Matahari tidak bisa ditutupi dengan lumpur
TL;DR: Pemandangan tinggi melintasi pelabuhan yang sibuk, diambil tepat ke arah matahari sekitar lima derajat di atas cakrawala. Derek, jembatan rangka, dan menara semuanya berada dalam satu pita tipis. Flare-nya adalah kipas satu sisi yang lembut tanpa lonjakan bintang, yang menunjukkan adanya noda pada lensa atau jendela, bukan pada desain lensanya. Tidak ada data kamera. Petunjuknya menunjukkan ponsel mendekati 28 mm, sekitar 1/2000 detik pada ISO dasar, dan satu kesalahan yang bisa diperbaiki di sudut kiri atas.
Terjemahan mesin dari English. Yang asli adalah rujukannya: Baca yang asli.
Juga tersedia dalam العربية, বাংলা, Deutsch, English, Español, Français, Português, اردو, 中文.
Judul ini adalah peribahasa Turki, Güneş balçıkla sıvanmaz.
Matahari menangkap pandanganmu pertama kali
Kamu tidak bisa melihat ke tempat lain terlebih dahulu. Matahari terletak di dekat tepi kanan, sekitar 90 persen dari lebar dan 40 persen dari atas, gumpalan putih tanpa pinggiran yang jelas, dan itu langsung menarik matamu sebelum kamu memutuskan apa pun. Hanya ketika matamu menyerah darinya, pandangan mulai bergerak, dan ia bergerak ke kiri. Ia meluncur di sepanjang cakrawala, melewati jembatan rangka baja yang panjang, melewati menara gelap dan deretan derek merah dan putih, lalu berhenti di tiang kisi-kisi di dekat tepi kiri.
Jalur itu adalah urutan membaca gambar ini, dan itu bukan kebetulan selera belaka. Matamu tertuju pada benda paling terang dalam bingkai lalu ke tepi terkuat di dekatnya, dan di sini tepi terkuat adalah garis horizontal panjang jembatan dan cakrawala. Tiang di ujung lainnya berfungsi seperti titik. Tanpanya, matamu akan keluar dari bingkai di sebelah kiri. Dengan adanya tiang itu, perjalanan berakhir pada sesuatu yang tinggi dan gelap yang menyeimbangkan matahari di seluruh lebar gambar.
Pelabuhan dalam satu pita tipis
Hampir semua hal yang menjadikan ini sebuah pelabuhan berada dalam satu jalur. Dari puncak menara tengah hingga ke dermaga di bawah derek, lebarnya sekitar 200 piksel dari bingkai 1.530 piksel, kira-kira sepertujuh dari tingginya. Di atasnya adalah langit. Di bawahnya adalah atap-atap bangunan. Pelabuhannya sendiri hanya berupa beberapa kilatan air abu-abu dan terang.
Lihat sepanjang pita itu dan kamu bisa menghitung hal-hal yang membentuk sebuah pelabuhan. Di sebelah kiri, dua derek gantry besar dengan lengan terangkat, rumah mesinnya dicat merah dan putih. Di tengah, gedung tinggi berbentuk kotak dengan puncak bertingkat. Di sebelah kanannya, jembatan rangka, tertinggi di bagian tengahnya, dibangun untuk lalu lintas, bukan untuk kartu pos. Lebih ke kanan, dalam silau cahaya, dua derek kecil lainnya berdiri hampir di bawah matahari. Jauh di belakang semuanya, cakrawala menara memudar ke udara. Tidak ada satu pun di sini yang diletakkan dalam bingkai untuk terlihat cantik. Ini hanya gambaran bagaimana pelabuhan yang aktif terlihat dari atas.
Cahaya yang datang dari arah yang salah
Ini adalah contre-jour, cahaya yang datang langsung ke arah lensa. Semua yang menghadapmu berada dalam bayangan, dan hanya tepian yang menghadap matahari yang menangkap cahaya. Bukti paling jelas adalah atap kubah besar di bagian tengah bawah.
Rusuk melengkungnya di sisi matahari menyala sebagai garis-garis emas tipis, sekitar 200 dari 255 dalam kecerahan. Dinding ujung setengah lingkaran yang menghadapmu berada pada sekitar 33, 18, 6 dalam merah, hijau, dan biru, hampir hitam dengan semburat cokelat. Atap yang sama, detik yang sama, dan selisih beberapa stop antara dua permukaan yang berjarak beberapa meter. Itulah yang dilakukan cahaya latar (backlight). Ia menggambar garis luar dan menjatuhkan detail pada sisi yang menghadap kamera.
Hal yang sama terjadi di mana pun kamu melihat. Atap mobil di jalan sebelah kanan berkilau sebagai titik-titik kecil. Air di bawah jembatan memantulkan satu kilatan keras tepat di bawah matahari. Tiang dan derek menjadi seperti potongan kertas. Jika matahari berada di belakang kamera, semua sisi itu akan menunjukkan jendela dan catnya, dan gambar ini akan menjadi survei. Dengan matahari di depan, gambar ini menjadi sebuah lukisan garis.
Kabut menciptakan kedalaman
Menara-menara jauh di sebelah kiri tampak pucat dan lembut. Derek di depannya lebih gelap dan tajam. Tidak ada yang mengeditnya. Udara yang melakukannya.
Para pelukis menyebutnya perspektif udara. Semakin banyak udara di antara kamu dan suatu benda, semakin banyak cahaya yang disebarkan udara ke dalam pandanganmu, sehingga benda itu kehilangan kontras dan hanyut menuju warna udara itu sendiri. Leonardo menggunakannya untuk mendorong gunung ke belakang. Di sini, ia mendorong cakrawala ke belakang. Dalam berkas gambar, menara yang jauh rata-rata sekitar 90, 84, 70, sementara struktur derek di depan rata-rata sekitar 78, 71, 59. Angka-angka kecil, tapi matamu membaca kesenjangan itu sebagai kilometer.
Perhatikan bahwa kabut di sini hangat, bukan biru. Dekat dengan matahari, udara penuh dengan cahaya yang sudah menempuh perjalanan jauh melalui atmosfer dan kehilangan warna birunya, sehingga tabir yang menutupinya di atas kota yang jauh berwarna krem dan zaitun. Berbaliklah memunggungi matahari pada malam yang sama dan kabut yang sama akan terlihat biru keabu-abuan.
Efek flare dari dekat
Sekarang kembali ke matahari dan lihat dengan benar. Area putih yang terpotong itu lebarnya sekitar 160 piksel dan tingginya 120 piksel. Di sekelilingnya, lingkaran cahaya kuning memutihkan langit, dan darinya menyebar kipas silau yang lembut dan lebar ke bawah dan ke kiri, melintasi jembatan dan ke atas atap.
Ada dua hal yang hilang, dan itu memberitahumu lebih banyak daripada apa yang ada di sana. Pertama, tidak ada pancaran bintang (star spikes). Pancaran matahari muncul dari difraksi di tepi bilah iris yang diperkecil, sehingga banyak lensa ponsel dengan bukaan bulat tetap tidak akan pernah membuatnya dengan bersih. Kedua, kipasnya hanya satu sisi. Lensa yang bersih akan menyebarkan silau secara merata di sekitar sumber cahaya terang. Noda minyak, sidik jari, atau kaca kotor di depan lensa menyebarkan cahaya ke arah noda itu diusap, dan kamu mendapatkan kipas di satu sisi.
Lalu ada bayangan (ghost). Cakram hangat samar yang kecil terletak di bawah dan kiri matahari, dekat dermaga di sebelah kanan. Bayangan internal pada lensa yang bersih biasanya berbaris pada sumbu dari sumber cahaya melalui pusat bingkai dan mendarat di sisi jauh, yang di sini akan menempatkannya di separuh kiri bingkai. Yang ini duduk di sisi matahari itu sendiri, jauh dari garis itu. Jadi, pembacaan yang jujur adalah lensa yang kotor, jendela antara lensa dan matahari, atau keduanya. Foto itu tidak bisa memberitahumu yang mana.
Dua langit dalam satu bingkai
Separuh kiri langit terasa sejuk dan separuh kanan terasa hangat, dan kamu bisa mengukurnya. Bagian langit cerah di atas kiri tengah rata-rata 111, 126, 137 dalam merah, hijau, dan biru. Bagian di sebelah kiri matahari rata-rata 229, 218, 180.
Yang pertama memiliki lebih banyak biru daripada merah. Yang kedua memiliki lebih banyak merah daripada biru, dan dua kali lebih terang. Pembagian itu terjadi dalam setiap pemandangan saat matahari rendah, karena cahaya di dekat arah matahari telah melewati lebih banyak udara dan kehilangan warna biru di jalan, sementara langit yang menjauh dari matahari masih diterangi oleh biru yang tersebar. Pantulan lensa mendorongnya lebih jauh, membasuh sepertiga bagian kanan dengan warna oranye dan merah muda.
Apa yang tidak dilakukan kamera juga penting. Warna merah pada derek terbaca sebagai merah dan tidak lebih. Tidak ada tampilan yang dipaksakan seperti pemrosesan ponsel modern, di mana langit menjadi elektrik dan bayangan bersinar. Warna di sini adalah warna udara, sedikit terlalu matang oleh kaca.
Cakrawala di tengah
Cakrawala berada sekitar 52 persen dari atas, jadi sedikit di bawah tengah. Tiang berdiri sekitar 8 persen dari tepi kiri. Matahari terbakar sekitar 90 persen di seberang.
Para guru akan memberitahumu untuk meletakkan cakrawala pada sepertiga, dan mereka ada benarnya. Cakrawala di sepertiga memberi tahu penonton apa yang penting, langit atau tanah. Cakrawala di dekat tengah menolak untuk memilih, dan itu memberikan bingkai ketenangan yang datar dan rata, lebih seperti survei daripada kartu pos. Di sini itu berhasil karena ketegangan datang dari tempat lain, dari dua titik kuat di tepi jauh, tiang dan matahari, dengan jembatan di antara mereka seperti batang timbangan.
Ketinggian kamera melakukan sisanya. Kamu melihat ke bawah ke atap, jalan, dan jendela atap, dan itu mengubah pelabuhan yang berantakan menjadi sesuatu yang mendekati peta. Carl Sandburg menulis puisi enam baris tentang kabut yang duduk memandang pelabuhan dan kota. Kamera di sini duduk dengan cara yang sama, tenang dan tinggi, dan membiarkan kota tergeletak rata di bawahnya.
Apa yang dilihat lensa ini
Berkas ini berukuran 2.048 kali 1.530 piksel, rasio 1,34, yang hampir tepat 4:3, bentuk asli dari sebagian besar sensor ponsel. Berkas ini tidak membawa data kamera sama sekali. Jadi lensa harus dibaca dari gambar.
Kubah di dekat terlihat besar dan cakrawala terlihat sangat kecil. Atap di dekat menunjukkan perpendekan yang jelas. Jalan di kanan menyatu tajam ke arah matahari. Lensa panjang akan menekan jembatan dan cakrawala bersama-sama dan membuat mereka tampak membayangi, dan itu tidak terjadi. Jadi sudut pandangnya cukup lebar, sekitar 28 hingga 35 mm dalam istilah bingkai penuh, yang merupakan tempat sebagian besar kamera utama ponsel berada.
Matahari memberimu penggaris. Lebarnya sekitar setengah derajat di langit. Pada ekuivalen 28 mm, bingkai tersebut memiliki lebar sekitar 63 derajat, jadi piringan aslinya seharusnya sekitar 17 piksel lebarnya dalam berkas ini, mungkin 21 pada 35 mm. Gumpalan putih yang terpotong lebarnya sekitar 90 piksel jika kamu mengambil areanya sebagai lingkaran. Jadi sebagian besar dari apa yang kamu sebut matahari di sini adalah silau. Penggaris yang sama memberikan ketinggian matahari. Pusatnya duduk sekitar 180 piksel di atas cakrawala, yaitu sekitar lima derajat, sedikit lebih banyak pada 28 mm dan sedikit kurang pada 35 mm. Itu adalah jam emas, cukup rendah untuk duduk di bingkai horizontal, cukup tinggi untuk tetap terbakar putih. Gambar tersebut tidak mengatakan apakah ini pagi atau sore hari.
Paparan yang dibaca dari kabel
Tanpa data, paparan adalah tebakan yang beralasan. Petunjuk terbaik adalah petunjuk yang tipis, kabel penahan yang menahan tiang. Kabel tersebut membentang secara diagonal ke bawah dari tengahnya dan lebarnya sekitar satu piksel.
Jika tangan bergerak selama paparan, kabel-kabel itu akan menjadi ganda atau kabur ke samping. Mereka tidak, jadi rana cepat. Sekarang aritmatikanya. Sunny 16 mengatakan matahari penuh pada ISO 100 dan f/16 membutuhkan sekitar 1/100 s. Lensa ponsel era 4:3 sering memiliki apertur tetap di dekat f/2.4, yang sekitar lima setengah stop lebih terang daripada f/16. ISO dasar pada ponsel tersebut seringkali 50, satu stop kurang sensitif. Digabungkan, kamu mendarat di dekat 1/2000 s. Pengukur cahaya melihat langit cerah dengan matahari di dalamnya, jadi apa pun dari 1/1000 hingga 1/4000 s adalah rentang yang wajar. Semua perkiraan, tidak ada di dalam berkas.
Sekarang sisi ke sisi. Simulasi kasar dalam cahaya linear memberimu pertukarannya. Pada paparan yang kamu lihat, kurang dari setengah persen langit di atas cakrawala adalah putih bersih. Tambahkan satu stop dan sekitar 16 persen terpotong, seperenam langit hilang, sementara atap paling gelap di kiri bawah hanya naik dari sekitar 3 menjadi sekitar 6 dari 255, tetap hitam. Tambahkan dua stop dan lebih dari setengah langit menjadi putih. Jadi lebih terang tidak akan menyelamatkan kota. Itu hanya akan menghilangkan langit. Pengukur cahaya melakukan panggilan yang tepat, dan rentang dinamis satu sensor kecil melakukan sisanya.
Ponsel bukan film
Lihat dinding ujung gelap dari kubah pada 100 persen. Tidak ada butiran dalam pengertian film, tidak ada bintik-bintik acak halus yang rata. Ada noda, bercak cokelat dan zaitun yang lembut, beberapa blok samar di bagian yang paling rata.
Itulah yang dilakukan pengurangan kebisingan dalam kamera terhadap kebisingan sensor kecil. Itu menghapus tekstur halus menjadi bubur dan meninggalkan bercak warna di tempat kebisingan kroma berada. Kiri bawah bingkai memiliki kecerahan median sekitar 3 dari 255, jadi hampir tidak ada lagi yang tersisa untuk dihapus. Film gagal secara berbeda. Negatif warna dalam kegelapan menjadi lebih berbintik dan berlumpur tetapi tetap mempertahankan beberapa tekstur, dan di bagian sorotan, film bergulir dengan lembut alih-alih memotong menjadi putih datar seperti matahari di sini. Segala sesuatu tentang berkas ini terbaca digital, kemungkinan besar ponsel yang lebih tua. Ini adalah pembacaan, bukan fakta.
Monet, the Bechers, dan sebuah puisi tentang kabut
Leluhur tertua dari foto ini adalah sebuah lukisan. Pada tahun 1872 Claude Monet melukis pelabuhan Le Havre, bagian dari seri yang ia buat sebagian dari kamar hotel yang menghadap ke pelabuhan. Ia menyebutnya Impression, Sunrise, karena, seperti yang ia ceritakan, lukisan itu tidak benar-benar bisa disebut sebagai pemandangan kota. Matahari yang rendah, tiang kapal, dan cerobong asap melebur ke dalam kabut, cahaya menang atas struktur.
Potong foto ini menjadi jalur di antara derek dan matahari dan Anda mendapatkan ide yang sama dalam sebuah file ponsel. Jendela tinggi, pelabuhan yang sibuk, matahari rendah dan cukup kuat untuk melarutkan baja. Perbedaannya adalah Monet memilih kaburnya dengan kuas, dan di sini kabur itu datang dari udara dan lensa yang kotor.
Garis kedua adalah Jerman dan industrial. Bernd dan Hilla Becher menghabiskan waktu berpuluh-puluh tahun memotret menara pendingin, tangki gas, dan bunker batu bara sebagai objek biasa, seringkali dalam bentuk grid, dan mereka ada di pameran New Topographics tahun 1975 yang menganggap serius tempat buatan manusia sebagai subjek. Derek, jembatan rangka, dan atap mal adalah jenis subjek seperti itu. Foto ini jauh kurang presisi daripada karya mereka, tetapi berbagi penolakan untuk memilih tempat yang indah.
Yang ketiga adalah sebuah puisi. Carl Sandburg menulis Fog di Chicago, menunggu empat puluh menit untuk seorang hakim, setelah berjalan melewati taman dan melihat kabut di atas pelabuhan. Ia membawa buku haiku Jepang dan menyebut hasilnya haiku Amerika. Enam baris. Kabut datang dengan kaki kucing kecil, duduk memandang pelabuhan dan kota, lalu bergerak pergi. Itulah suasana bingkai ini. Bukan drama, hanya cuaca yang duduk di atas pelabuhan sejenak lalu pergi.
Satu kesalahan itu
Pendar cahaya bukanlah kesalahannya. Itu adalah setengah dari subjeknya. Kesalahannya adalah baji gelap di sudut kiri atas.
Itu adalah segitiga hitam lembut, sekitar 360 piksel di sepanjang bagian atas dan 100 ke bawah di sisi, hampir pasti bagian dari bangunan tempat foto itu diambil, atap atau bingkai jendela yang sangat tidak fokus. Itu menarik mata Anda ke sudut yang kosong, dan itu satu-satunya hal dalam bingkai yang terlihat seperti kecelakaan. Perbaikannya tidak memakan biaya. Condongkan tubuh ke depan selebar satu tangan, atau miringkan ponsel satu derajat ke bawah, atau potong sekitar 110 piksel dari atas setelahnya. Potongan itu juga menarik cakrawala sedikit lebih dekat ke sepertiga bagian atas. Catatan kecil kedua adalah matahari, yang ditekan dekat ke tepi kanan. Sepuluh persen ruang lebih akan membiarkan cahayanya bernapas. Tapi baji itu yang utama.
Coba ini
Temukan jendela tinggi yang menghadap matahari rendah, sekitar satu jam sebelum matahari terbenam. Bersihkan lensa ponsel dengan kain lembut dan potret sekali, lalu usapkan ibu jari dengan ringan di atasnya dan potret lagi, sehingga Anda melihat kipas satu sisi muncul. Bersihkan lagi dan melangkah ke samping sampai derek, tiang, atau tepi bangunan menutupi matahari, dan perhatikan silau berkurang dan kontras kembali. Kemudian ketuk dan tahan pada langit yang cerah, tarik eksposur turun satu stop, dan bandingkan langit serta bayangan dengan bingkai pertama Anda.
Kembali ke matahari
Kembali ke tempat Anda memulai, gumpalan putih di dekat tepi kanan. Awalnya itu adalah subjeknya. Sekarang Anda tahu bahwa hanya secuil darinya adalah matahari, dan sisanya adalah udara dan kaca.
Kebanyakan foto matahari terbenam adalah tentang matahari. Foto ini tentang semua yang dilakukan matahari sekaligus, pada derek, pada kabut, pada atap kaca, dan pada kamera. Ia meratakan baja menjadi garis, memucatkan seluruh cakrawala, menarik warna emas di sepanjang beberapa rusuk, dan mengoleskan dirinya di seluruh lensa yang kotor. Foto ini tidak menyembunyikan semua itu. Setelah Anda melihatnya di sini, Anda akan melihatnya di setiap jendela yang Anda potret.