Sürekli Hareket Halinde, proud'dan Move D'ye gurur dolu bir geçiş

Eflatun bir kart

İki el, bir DJ kabini ve el değiştiren eflatun bir kart. Yoluma devam ediyorum. Hayat akıyor. İki hafta sonra bir e-posta geliyor.

Konu kısmında "Kartın..." yazıyor ve mail şöyle devam ediyor: "...ceplerimi boşaltırken karşıma çıktı. Sanırım Berlin'de Jus Ed ile yaptığımız Tape session'ında vermiştin. Hatırladığım kadarıyla röportaj yapmaktan bahsetmiştin, e hadi bakalım, buradayım..."

Move D, Heidelberg'li ve şimdilik orada yaşıyor. Ama iki hafta sonra Kleine Reise'de çalacak. Ben de oraya gidiyorum. Ne kadar da güzel bir tesadüf, değil mi?

Pek tanınmıyor

Neden aslında birbirimizle İngilizce konuşuyoruz? İngilizce sahne adın yüzünden insanların çoğu senin buralı olmadığını mı sanıyor? Aslında asırlardır bu işin içindesin, değil mi?

Evet. Bayağı uzun zamandır buralardayım. İlk plağımı 1990'da yaptım. Hatta en, en birincisini 1983'te. Kendi halimdeyim, aslında pek tanınmam.

Yani insanların seni tanımasını beklemiyorsun.

Hayır. Aslında techno'nun bütün olayı bu; insanların seni tanımaması.

Ama müziğinin tanınabilirliği çok yüksek gibi. Neden acaba? Hep aynı snare drum'ı mı kullanıyorsun?

Ondan değil belki ama hep aynı akorlar ya da genel olarak müzikte neye değer verdiğinle alakalı. Benimki başkalarından farklı olabilir. Prodüksiyon benim için de önemli tabii ama genel kabul görenin dışında başka fikirlerim ve kriterlerim var. Bu minimal [techno] çıktığında olay tabii ki iyi prodüksiyonlardı ama o tarz prodüksiyonlar zerre umurumda değildi. Ben daha çok altmışlara, yetmişlere, el emeği işlere bakıyorum. Daha çok o tarz bir ses yakalamaya çalışıyorum.

Sen de Robert Babicz gibi eski ekipman koleksiyonu olan ve sadece onlarla çalışan bir ses manyağı mısın?

Robert'ı tanıyorum, benimki de biraz benzer. Ben de eski aletleri topluyorum ama öte yandan bunun aşırı önemli olduğunu düşünmüyorum. Sadece bir laptop ve Reason kullanarak harika müzikler yapan insanlar var. Öyle de olur. Ama bu donanımların, donanımsal cihazların ayrı bir tılsımı var. Ben de bu cihazların çoğuyla büyüdüm ve nasıl çalıştıklarını gerçekten biliyorum.

Dört yaşında bir pikap

Klasik bir çevrede büyüdün, iki büyükannen de klasik konser piyanistiymiş. Bir de babanın Pink Floyd'dan Kraftwerk'e kadar uzanan plak koleksiyonu varmış.

O üvey babamdı, evet. O özellikle çok önemliydi. Büyükannem ve büyükbabamdan bile daha önemli.

Yani üvey babanla aran iyiydi?

Evet. Çok erken başladı. Annem onunla evlendiğinde dört yaşındaydım. Yani esasen babam oydu. Amerika'da okumuş ve oradan bir sürü plak getirmişti. 1970'te dört yaşındaydım. O zamanlar Almanya'da kimsede olmayan müthiş bir hi-fi sistemi vardı.

O da mı müzisyendi yoksa sadece müziksever miydi?

Hayır. Sadece seviyordu. Öz babam trompetçi ve matematikçiydi. Ama üvey babam da bana çok güvendi ve pikabın nasıl çalıştığını öğretti. Evde kimse yokken kendi başıma kurcalamama izin verirdi. Çok havalıydı. Dört yaşındaki halimle plakları seçip, içindeki her şeyi ezberleyene kadar tekrar tekrar dinlemeye başlamıştım bile.

Melodileri mi?

Her şeyi.

Müzisyenleri tarzlarından tanır mısın?

Başkaları o konuda daha iyi. Trompetçileri tanımak nispeten kolay. Saksafoncular da öyle, piyanistlerden belki beş tanesini çıkarabilirim ama gerisi gelmez. Davulcuyu belki anlarım ama basçıda iş zorlaşır, o kadar nerd değilim. Gitar her zaman en çok ilgimi çeken şeydi.

Senin parçalarında çok fazla armoni var.

Kesinlikle. Neden böyle olduğunu kurcalarsak; kesinlikle sevdiğim benzer sesler ve garanti olan o benzer akor dizilimleri yüzünden. Majörden çok minör severim.

Teori ve onu unutmak

Bayağı oturup müzik teorisi çalıştın mı?

Önce gitarı kendi kendime öğrendim ama sonra iki caz gitaristinden ders aldım. Orada tabii ki armoni teorisinin üzerinden geçtik. Lisede de ileri seviye müzik dersi aldım. Notaları sökebilirim ama önüme konulanı şak diye çalamam.

Bir DJ ve prodüktör olarak belki buna ihtiyacın bile yoktur.

Zaten bu bilgiye sahip olmak bazen kısıtlayıcı olabiliyor. Mesela Carla Bley bir keresinde, bir şeyler yazarken teoriden bildiği her şeyi unutabilmeyi çok istediğini söylemişti. En büyük anlar, Beatles'ta bile, kurallara sadık kalsan asla aklına gelmeyecek o cesur geçişlerdir.

Çatı terim olarak Techno

Kendini techno kategorisinde mi görüyorsun?

Benim için techno sadece bir çatı terim. Drum ’n’ bass'tan house'a, saf techno'ya, hatta Kylie Minogue gibi güncel liste parçalarına kadar her şeye techno diyorum. Prensipte bunların hepsi tamamen elektronik prodüksiyonlar. 90'larda techno bir dereceye kadar siyasi bir hareketti bile. Ama ses rengi olarak ben her zaman başkalarının yaptığından çok uzaktaydım. Belki o zamanlar bugünkünden bile daha çok öyleydim. 90'larda Münih'teki Ultraschall'da residency'im vardı. Sabahın yedisinde kabini Sven Väth'e devrettiğim çok olmuştur. O gelmeden önce yaverleri çantalarını taşır ve ondan hep üçüncü şahıs olarak bahsederlerdi: "Kendisi şimdi geliyor," falan filan. Sonra nihayet gelirdi ve daha ilk plaktan her şeyi sona dayardı, ben orada kafayı yerdim.

Ona karşı tavrın nasıldı peki?

Her zaman saygılı. Benim buralara yakın küçük bir yerden geliyor. İlk zamanlarını biliyorum; iğrenç köy diskolarında animasyon dansçısıydı. 80'lerde Electrica Salsa ile büyük bir hit yakaladı ve o zamandan beri tırnaklarıyla kazıyarak buralara geldi. Buna hep saygı duydum ama müzikal olarak hep "Tanrım, beni buradan çıkarın," derdim. Ama işin ilginci, o zamandan beri bir şeyler değişti; bence bu benimle değil onunla alakalı. Artık büyük kurguları olan, uzun parçalı ve çeşitli bir hikaye anlatıcısı oldu. Bu halini bayağı seviyorum. O zamanlar Frankfurt techno'suydu, direkt suratına patlardı. Her şey tıkırdayan ve distorte edilmiş seslerdi. Ama adam olarak onu her zaman ilginç ve havalı bulmuşumdur. Bir de o kadar kalabalığın içinde, kendisinden iki kafa uzun sevgilisiyle pistte dans edecek kadar özgüveni vardı. Kızla orada öyle sallanıp dururdu, yani bunun için de harbi yürek lazım.

Mainstream diskolardan yeni seslere

DJ'liğe ilk nasıl başladın?

Beni techno ile o bölgeden bir DJ tanıştırdı. Aslında 87'den beri DJ'lik yapıyorum. O zamanlar turistik bir kasabadaki ana akım bir diskodaydım. Funk, soul, hip hop falan çalıyordum. Ain't Nobody gibi herkesin duymak istediği şeyleri yani.

Hala arada sırada öyle şeyler çalıyor musun?

İnsanın kendi dinleme alışkanlıkları var tabii ama bir noktadan sonra bende bir bıkkınlık başlıyor. Deep house'u her zaman çok sevdim, hala da severim ama öyle bir noktaya geldi ki artık her yerde çalınan, herkesin kabul ettiği bir şey oldu. Bu da bana aşırı sıkıcı gelmeye başladı. Şimdi başka şeyler arıyorum. Şu sıralar genç İngilizlerin yaptığı işlere bayılıyorum mesela.

Dubstep tarzı şeyler mi?

Bazıları bana fazla sert ve sert geliyor ama Space Dimension Controller efsane, Floating Points de öyle. Kendi tarzlarını yaratıyorlar. Öte yandan İngiltere'deki geniş kitleler genelde disco edit yapıyor. Orijinalini dinleyince aslında ne kadar az şey değiştirdiklerini görüp şok oluyorsun bazen. Ama yine de o tarz şeyleri de çalıyorum, bence harikalar. Kuralların dışına çıkan ufak sapmaları seviyorum. Burada, Kleine Reise'da bazen 110 BPM civarı, daha yavaş şeyler çalabiliyorum. Onun dışında Rob Hood veya Jeff Mills her zaman favorimdir, geçenlerde onlardan yine iki plak aldım.

Detroit ve heyecan

Hiç Detroit'te bulundun mu?

Şimdiye kadar sadece bir kez gittim ama inanılmaz güzeldi. Hava -30 dereceydi ve her yer kar altındaydı, sadece beyaz görüyordun. Tertemiz bir beyaz, sokaklardaki o çamurlu kahverengi görüntü yoktu. Hava o kadar kuruydu ki hiç üşümedim bile. Ama oranın bazen çok çirkin olabileceğini de tahmin edebiliyorum.

Orada çalarken heyecanlı mıydın?

Benim kafam hep şöyle çalışır: Zaten kimse gelmeyecek diye düşünürüm en baştan. Birileri gerçekten orada olunca da şaşırırım. Çalmadan hemen önce genelde çok yorgun olurum, bu da aslında bir nevi heyecan belirtisi. Eskiden grupla çalarken kuliste uyuyakalırdım, direkt sızardım. Ama kimseye bir şey kanıtlamak zorunda olduğumu da hissetmiyorum. Çoğu prodüktör çok tatlı insan, bazıları ise değil. Bunu da değiştiremezsin zaten. Mesela Juan Atkins, Danimarka'da benimle bayağı saçma sapan bir üslupla konuşmuştu ama o onun sorunuydu. Belki kötü bir günündeydi ya da genel olarak hayatının kötü bir dönemindeydi.

G.I.'lar, AFN ve bir mix CD

Heidelberg'deki Amerikan askerlerinin (G.I.) sende çok etkisi olmadı mı?

Benim başladığım yerde dinleyici kitlesinin üçte biri G.I.'lar, üçte biri de Türklerdi. İki grup da o zamanlar Almanya'nın o "havalı" parti kitlesinden değildi yani. Ama ben orada kendimi rahat hissediyordum çünkü Türkler breakdance yapmayı biliyordu, Amerikalıların da müziği çok iyiydi, yanlarında plak getirirlerdi. Genel olarak Amerikalıların etkisi büyüktü. Bir de AFN radyomuz vardı, hala var. Bölgedeki en iyi radyo oydu. Pop müzik çalarlardı ama öyle mega kulüp popu değil. Kaliteli pop.

Geçenlerde Groove için bir mix CD yaptın. İlk mix CD'n miydi?

Daha önce kimse sormamıştı ki. Groove sorunca hemen aklıma fikirler geldi, klasikler ve eski parçalar falan ama zaman darlığı ve baskı işi bozdu, bir de lisans mevzuları vardı. Gerçekçi davranıp listemi, etiketle uğraşmak yerine direkt kendim arayıp sorabileceğim tanıdık isimlerle sınırladım.

Uyku getiren müzik

Bir röportajında, iyi müzik kriterinin "insanı uyutabilmesi veya sevişirken eşlik edebilmesi" olduğunu okumuştum.

Tematik olarak bu iki durum bana "saçını başını yolduracağım" tarzı şeylerden her zaman daha yakın gelmiştir. Uyuma meselesi de şununla ilgili: Ben müzik yaparken etrafımda başka şeylerle uğraşan, bir şeyler okuyan, yazan hatta resim yapan insanların olmasını seviyorum. İnsanların uyuması da çok hoşuma gidiyor. O zaman "Tamam, şu an huzurla uyumak istiyorlar, kabus görmek değil" diye düşünüyorsun.

Hayatta müzik dışında ne yaparsın?

Hiçbir şey.

Peki 'Uzay' desek?

Öz babam ben dört yaşındayken beni sinemaya "2001: A Space Odyssey"e götürmüştü, film aslında altı yaş ve üzeri içindi. Küçük bir çocuk olarak sinemada oturup yarısını bile anlamamıştım ama büyülenmiştim. Bu olay beni gerçekten çok etkiledi, hatta bir nevi travma oldu. O zamandan beri filmi sayısız kez izledim, bütün diyalogları ezbere biliyorum. Sonrasında bende bir bilim kurgu merakı başladı. Kendi kendime hareket eden, sesler çıkaran, kokpiti olan ay araçları yapardım.

Yani bir bilim insanı da olabilirmişsin.

Kesinlikle çok ilgimi çekiyor ama sonuçta benim için bu sadece bir zihin sporu. Müzik ise, işler yolunda gittiğinde, daha çok sevişmek gibi bir şey.

Yakında çıkacaklar

• Philpot, 50 Years Compilation
• Keith Worthy’s Aesthetic Audio
• Juju & Jordash ile Jam kayıtları, daha işlenmesi gereken 10 saatlik malzeme var

Lev Nordstrom'un orijinal makalesinden.