপনি জানেন এগুলো দেখার জন্য কী মূল্য দিতে হয়েছে। একটি সিট, একটি জানালা, একটি পর্দা, সাটারের গতির চেয়েও দ্রুত চলে যাওয়া একটি গার্ডার এবং কয়েক সেকেন্ড সময়।

Narrow Road to the Interior-এর শুরুর দিকে বাশো লিখেছেন যে প্রতিটি দিনই এক একটি যাত্রা, আর স্যাম হ্যামিলের অনুবাদ অনুযায়ী যাত্রাই হলো বাড়ি। পুরোটা পড়ে দেখুন, এটি কোনো ভবনের ছবি নয়। এটি একটি ভবনের পাশ দিয়ে যাওয়ার ছবি, আর এই পথ অতিক্রম করাটাই হলো মূল বিষয়। গম্বুজের মতো এমন বেশিরভাগ ছবিতে সেগুলোকে একা, ঝকঝকে এবং সোজাভাবে দেখানো হয়, যেন আশপাশের শহরটার কোনো অস্তিত্বই নেই। এই ছবিটি সেগুলোকে এমনভাবে দেখায় যেভাবে মানুষ আসলে সেগুলোর মুখোমুখি হয়, অর্থাৎ বাঁকা হয়ে, কাচের ভেতর দিয়ে, সামনে তার ঝুলে থাকা অবস্থায়। গম্বুজগুলো তবুও চোখ টানে। ছবিটা শুধু এটা ভান করে না যে এটা তোলা খুব সহজ ছিল।