لا يمكن تغطية الشمس بالطين

الشمس تجذب نظرك أولاً

لا يمكنك النظر إلى أي شيء آخر أولاً. تتربع الشمس بالقرب من الحافة اليمنى، عند حوالي 90 بالمائة من العرض و40 بالمائة من الأسفل، وهي عبارة عن بقعة بيضاء بلا حافة واضحة، وتستحوذ على عينك قبل أن تقرر أي شيء. فقط عندما تتوقف العين عن التركيز عليها تبدأ في التحرك، وهي تتحرك يساراً. تنزلق على طول الأفق، فوق جسر جملوني فولاذي طويل، متجاوزة برجاً مظلماً وصفاً من الرافعات الحمراء والبيضاء، وتتوقف عند صاري شبكي بالقرب من الحافة اليسرى.

هذا المسار هو ترتيب قراءة الصورة، وهو ليس صدفة ذوقية. تذهب عينك إلى أكثر الأشياء سطوعاً في الإطار ثم إلى أقوى حافة قريبة منه، وهنا أقوى حافة هي الخط الأفقي الطويل للجسر والأفق. يعمل الصاري الموجود في الطرف الآخر كعلامة توقف. وبدونه ستخرج عينك من الإطار جهة اليسار. ومع وجوده، تنتهي الرحلة عند شيء طويل ومظلم يقابل الشمس عبر العرض الكامل للصورة.

ميناء في شريط واحد نحيل

يكاد يكون كل ما يجعل هذا المكان ميناء يقع في شريط واحد. من قمة البرج الأوسط نزولاً إلى الرصيف أسفل الرافعات، يبلغ العرض حوالي 200 بكسل من أصل إطار عرضه 1530 بكسل، أي حوالي سبع الارتفاع. فوقه السماء. وتحته الأسطح. الميناء نفسه ليس سوى بضع شرائح رمادية ومضيئة من الماء.

انظر على طول ذلك الشريط ويمكنك إحصاء الأشياء التي يتكون منها الميناء. على اليسار، رافعتان جسريتان كبيرتان بأذرع مرفوعة، ومحركات ملوّنة بالأحمر والأبيض. في المنتصف، مبنى شاهق صندوقي الشكل ذو قمة متدرجة. وإلى يمينه، الجسر الجملوني، وهو الأكثر ارتفاعاً في وسطه، بُني لحركة المرور وليس لبطاقات المعايدة. وإلى اليمين أكثر، في الوهج، تقف رافعتان صغيرتان أخريان تقريباً تحت الشمس. وخلف كل ذلك، يتلاشى أفق الأبراج في الهواء. لم يُوضع أي شيء هنا في الإطار ليكون جميلاً. إنه فقط ما يبدو عليه الميناء العامل من الأعلى.

الضوء القادم من الاتجاه الخاطئ

هذا هو تصوير ضد الضوء (contre-jour)، حيث يأتي الضوء مباشرة نحو العدسة. كل ما يواجهك يقع في الظل، وفقط الحواف المتجهة نحو الشمس تلتقط الضوء. الدليل الأوضح هو السقف الكبير ذو القبو الأسطواني في الجزء السفلي الأوسط.

تضيء أضلاعه المنحنية الموجودة في جهة الشمس كخطوط ذهبية رفيعة، بسطوع يصل إلى حوالي 200 من 255. أما الجدار النهائي نصف الدائري الذي يواجهك فيقع عند حوالي 33، 18، 6 في قيم الأحمر والأخضر والأزرق، أي أنه أسود تقريباً بمسحة بنية. نفس السقف، في نفس اللحظة، وفجوة كبيرة في الإضاءة بين سطحين تفصل بينهما بضعة أمتار. هذا ما يفعله الضوء الخلفي. إنه يرسم الخطوط العريضة ويغرق الوجوه في الظلام.

يحدث الشيء نفسه أينما نظرت. تلمع أسطح السيارات على الطريق في جهة اليمين كنقاط صغيرة. يلقي الماء تحت الجسر بلمعة واحدة قوية مباشرة تحت الشمس. يصبح الصاري والرافعات مجرد قصاصات ورقية. لو كانت الشمس خلف الكاميرا، لظهرت نوافذ وطلاء كل تلك الأسطح، ولتحولت الصورة إلى مسح هندسي. ومع وجود الشمس في الأمام، تصبح الصورة رسماً بالخطوط.

الضباب يصنع العمق

الأبراج البعيدة على اليسار باهتة وناعمة. الرافعات الموجودة أمامها أكثر قتامة ووضوحاً. لم يقم أحد بتعديل ذلك. الهواء هو من فعلها.

يسمي الرسامون هذا المنظور الجوي. كلما زاد الهواء بينك وبين الشيء، زاد تشتيت الهواء للضوء في خط رؤيتك، فيفقد الشيء تباينه وينجرف نحو لون الهواء نفسه. استخدم ليوناردو هذا الأسلوب لدفع الجبال إلى الخلف. وهنا يقوم الهواء بدفع الأفق إلى الخلف. في الملف، يبلغ متوسط قيم الأبراج البعيدة حوالي 90، 84، 70، بينما يبلغ متوسط هيكل الرافعة في المقدمة حوالي 78، 71، 59. أرقام صغيرة، لكن عينك تقرأ تلك الفجوة على أنها كيلومترات.

لاحظ أن الضباب هنا دافئ، وليس أزرق. بالقرب من الشمس، يمتلئ الهواء بضوء قطع بالفعل مسافة طويلة عبر الغلاف الجوي وفقد لونه الأزرق، لذا فإن الحجاب الذي يضعه فوق المدينة البعيدة هو بلون كريمي وزيتوني. لو أدرت ظهرك للشمس في نفس المساء، لبدا نفس الضباب رمادياً مائلاً للزرقة.

التوهج عن قرب

الآن عد إلى الشمس وانظر جيداً. المنطقة البيضاء المقتطعة يبلغ عرضها حوالي 160 بكسل وارتفاعها 120 بكسل. حولها هالة صفراء تبيض السماء، ومنها ينتشر مروحة واسعة ناعمة من الوهج لأسفل ويساراً، عبر الجسر وعلى الأسطح.

هناك شيئان مفقودان، وهما يخبرانك أكثر مما تراه عيناك. أولاً، لا توجد أشعة نجمية. تأتي أشعة الشمس النجمية من الانعراج عند حواف شفرات فتحة العدسة المغلقة، لذا فإن العديد من عدسات الهواتف ذات الفتحة الدائرية الثابتة لا تنتج أبداً شعاعاً نظيفاً. ثانياً، المروحة ذات جانب واحد. العدسة النظيفة تضفي توهجاً متساوياً حول مصدر الضوء. أما وجود لطخة من الدهون، أو بصمة إصبع، أو زجاج متسخ أمام العدسة، فإنه يشتت الضوء عبر اتجاه مسح اللطخة، فتحصل على مروحة من جانب واحد.

ثم هناك الطيف الشبحي. قرص دافئ صغير باهت يقع أسفل ويسار الشمس، بالقرب من الرصيف في جهة اليمين. عادة ما تصطف الأطياف الداخلية في العدسة النظيفة على محور يمتد من مصدر الضوء عبر مركز الإطار وتهبط في الجانب المقابل، مما سيضعها هنا في النصف الأيسر من الإطار. هذا القرص يقع في جانب الشمس نفسه، بعيداً عن ذلك الخط. لذا فإن التفسير الصادق هو عدسة ملطخة، أو نافذة بين العدسة والشمس، أو كلاهما. الصورة لا تستطيع إخبارك أيهما تحديداً.

سماءان في إطار واحد

النصف الأيسر من السماء بارد، والنصف الأيمن دافئ، ويمكنك قياس ذلك. يبلغ متوسط رقعة من السماء الصافية فوق المنتصف الأيسر 111 و126 و137 بالقيم الأحمر والأخضر والأزرق. بينما يبلغ متوسط رقعة إلى يسار الشمس 229 و218 و180.

الأولى تحتوي على أزرق أكثر من الأحمر. والثانية تحتوي على أحمر أكثر من الأزرق، مع سطوع مضاعف. يحدث هذا الانقسام في أي مشهد تكون فيه الشمس منخفضة، لأن الضوء القريب من اتجاه الشمس عبر هواء أكثر وفقد اللون الأزرق في طريقه، بينما لا تزال السماء البعيدة عن الشمس مضاءة بالأزرق المشتت. ويزيد الوهج من حدة هذا الأمر، حيث يغمر الثلث الأيمن باللونين البرتقالي والوردي.

ما لم تفعله الكاميرا يهم أيضاً. يظهر اللون الأحمر للرافعات كأحمر فقط ولا شيء أكثر. لا يوجد شيء يبدو عليه المظهر المصطنع لمعالجة الهواتف الحديثة، حيث تصبح السماء كهربائية وتتوهج الظلال. اللون هنا هو لون الهواء، وقد نضج قليلاً بفضل الزجاج.

أفق في المنتصف

يقع الأفق عند حوالي 52 بالمئة من الأعلى، أي تحت المنتصف بقليل. يقف الصاري على بعد حوالي 8 بالمئة من الحافة اليسرى. وتحترق الشمس على بعد حوالي 90 بالمئة عبر الإطار.

سيخبرك المعلمون بوضع الأفق على خط الثلث، ولديهم وجهة نظر. الأفق على خط الثلث يخبر المشاهد بما هو مهم، السماء أو الأرض. الأفق بالقرب من المنتصف يرفض الاختيار، وهذا يعطي الإطار هدوءاً مسطحاً ومتساوياً، أشبه بمسح هندسي منه ببطاقة بريدية. هنا تنجح هذه الطريقة لأن التوتر يأتي من مكان آخر، من النقطتين القويتين عند الحواف البعيدة، الصاري والشمس، مع الجسر بينهما ككفة ميزان.

ارتفاع الكاميرا يقوم بالباقي. أنت تنظر للأسفل إلى الأسطح، وطريق، وفتحات سقف، وهذا يحول ميناءً فوضوياً إلى شيء يشبه الخريطة. كتب كارل ساندبرج قصيدة من ستة أسطر عن الضباب الذي يجلس مراقباً ميناءً ومدينة. الكاميرا هنا تجلس بالطريقة نفسها، هادئة ومرتفعة، وتترك المدينة مستلقية تحتها.

ما رآه العدسة

الملف بحجم 2048 في 1530 بكسل، بنسبة عرض إلى ارتفاع 1.34، وهي تقريباً 4:3، وهو الشكل الأصلي لمعظم مستشعرات الهواتف. لا يحمل أي بيانات للكاميرا على الإطلاق. لذا يجب استنتاج العدسة من الصورة.

يبدو القبو القريب كبيراً وخط الأفق يبدو صغيراً جداً. تظهر الأسطح القريبة تقصيراً واضحاً. الطريق على اليمين يتقارب بشدة نحو الشمس. العدسة الطويلة ستضغط الجسر وخط الأفق معاً وتجعلهما يبدوان ضخمين، وهذا لا يحدث هنا. لذا فإن زاوية الرؤية واسعة بشكل معتدل، شيء مثل 28 إلى 35 ملم بمقاييس الإطار الكامل، وهي المنطقة التي توجد فيها معظم الكاميرات الرئيسية للهواتف.

الشمس تعطيك مسطرة. عرضها في السماء حوالي نصف درجة. عند مكافئ 28 ملم يكون الإطار بعرض 63 درجة تقريباً، لذا يجب أن يكون القرص الحقيقي بعرض 17 بكسل تقريباً في هذا الملف، وربما 21 عند 35 ملم. كتلة اللون الأبيض المقطوعة بعرض 90 بكسل تقريباً إذا اعتبرت مساحتها دائرة. لذا فإن معظم ما تسميه الشمس هنا هو وهج. تعطي المسطرة نفسها ارتفاع الشمس. يقع مركزها على بعد حوالي 180 بكسل فوق الأفق، وهو ما يمثل حوالي خمس درجات، أكثر قليلاً عند 28 ملم وأقل قليلاً عند 35 ملم. هذه هي الساعة الذهبية، منخفضة بما يكفي لتستقر في إطار أفقي، ومرتفعة بما يكفي لتظل بيضاء متوهجة. الصورة لا تقول ما إذا كان الوقت صباحاً أم مساءً.

قراءة التعريض من الأسلاك

بدون بيانات، التعريض هو تخمين مدروس. أفضل دليل هو دليل رفيع، أسلاك التثبيت التي تمسك الصاري. تمتد قطرياً للأسفل من منتصفه وسمكها حوالي بكسل واحد.

لو تحركت اليد أثناء التعريض، لتضاعفت تلك الأسلاك أو تلطخت جانبياً. هذا لم يحدث، لذا كان الغالق سريعاً. الآن الحسابات. قاعدة "Sunny 16" تقول إن الشمس الكاملة عند ISO 100 وf/16 تحتاج إلى حوالي 1/100 من الثانية. عدسات الهواتف في عصر 4:3 غالباً ما كانت تمتلك فتحة ثابتة بالقرب من f/2.4، وهو ضوء أكثر بخمس وقفات ونصف من f/16. كان ISO الأساسي في هذه الهواتف غالباً 50، أي أقل حساسية بوقفة واحدة. بجمع ذلك معاً تصل إلى حوالي 1/2000 من الثانية. كان مقياس الضوء ينظر إلى سماء مشرقة بها الشمس، لذا فإن أي وقت من 1/1000 إلى 1/4000 من الثانية يعد نطاقاً عادلاً. كل هذه تقديرات، ولا شيء منها موجود في الملف.

الآن المقارنة جنباً إلى جنب. محاكاة تقريبية في ضوء خطي تعطيك النتيجة. عند التعريض الذي تراه، أقل من نصف بالمئة من السماء فوق الأفق هو أبيض خالص. أضف وقفة واحدة وسوف يقطع حوالي 16 بالمئة منها، سدس السماء ضاع، بينما أظلم الأسطح في الأسفل يساراً ترتفع فقط من 3 إلى 6 تقريباً من أصل 255، ولا تزال سوداء. أضف وقفتين وسيكون أكثر من نصف السماء أبيض. لذا فإن جعل الصورة أكثر سطوعاً لم يكن لينقذ تفاصيل المدينة. كان سيؤدي فقط إلى ضياع السماء. اتخذ مقياس الضوء القرار الصحيح، وقام النطاق الديناميكي لمستشعر صغير بالباقي.

هاتف لا فيلم

انظر إلى الجدار الطرفي المظلم للقبو عند تكبير 100 بالمئة. لا يوجد تحبب بالمعنى السينمائي، لا بقع عشوائية دقيقة ومتساوية. هناك تلطخ، بقع ناعمة من اللون البني والزيتوني، وبعض الكتل الباهتة في أكثر الأجزاء استواءً.

هذا ما يفعله تقليل الضوضاء داخل الكاميرا بضوضاء المستشعر الصغير. إنه يمسح الملمس الدقيق إلى عجينة ويترك بقعاً لونية حيث كانت ضوضاء الكروم. الجزء السفلي الأيسر من الإطار لديه سطوع وسطي يبلغ حوالي 3 من 255، لذا لم يتبق شيء تقريباً للمسح. يفشل الفيلم بطريقة مختلفة. الفيلم السلبي الملون في الظلام يصبح أكثر تحبباً وتلطخاً ولكنه يحتفظ ببعض الملمس، وفي المناطق الساطعة يتلاشى بنعومة بدلاً من القطع إلى أبيض مسطح بالطريقة التي تفعلها الشمس هنا. كل شيء في هذا الملف يبدو رقمياً، على الأرجح هاتف قديم. هذه قراءة، وليست حقيقة.

مونيه، عائلة بيشر وقصيدة عن الضباب

أقدم سلف لهذه الصورة هو لوحة فنية. في عام 1872 رسم كلود مونيه ميناء لو هافر، وهو جزء من سلسلة أنجزها جزئياً من غرفة فندق تطل على الميناء. أطلق عليها اسم "انطباع، شروق الشمس"، لأنه كما قال، لا يمكن اعتبارها حقاً منظراً للمدينة. شمس منخفضة، صواري ومداخن تذوب في الضباب، والضوء ينتصر على الهيكل.

قم بقص هذه الصورة لتشمل الشريط ما بين الرافعات والشمس وستحصل على نفس الفكرة في ملف على هاتفك. نافذة مرتفعة، ميناء يعمل، وشمس منخفضة وقوية بما يكفي لإذابة الفولاذ. الفرق هو أن مونيه اختار ضبابيته بالفرشاة، وهنا جاءت الضبابية من الهواء وعدسة ملطخة.

الخط الثاني ألماني وصناعي. قضى بيرند وهلا بيشر عقوداً في تصوير أبراج التبريد، خزانات الغاز ومخابئ الفحم كأشياء مجردة، غالباً في شبكات، وكانوا في معرض "التضاريس الجديدة" عام 1975 الذي أخذ الأماكن التي صنعها الإنسان على محمل الجد كمواضيع. الرافعات، الجسر الجمالوني وسقف مركز تجاري هي من هذا النوع من المواضيع. هذه الصورة أقل دقة بكثير من عملهم، لكنها تشاركهم رفض اختيار بقعة جميلة.

الثالث هو قصيدة. كتب كارل ساندبيرج "ضباب" في شيكاغو، منتظراً أربعين دقيقة لقاضٍ، بعد أن سار عبر حديقة ورأى الضباب فوق الميناء. كان يحمل كتاباً من الهايكو الياباني وأطلق على النتيجة هايكو أمريكياً. ستة أسطر. يأتي الضباب على أقدام قطط صغيرة، يجلس لينظر فوق الميناء والمدينة، ثم يمضي. هذا هو مزاج هذا الإطار. ليست دراما، مجرد طقس يجلس فوق ميناء للحظة ثم يغادر.

الخطأ الوحيد

التوهج ليس هو الخطأ. إنه نصف الموضوع. الخطأ هو الإسفين الداكن في الزاوية العلوية اليسرى.

إنه مثلث أسود ناعم، حوالي 360 بكسل على طول القمة و100 بكسل أسفل الجانب، من المؤكد تقريباً أنه جزء من المبنى الذي التقطت الصورة منه، إطار نافذة أو حافة سقف خارج نطاق التركيز تماماً. إنه يسحب عينك إلى زاوية خالية، وهو الشيء الوحيد في الإطار الذي يبدو كخطأ. الإصلاح لا يكلف شيئاً. انحنِ للأمام بعرض يد، أو أمل الهاتف درجة واحدة للأسفل، أو قم بقص حوالي 110 بكسل من الأعلى لاحقاً. القص أيضاً يقرب الأفق قليلاً إلى الثلث العلوي. ملاحظة ثانية أصغر هي الشمس، المضغوطة بالقرب من الحافة اليمنى. عشرة بالمئة إضافية من المساحة ستسمح للهالة بالتنفس. لكن الإسفين يأتي أولاً.

جرب هذا

ابحث عن نافذة مرتفعة تواجه الشمس المنخفضة، قبل الغروب بساعة تقريباً. نظف عدسة الهاتف بقطعة قماش ناعمة والتقط صورة، ثم افرك إبهامك برفق فوقها والتقط صورة أخرى، لترى المروحة أحادية الجانب تظهر. نظفها مرة أخرى وتحرك جانبياً حتى تغطي رافعة أو عمود أو حافة مبنى الشمس تماماً، وراقب وهج الضوء ينخفض والتباين يعود. ثم انقر باستمرار على السماء الساطعة، واسحب التعريض الضوئي لأسفل بمقدار وقفة واحدة، وقارن السماء والظلال بإطارك الأول.

العودة إلى الشمس

عد إلى حيث بدأت، النقطة البيضاء بالقرب من الحافة اليمنى. في البداية كانت هي الموضوع. الآن أنت تعلم أن جزءاً صغيراً منها فقط هو الشمس، والباقي هواء وزجاج.

معظم صور الغروب تدور حول الشمس. هذه الصورة تدور حول كل ما تفعله الشمس في وقت واحد، للرافعات، للضباب، لسقف زجاجي وللكاميرا. إنها تسطح الفولاذ إلى خطوط، وتجعل أفق المدينة كاملاً شاحباً، وترسم الذهب على طول بضعة أضلاع وتلطخ نفسها عبر عدسة متسخة. الصورة لا تخفي أياً من ذلك. بمجرد أن تراها هنا، ستراها في كل نافذة تلتقط الصور من خلالها.