Gözler de ağız kadar konuşur

Başlık bir Japon atasözü: 目は口程に物を言う (me wa kuchi hodo ni mono o iu). Yani "Gözler en az ağız kadar çok şey anlatır."

Önce bakış gelir

Siz ona bakmadan önce o size bakıyor. Bu fotoğrafın bütün numarası burada. Karedeki her şey bu bakışı korumak için var. Vücudu sola dönük, başı ise öndeki omzunun üzerinden geriye çevrilmiş. Çenesini hafifçe aşağı indirmiş, düşük ve düz kaşlarının altından gözlerini lense dikmiş. Gülümsemiyor. Ağzı kapalı ve sakin. Ne düşmanca bir bakış bu, ne de bir davet. Başka bir işle uğraşırken bölünmüş de şimdi neden orada olduğunuzu söylemenizi bekleyen birinin bakışı.

Düşük düz kaşların altındaki gözlerin lense doğru döndüğü yakın plan çekim — Düşük düz kaşlar, koyu bir sürme ve lense kilitlenmiş iki koyu göz.

Sonra diğer detaylar yavaş yavaş beliriyor. Koyu, yuvarlak bir taç gibi duran kısa doğal saçlar. Yakası kaldırılmış siyah bir deri ceket. Görünen tek kulağında küçük yeşil bir taş. Arkasında ise sadece uçsuz bucaksız, yumuşak bir yeşillik ve aşağılarda ne olduğu seçilemeyecek kadar bulanık, gri dikine şekiller var. Dosya 2302'ye 1726 piksel, yani 4:3 formatında ve hiçbir kamera verisi (EXIF) içermiyor. Bu yüzden bu yazıdaki her ayar aslında fotoğrafın bir okuması. Sebebi de hemen yanında yazıyor, kendi gözlerinizle görebilirsiniz.

Bir dönüş ve iki yön

Fotoğraf tek bir jest üzerine kurulu. Vücut bir yöne gidiyor, kafa ise tam tersi yöne bakıyor. Portrenin enerjisi bu ikisi arasındaki o dönme hareketinde gizli. Kameraya dümdüz bakan bir yüz vesikalık gibi durur. Ama geriye dönüp bakan bir yüz, özellikle bakmayı seçmiş hissi verir.

Öndeki omuzda bir çizgi ve yaka katından yüze doğru çıkan okların olduğu tam kare — Öndeki omuz sol altı dolduruyor, yakanın kıvrımı ise yüze doğru bir rampa gibi yükseliyor.

Deriye bir bakın. Yakanın yuvarlak kenarı, karenin altından boyna doğru çapraz bir hat çizerek adeta bir ok gibi çalışıyor. Gözünüz omuzdan giriyor, parlak katlanma izini takip ederek yukarı çıkıyor ve çene ile kulağa ulaşıyor. Sol alt tarafı omuz ve yaka doldurduğu için yüz siyah bir deri zemin üzerine oturuyor. Gözünüzün başka gidecek yeri yok.

Bakışın o dönüş etkisini vermesini sağlayan küçük bir detay da gözlerde saklı. Kafa tam arkaya dönmüş değil. Hâlâ biraz sizden uzağa, karenin sağına doğru bakıyor. Gözleri ise lense ulaşmak için yuvalarında biraz daha dönüyor. İki irisin de yanında beyazlık görüyorsunuz. Gözlerdeki o küçücük ekstra dönme hareketi, bakışın ne kadar bilinçli olduğunu hissettiren asıl şey. Kafası "başka yere bakıyordum" diyor. Gözleri ise "şu an sana bakıyorum" diyor.

Geniş ve yumuşak bir gökyüzünden gelen ışık

Işık yumuşak. Bunu gölgelerden, daha doğrusu gölgelerin ne kadar belirsiz olmasından anlıyorsunuz. Burnun altında, alt dudağın altında ve çene hattı boyunca tonlar yavaşça değişiyor. Yüzün hiçbir yerinde keskin bir gölge kenarı yok. Bunu elde etmek için kafadan çok daha büyük bir ışık kaynağına ihtiyacınız var. Dışarıdaki en büyük ışık kaynağı da gökyüzüdür.

Yukarıdan gelen yumuşak ışığı gösteren bir ok ve çene altındaki yumuşak gölgeyi gösteren bir dairenin olduğu yüz kesiti — Işık tam karşıdan ve biraz yukarıdan, gökyüzünün geniş bir parçasından geliyor. Çene hattı sert bir çizgi olmadan gölgede kayboluyor.

Cildin en parlak yerleri alın, burun kemiği, elmacık kemikleri ve çene. Bunlar yukarıya ve ileriye bakan yüzeyler. Göz çukurları biraz daha karanlıkta kalıyor, gözlerin etrafındaki koyu sürme de derinliği artırıyor. Bu ışık düzeni, ışığın önden ve biraz yukarıdan geldiğini gösteriyor. Ayrıca ışık hafifçe sağ tarafa yakın duruyor çünkü uzak yanak, yakındakinden biraz daha parlak. Fotoğrafçılar buna "short lighting" (kısa aydınlatma) der; yüzü daha ince gösteren bir yöntemdir.

Deri ceket de aynı hikayeyi başka bir dilden anlatıyor. Yakanın ve omzun kıvrımları boyunca uzun, yumuşak parlamalar var. Güneş tepede olsaydı, derinin üzerinde küçük, sert parlamalar ve çene altında keskin bir gölge görürdünüz. Burada ise parlama geniş ve yumuşak. Yani en mantıklı tahmin, havanın kapalı olduğu bir gün ya da ağaç kenarlarındaki o aydınlık gölge alan.

Gözlerdeki iki gökyüzü parçası

Gözdeki yansımalar (catchlights) ışık meselesini netleştiriyor. İrislere yaklaştığınızda, tam üst kapak çizgisinin altında ince, kavisli bir ışık çizgisi görüyorsunuz. Bu dosyada her biri yaklaşık 40 piksel genişliğinde ve sadece 6-7 piksel yüksekliğinde. Gözün sıcak kahverengi tonuna kıyasla biraz daha soğuk bir renkleri var.

Her iki irisin üstündeki ince kavisli yansımaların daire içine alındığı göz yakın planı — Göz kavisli bir aynadır ve burada tepedeki geniş gökyüzü kuşağını gösteriyor.

Bir softbox olsaydı temiz, küçük bir dikdörtgen bırakırdı. Ring flash olsaydı göz bebeği etrafında parlak bir halka olurdu. Güneş olsaydı tek bir sert beyaz nokta bırakırdı. İrisin tepesindeki o uzun, ince, kavisli bant, korneanın tepedeki geniş gökyüzünü yansıtma şeklidir. Göz kapağı ve etraftaki ağaçlar bu yansımayı biraz kesmiş. İki yansıma da irisin merkezinden biraz sağda duruyor, bu da sağ yanağın daha parlak olmasıyla örtüşüyor. İki ayrı ipucu, aynı yönü işaret ediyor.

Karenin kenarları

Kadraj dar tutulmuş; yatay bir karede baş ve omuzlar. Gözler yüksekliğin yaklaşık yüzde 44'ünde duruyor, yani üstteki üçte birlik çizginin net bir şekilde altında. Saçların en üst kısmı ise genişliğin üçte biri ile üçte ikisi arasından karenin dışına taşıyor. Yüz merkezin biraz sağında kalmış, bu yüzden sağda soldakinden daha fazla yeşil alan var.

Üçler kuralı ızgarasının olduğu tam kare, gözler üst çizginin altında kalıyor ve saçlar üst kenardan taşıyor — Gözler üstteki üçte birlik çizginin epey altında, saçların tepesi ise üst kenardan kesilmiş.

Kitaptaki kural gözleri üstteki üçte birlik çizgiye koymanızı söyler. Burada öyle yapsaydınız, kafanın üstünde daha fazla boşluk bırakmanız ya da çeneyi kesmeniz gerekirdi. Bu kadraj çeneyi ve yakayı tutup saçı feda etmiş. Bu da başın olduğundan daha büyük ve yakın, hatta neredeyse fazla yakın hissettirmesini sağlıyor. Bakışın o sertliğine de tam uyuyor. Saçı kesmek bir hata değil, bilinçli bir tercih. Ve şunu söylüyor: Yüz, kafa silüetinden çok daha önemli.

Sağdaki o geniş yeşil alan da boşuna değil. Vücut sola dönük, gözler dışarı bakıyor; sağ taraf ise kafanın nereden döndüğünü gösteriyor. O boşluğu atarsanız, bu dönüşün bir geçmişi kalmaz.

Dönüşten sonraki an

Yüzde hiç hareket bulanıklığı yok. Saçın yeşille buluştuğu yere yaklaş, tek tek bukleler ayrı kalıyor, ne bir iz var ne de çift kenar. Yani pozlama sırasında ne kamera ne de kafa, görünecek şekilde kıpırdamış.

Saç kenarının yeşile karşı piksel düzeyinde kırpımı, tek bukleler dağılmadan ayrı kalıyor — Tam boyutta saçın ağaçlara karşı kenarı temiz kalıyor, yani deklanşör açıkken hiçbir şey kıpırdamamış.

Açık gölgede ya da kapalı havada f/2 ve ISO 100 ile enstantane kabaca 1/250 ile 1/1000 s arası çıkar, yani 1/500 s civarı bir değer gayet oturuyor. Şimdi yanına öbür ayarı koy. Bu kare 2302 piksele yaklaşık yarım metrelik gerçek genişlik sığdırıyor, yani bir piksel yaklaşık milimetrenin beşte biri. Kafa saniyede 10 cm bile kıpırdıyor olsaydı, 1/30 s bunu yaklaşık 15 piksele yayardı ve bukleler yumuşak gri bir hale içinde erirdi. 1/500 s'de aynı hareket yaklaşık bir piksel eder. Yerine oturmuş bir bakışla hâlâ yolda olan bir bakış arasındaki fark bu.

Fotoğraf, bir dönüşün hemen sonrasındaki anı yakalıyor. Bir saniye önce yüz hareket ediyordu. Bir saniye sonra belki gülümseyecek ya da başını çevirecekti. İnsanlar lense doğrudan bakmayı ancak kısa bir süre sürdürür, sonra rol yapmaya başlarlar.

Lensi okumak

Yüz gerçek görünüyor. Burun şişmemiş, kulak orantılı ve kadrajın kenarlarında hiçbir şey uzamıyor. Tek başına bu bile kameranın nerede durduğu hakkında çok şey söylüyor.

Burun ve kulakta işaretler olan yüz kırpımı, ikisi de doğal ölçekte — Burun ve kulak gerçek boyutlarını koruyor, yani kamera epey geriden çekmiş.

Perspektif sadece mesafeye bağlıdır. Burnunun ucu kameraya kulağından yaklaşık 10 cm daha yakın. 40 cm'den çek, telefonun ana geniş lensinin seni zorladığı gibi, burun 40 cm'de, kulak 50'de olur ve burun olması gerekenden yaklaşık çeyrek daha büyük çıkar. 1,2 m'den çek, 120'ye karşı 130 olur, burun sadece yüzde 8 civarı büyür ve göz bunu normal okur. Buradaki kare yaklaşık yarım metrelik genişliği kapsıyor ve full frame bir makinede 85mm lens bu genişliği yaklaşık 1,2 m'de gösterir. Yani en olası okuma, kısa bir tele, full frame karşılığı 75 ile 105mm arası bir şey, yaklaşık 1,1 ile 1,5 m mesafeden.

4:3 oran bir ipucu ekliyor ama cevap değil. Micro Four Thirds sensörlerin ve çoğu telefon sensörünün doğal oranı bu. Micro Four Thirds'te aynı görüntü yaklaşık 40 ile 50mm'lik bir lensten gelirdi. Telefonda ise ana lens değil, 2x ya da 3x lens olurdu. 3:2 bir kareden kırpılmış da olabilir. Fotoğraf bunu çözemiyor, o yüzden bu yazı da çözmüyor.

Birkaç santim derinliğinde bir netlik dilimi

Netlik yakın gözde, kadrajın solundaki gözde. Uzak göz bir tık daha yumuşak. Sadece birkaç santim daha gerideki kulak, kenarlarından çoktan yumuşamış ve sol alttaki omuz açıkça netlik dışında. Arkasındaki ağaçlarda yaprak kalmamış, sadece şekiller var.

Net yakın göz, yumuşak omuz ve erimiş ağaçların işaretlendiği tam kare — Yakın gözde net, omuzda çoktan yumuşak ve arkadaki ağaçlar sadece renk.

Full frame'de 85mm, 1,2 m ve f/2'de netlik alanı yaklaşık 2 ile 3 cm derinliğinde. Gördüğün şeyle birebir uyuşuyor. Şimdi aynı sahneyi f/8'de düşün. Net alan yaklaşık 10 cm'ye çıkar, yani kulak, küpe ve yaka hepsi net gelir. Ağaçlar dal ve yaprak göstermeye başlar, aşağıdaki gri şekiller okunabilir nesnelere dönüşürdü. Pozu korumak için enstantane dört stop düşerdi, yaklaşık 1/500 s'den 1/30 s'ye, bu da bir önceki bölümdeki hareket riskini geri getirir, ya da ISO 1600'e fırlardı. f/2, mekânı gizemli ve bakışı temiz tutan tercih.

Sağ üstteki bazı parlak lekeler tam daireden çok hilal gibi görünüyor. Hızlı lensler açık diyaframda köşelere doğru sık sık bunu yapar. Buradaki bulanıklık emin olmak için fazla yoğun, o yüzden bunu bir gerçek değil, bir işaret say. Daha büyük mesele mesafe. Ağaçlar onun birkaç metre arkasında ve özne arkasındaki mesafe, arka planı diyafram kadar eritir.

Film mi dijital mi

Film greni kümelenir. Düzgünsüz yığınlı ince kum gibi görünür ve en iyi düz koyu alanlarda belli olur. Burada koyu deri ve düz yeşil pürüzsüz, neredeyse mumsu, ne küme var ne renk beneklenmesi.

Deri yaka ve çıtçıt düğmesinin piksel düzeyinde kırpımı, film greni kümesi olmayan pürüzsüz ton — Tam boyutta deri pürüzsüz ton ve yumuşak parlaklık, gölgelerde film greni yok.

Bu pürüzsüzlük, gürültü azaltma uygulanmış bir dijital dosyaya ya da birkaç kareyi birleştirmiş bir telefona işaret ediyor. Boyut da aynı yönü gösteriyor. Yaklaşık 4 megapiksel modern bir makine için küçük, yani bu muhtemelen yeniden boyutlandırılmış bir dışa aktarım ya da bir kırpım. 4:3 oran filmde 6x4.5 orta format olarak var ama doku ona uymuyor. Yani okuma şu: yumuşak bir renk ayarıyla dijital ve hafif analog hava, grenden değil, yumuşak kontrastla sönük yeşillerden geliyor. İnsanların film görünümü dediği şeyin çoğu aslında eski lenslerle düşük kontrast.

Yeşile karşı yeşil

Bu, dar bir palete sahip bir renkli fotoğraf. Arka planı yeşiller dolduruyor, sıcak kahverengiler tende yaşıyor, derin siyahlar saçla cekete ait ve dudaklar yüz düzleşmesin diye sönük bir gül rengi ekliyor.

Küçük yeşil taşın daire içine alındığı kulağın yakın kırpımı — Yüzün yanındaki küçük yeşil taş, ağaçların yeşilini tekrarlıyor.

Karedeki en iyi renk anı minicik. Kulağındaki yeşil taş, ağaçların yeşilini tekrarlıyor. İnsanı mekâna, mekânı göstermeden bağlıyor, ister planlanmış ister bulunmuş olsun.

Beyaz dengesi tende nötrle hafif sıcak arası okunuyor, gölgelerde belli belirsiz bir yeşil yansıma var. O yansıma muhtemelen ışığın ona ulaşmadan önce yapraklardan sekmiş hâli. Siyahlar derin ama ezilmemiş. Derinin kıvrımlarını ve saçın dokusunu hâlâ görebiliyorsun, bu da pozun yüze göre ayarlandığını ve gölgelerin saf siyaha düşmeden alçakta durmasına izin verildiğini söylüyor.

Bu bakış nereden geliyor

Karanlığın içinden omzunun üzerinden dönen, yüzünün hemen yanında bir küpe taşıyan bu başın çok eski bir atası var. Johannes Vermeer, İnci Küpeli Kız tablosunu 1665 civarında yapmış. Orada karanlığın yerini flu bir yeşillik, incinin yerini de yeşil bir taş alıyor ama gramer birebir aynı. O dönüş bir an hissi veriyor, küpe de göze durup dinlenebileceği bir nokta sunuyor.

Kaştan çeneye kadar yüzün sıkı bir kadrajı, baş başka yöne çevrilmiş ve gözler lense doğru geri dönmüş — Baş hâlâ başka yöne bakıyor, dönüşü yapan gözler. İstenmemiş, kendiliğinden gelen bir bakış.

Fotoğraftaki daha yakın akrabası ise Mama Casset. 1942'de Dakar'ın Medine mahallesinde African Photo stüdyosunu açan Senegalli stüdyo fotoğrafçısı. En sık gelen müşterileri ve modelleri kadınlardı. MoMA'nın dergi sitesindeki bir deneme, modellerinin bakışını nasıl hep merkezde tuttuğunu anlatıyor. Parlak bir ışığın altında, flu arka planların önünde, metal küpeler ve kınalı dudaklar ışığı yakalarken. Yazıda bakış türleri için Wolof dilinden kelimeler de geçiyor. Jàkk dümdüz ileri bakmak, xool gözleri açarak bakmak, xulli ise gözleri pörtleterek bakmak demek. Bu kelimelerle tarif edersek, bu portredeki bakış xulli olmadan jàkk ile xool'un birleşimi. Açık, düz, ama pörtlememiş. Bu kadar net kelimelerin olması, bakışın aslında insanların pratik edip okuduğu bir şey olduğunu hatırlatıyor.

Aynı yazı bell hooks ve onun The Oppositional Gaze metniyle açılıyor. Orada ekranda gördüklerine eleştirel gözle bakan siyah kadın sinema seyircilerini anlatıyor. Vurguladığı şey şu: bakmak sadece pasif bir kabullenme değil, kendi başına bir eylem. Bağlantı tam da bu yüzden kopmuyor. Bu portre sana ona bakman için yalvarmıyor. Onun sana baktığını gösteriyor ve fotoğrafçı, bu eylemin kendisi asıl konu olarak kalsın diye diğer her şeyi geri planda tutmuş.

Yapılan tek hata

Sağ alt köşeden kadraja giren, açık renk ojeli, odak dışı kalmış parmak uçları var. Gözü hemen kenara çekiyorlar ve karenin asla cevaplamadığı bir soru doğuruyorlar. Bu el kimin, orada ne işi var?

Sağ alt köşedeki flu parmak uçlarında kırmızı bir kutu olan tam kare — Köşedeki flu el, kenardaki en parlak şey olduğu için göz direkt oraya kayıyor.

Çözümü çok basit. Karenin altından yüzde onluk bir dilim kesiyorsun, parmak uçları kayboluyor ve oran da 3:2'ye yaklaşıyor. Daha da iyisi, bunu deklanşöre basmadan önce çözmek. Sola yarım adım atmak ya da eli indirmesi için ufak bir uyarı, köşe tertemiz olur. Ya da tam tersini yapıp eli, yakaya doğru bir jestin parçası olarak kadraja tamamen sokarsın. İşe yaramayan tek seçenek, böyle yarım bir el bırakmak.

Bunu sen de dene

İhtiyacın olan tek şey bir kişi, bir ağaç ve yirmi dakika. İşin aslı nereden baktığında ve deklanşöre ne zaman bastığında bitiyor.

Açık gökyüzü boşluğundan yüze doğru bir ok ve yakındaki göz üzerinde bir daire bulunan tam kare — Yüzü gökyüzünün en parlak olduğu açık alana çevir ve odağı sana en yakın göze ayarla.

Modelini bir ağacın gölgesinin hemen içine al. Yüzünü açık gökyüzüne doğru çevir ve çekmeden önce her iki gözbebeğinin üstündeki o ince ışık çizgisini ara. Sırtını hafifçe dönmesini iste, sonra sadece kafasını geri çevirsin. Dönüş tam bittiği anda peş peşe beş kare çek, çünkü doğru an neredeyse hiçbir zaman ilk ya da son karede olmaz. Elindeki en uzun lensi kullan, telefonda 2x veya 3x, makinede 85mm civarı iyi gider. En açık diyaframda, yaklaşık 1,2 metreden çek ve odağı sana yakın olan göze kilitle. Sonra iş bitti demeden önce dört köşeyi eller, çantalar ve parlak patlamalar var mı diye bir kontrol et.

Neden akılda kalıyor

Akışta kaydırıp geç