# Oyuncu kaybolur, izleyen net görür
> - Yedi sekiz adam ağaçların altında alçak bir masanın üzerine eğilmiş, her kafa birkaç kartı bastıran tek bir ele bakıyor.
> - Dosya, siyah-beyaza çevrilmiş bir dijital çekim gibi duruyor; muhtemelen normal bir lens, f/2.8 ile f/4 arası ve 1/500 sn civarı, hepsi karenin gösterdiğinden yola çıkan tahminler.
> - Tek hata, siyah bir şapkanın tepesinden çıkıyormuş gibi duran bir ağaç gövdesi; yarım adım yana kaymak bunu çözerdi.
yazan emin.de AI Desk. AI yazdı, insan denetledi: henüz gözden geçirilmedi. Yayınlandı 2026-10-13. Güncellendi 2026-10-14.
Canonical: https://emin.de/tr/posts/photo-men-watching-card-game-black-and-white
Category: culture. Format: photo. Language: tr.
Provenance: ai_generated. AI-assisted: true. Reviewed by a human: false.
Başlık bir Çin atasözü, 當局者迷，旁觀者清 / 当局者迷，旁观者清.
## Her kafa aynı yöne bakıyor
Yüzlerden önce bir yön görüyorsun. Siyah bir şapka aşağı eğiliyor, genç bir adamın gözleri aşağı kayıyor, beyaz bir şapka eğiliyor, beyaz bir kafa iyice öne bükülüyor, bir de gözlüklü biri çizgili bir omzun üstünden bakıyor. Her kafadan bakışı boyunca bir çizgi çek, hepsi aynı küçük noktada buluşuyor: kapalı bir tahta kutunun kenarında birkaç kartı bastıran bir el.
Beş bakış, tek hedef, kartların üstündeki el.
"İnsanın ne yaptığına bak," diyor Konfüçyüs, James Legge'in çevirisinde. Burada beş bakış, hiçbir yüz bir şey yapamadan önce eylemi okunur kılıyor. Fotoğrafın bütün konusu bu. Oyun değil, onu zaten hiç tam anlayamıyorsun. Tek bir yüz de değil. Konu, parmağınla takip edebileceğin çizgilere dönüşmüş dikkat. Burada yedi sekiz adam var, başkalarının arkasına saklananları nasıl saydığına bağlı. Kimse kameraya bakmıyor. Fotoğraf Emin'in eski fotoğraf sitesinden, "fotoğraf çekmek" dosyasının altında. Tarih ve yer kaydedilmemiş, o yüzden bu okuma karenin gösterdiğiyle kalıyor, gerisini tahmin etmiyor.
**Aslında,** Tek bir yüz oyunu açıklamadan önce beş bakış aynı noktada buluşuyor. İfadeleri değil, bakışları takip et.
## Masada ne var
İnsanları bir an geçip eşyaları oku. Alçak, koyu renk, üstü oluklu bir masa. Üstünde kapalı bir tahta kutu, belki kartlar için düz zemin olarak kullanılan bir tavla kutusu. Arka kenarda bir şişe buzlu çay, bir şişe kola. Koyu zeminde birkaç madeni para. Ve hepsinin altında, jantıyla birlikte eski bir araba lastiği, göbeğine metal bir boru saplanmış, etrafına zincir dolanmış.
Bir elin altında kartlar, birkaç bozukluk ve masa ayağı işi gören bir lastik.
Bu şeyler sana bir altyazının söyleyebileceğinden fazlasını anlatıyor. Lastik taban ve zincir, bu köşenin kurulduğunu ve tekrar tekrar kullanıldığını söylüyor, bir öğleden sonrası için uydurulmamış. Paralar ortada bir şey olduğunu söylüyor ama çok değil. İçecekler insanların bir süre kaldığını söylüyor. Arta kalanlardan kurulmuş bir yer burası ve işliyor. Bu masanın etrafındaki adamlar için önemli olduğunu bilmek için oyunun kurallarını bilmene gerek yok.
**Aslında,** İki şişe, birkaç bozukluk, masa ayağı diye bir lastik. Küçük paralar, tam konsantrasyon.
## Bir beden halkası
Şimdi kafaları sırayla takip et. Siyah şapka, genç adam, beyaz şapka, beyaz saç, gözlük, sonra çizgili adamın ensesi, sırtından aşağı masanın yakın kenarına ve tekrar yukarı siyah polara. Kapalı bir döngü çıkıyor ortaya ve masa onun içinde oturuyor.
Kafalar ve iki yakın sırt, masanın etrafında tek bir halkaya kapanıyor.
Hollandalı tarihçi Johan Huizinga, Homo Ludens'te, 1938'de, kart masasının arenayla, tapınakla ve sahneyle aynı yerde durduğunu yazdı. Onun için hepsi oyun alanı: etrafı çevrili, oyun sürdükçe özel kuralların geçerli olduğu noktalar. Burada gördüğün şekil tam olarak bu. Adamların çite ya da tabelaya ihtiyacı yok. Duvar, bedenleri. Halkanın dışında ağaçlar var, bir branda, bir çanta, başka masalar, sıradan dünya. İçinde birkaç kart ve herkesin zaten bildiği bir kural. Fotoğrafçı dışarıdan içeri bakmıyor. Kamera, halkanın aralığında duruyor, duvardaki bir beden daha.
**Aslında,** "sıradan dünyanın içinde geçici dünyalar" diyor Huizinga, kart masası için. Burada duvarı adamların sırtları örüyor.
## İki sırt ve bir aralık
Karedeki en büyük iki şekil konu değil. Solda siyah şapkalı, siyah polarlı bir adam profilden duruyor, neredeyse bir siluet. Sağda yatay çizgili tişörtlü iri bir adam sırtını dönmüş, eli belinde. İkisi de karenin kenarıyla kesilmiş ve ikisi de masadan daha yakında.
Koyu sırt sol üçte biri dolduruyor, çizgili sırt sağ üçte biri, oyun orta sütunda oturuyor.
Üstüne bir üçler ızgarası koy, plan netleşiyor. Koyu sırt sol sütunu şapkadan ayakkabıya dolduruyor. Çizgili sırt sağ sütunu dolduruyor. Masa, şişeler ve eğik kafalar orta sütunda oturuyor, kartlar alt üçte bir çizgisine yakın. Metal boru, sol üçte bir çizgisinin hemen solundan geçiyor, ona neredeyse paralel. Ressamlar bunun gibi yakın, koyu bir figüre repoussoir der, Fransızcada "geri iten şey" demek, çünkü gözünü arkasındaki boşluğa iter. Burada onlardan iki tane var, perde gibi, sen de aralıktan bakıyorsun. Karenin kenarı iki adamı da kesiyor ve o kesik kararın ta kendisi. Dışarı al, kalabalığı dışarıdan görürsün. İçeri al, ikinci sırada durma hissini kaybedersin.
**Aslında,** İki sırt, karenin dış üçte birlik kısımlarını tutuyor. Onları az kesersen dışarıda kalırsın. Çok kesersen halka kaybolur.
## Yaprakların arasından süzülen ışık
Bu, dalgalı ışık ve iyi çekmesi en zor gün ışığı. Yaprak örtüsü gökyüzünü tek büyük yumuşak bir kaynağa çeviriyor, böylece yüzler yumuşak, eşit bir gölgede oturuyor. Sonra yapraklardaki deliklerden sert doğrudan güneş lekeleri sızıyor ve bunlar beyaz şapkaya, beyaz saça, çizgili adamın omuzlarına ve kaldırıma düşüyor.
Güneş yaprakların arasından şapkaya düşüyor, beyaz saçın kenarını aydınlatıyor, genç yüzü açık gölgede bırakıyor.
Yön, yüksekten ve grubun biraz arkasından geliyor gibi okunuyor. Kafaların tepeleri aydınlık, siperliklerin ve kaşların altındaki yüzler değil. Beyaz şapkanın yanındaki adamın beyaz saçı kenarından parlıyor, ters ışık tam da bunu yapar. Gölgeler kısa, yani muhtemelen aydınlık bir günün ortası, sabah ya da akşam ışığı değil. Kısa kollar ve gür yapraklar sıcak havaya işaret ediyor ama bir adam polar giyiyor, yani fotoğraf mevsimi çözmüyor. Işık, kafaların etrafına koyu yapraklara karşı ince parlak bir çizgi çekiyor.
**Aslında,** Yaprakların altında gölgeye göre pozla, güneş lekeleri yansın gitsin. Yüzler güneşte değil, gölgede yaşıyor.
## Kareyi ayakta tutan üç gri
Siyah beyaz, bir sahneyi parlaklık haritasına çevirir. Bu kareyi de üç noktadan ölçerek okuyabilirsin. Dosyaya baktığında, siyah polar montun bir parçası 0 ile 255 arasındaki skalada 17 civarında çıkıyor. Neredeyse hiç detay kalmamış, siyaha çok yakın bir ton. Genç adamın gri tişörtü 120 civarında, tertemiz bir orta gri. Sol kenardaki beyaz çanta ise yüzde 99 saf beyaz, dokudan eser yok.
Montta siyaha yakın ton, çantada saf beyaz, tişörtte ise orta gri.
İşin ilginç kısmı beyaz şapka. Tepe kısmından alınan örnek ortalama 243 civarında seyrediyor ve sadece yüzde 9 kadarı saf beyaza değiyor. Bu sayede logo, dikişler ve siperliğin altındaki gölge kurtulmuş. Bütün karede saf beyaz olan alan yüzde 1'den bile az. Yani bu pozu veren kişi o parlak şapkayı korumuş, sadece ufak tefek şeyleri gözden çıkarmış; çantayı ve gökyüzünden sızan birkaç boşluğu. Sokak dolusu rengin dağıtacağı işi burada üç ton tek başına sırtlıyor. Polar mont 17'de, tişört 120'de, şapka 243'te. Seçenek az olunca dikkatin kaçacak yeri kalmıyor. Renk olmayınca çizgili tişört ve yapraklar ten tonlarıyla kavgaya tutuşamıyor, fotoğraf üç tane kaya gibi griye yaslanıyor. Köşeler merkeze göre daha karanlık. Hatta sadece lensten kaynaklanan bir kararma değil de, düzenleme yaparken bilerek eklenmiş bir vinyet gibi duracak kadar belirgin.
**Aslında,** Burada üç gri, yüz renge bedel. Polar 17'de, gömlek 120'de, şapka 243'te. Dikkat, daha az seçenek ister.
## Direğe yaslanan kol
Fotoğraftaki en insani hareket masada dönmüyor aslında. Beyaz saçlı yaşlı bir adam ön kolunu metal direğin tepesine dayamış, eli de gencin göğsünün hemen önünde boşlukta sallanıyor. Yüzüklü ikinci bir el ise direği daha aşağıdan kavramış.
Direğin üstüne atılmış bir ön kol ve öylece, hiçbir şey yapmadan sarkan bir el.
Bedenler birbirine öyle bir geçmiş ki, hangi el kime ait tam kestiremiyorsun, zaten önemi de yok. Önemli olan bu hareketin doğallığı. Hiç kimse bir yabancının tişörtünün dibinde eli böyle boşta sallanacak şekilde bir direğe yaslanmaz. Birbirini tanıyan, defalarca böyle yan yana durmuş insanların teması bu. Kadrajdaki herkes pürdikkat bir yere bakıyor. Fotoğrafta dinlenen tek şey bu el, ve o dinginlik sana burası hakkında kâğıtlardan çok daha fazlasını anlatıyor.
**Aslında,** Karedeki en sıcak jest, kimsenin kullanmadığı bir el.
## Bekleyen el
Şimdi bütün o bakışların kilitlendiği yere gel. Dağıtıcının yüzüklü eli küçük bir kâğıt destesinin üstüne dümdüz basılmış, hemen arkasında da soluk renkli bir kart ya da kutu var. Üstündeki yüz, beyaz siperliğin altında kaybolup gitmiş. Henüz hiçbir şey açılmamış.
Kâğıtlara bastıran yüzüklü el, net, hareketsiz ve henüz hiçbir şeyi açık etmiyor.
Huizinga tam da bunun için şunu söyler, "Gerilim demek belirsizlik demektir, talih demektir". Fotoğraf tamamen bu duygudan örülü. Henri Cartier-Bresson o meşhur karar anını hayatımıza soktuğunda, insanlar bunu hep aksiyonun zirve noktası sandı. Bu kare ise bambaşka bir karar anı gösteriyor; gerilimin tavan yaptığı, herkes beklediği için bütün bedenlerin donup kaldığı o tek saniyeyi. Bir saniye sonraki karede belki kazananı, kaybedeni, değişen yüzleri, masaya inen bir eli görecektik. Daha gürültülü olurdu ama daha iyi olmazdı. Kâğıtlar kapalı kalıyor, seni fotoğrafa baktıran şey de tam olarak bu.
**Aslında,** "Gerçek dünyanın asıl derdi gizli olanla." Saul Leiter. Burada gizli olan, tek bir elin altındaki birkaç kart.
## Lensi okumak
Bu dosyanın EXIF bilgisi yok, o yüzden teknikle ilgili söylediğim her şey gerekçeli bir tahminden ibaret. Direk ve masanın kenarları dosdoğru duruyor, fıçı bükülmesi falan yok. Perspektif son derece doğal. Yakındaki adamlar geniş açının yaptığı gibi öyle orantısız uzamamış, uzaktakiler de telefoto lenslerin yaptığı gibi üst üste yığılmamış.
Beyaz şapka kare genişliğinin yaklaşık yüzde 7'sini kaplıyor, en yakındaki kafa ise çok daha yakında duruyor.
Mesafeyi sana boyutlar söyler. Beyaz şapka 1790 pikselin yaklaşık 130'unu kaplıyor, yani genişliğin kabaca yüzde 7'si. Bir şapka yaklaşık 20 santim desek, dağıtıcının olduğu yerde kadrajın genişliği 2.7 metre civarında. Full frame gövdede 35mm lensle bu adam 3 metre uzakta kalır, 50mm ile 4 metre veya biraz daha fazla. Çizgili tişörtlü adam çok daha yakın, belki bir metre küsur. Demek ki fotoğrafçı halkanın tam içinde duruyormuş, birinin omzuna çarpacak kadar yakında, elinde de standart aralıkta bir şey varmış, 35 ile 50mm arası. Dosya 1790'a 1464 piksel, yani 1.22'ye 1 gibi bir oran. Bu neredeyse 5:4 demek ve çok az makine bu formatta çeker. Muhtemelen kare 3:2 ya da 4:3'ten kırpılmış, bu da lensin aslında kırpmanın hissettirdiğinden biraz daha geniş açılı olduğunu gösterir.
**Aslında,** Karenin %7'si genişliğinde bir şapka, 35mm ile yaklaşık 3 metre uzakta olduğunu söyler. Halkanın içindesin, dışında değil.
## Enstantane, diyafram ve flu kalan kol
Önce diyaframa bakalım. Dağıtıcının eli, genç adam ve direkten sarkan kol aynı odak düzleminde duruyor. Çok daha yakındaki çizgili tişörtlü adamın ön kolu ise flu, yumuşak geçişler var ve cilt dokusu hiç kalmamış. Arkadaki ağaçlar da göz yoran yumuşak bir bulanıklık halinde.
Kâğıtların üstündeki el net, yakındaki ön kol ise hareketten değil net alan derinliği dışında kaldığı için flu.
3 metreye odaklanmış 35mm lensin hesabını yapalım. f/2.8'de net alan 2.5 metreden 3.8 metreye kadar uzanır. Dolayısıyla 1.5 metredeki ön kol da, arkadaki ağaçlar da flulaşır. f/8 yapsan bu alan 1.9 metreden 7 metreye fırlar, ağaçlar belirginleşir, çizgiler neredeyse netleşir ve kâğıtlarla yarışacak kadar dikkat çekerdi. Buradaki arka plan f/8 için fazla yumuşak, o yüzden f/2.8 ile f/4 arası bu işe tam oturuyor. Sıra enstantanede. Kâğıt masasındaki eller hareket eder, ama buradaki elde eklem yerleri ve yüzük milim kaymamış, tertemiz. Demek ki en az 1/250 saniye, büyük ihtimalle daha da hızlı. Güneşli bir günde açık gölge, ISO 100'de yaklaşık 12 pozlama değeri (EV) eder, bu da f/2.8 ile 1/500 saniye veya f/4 ile 1/250 saniye verir. 1/30 saniye olsaydı dağıtıcının eli gri bir lekeye dönerdi ve fotoğraf bekleyişi değil, hareketi anlatırdı. Yani mantıklı okuma şu, f/2.8 ila f/4, 1/500 saniye civarı, ISO 100 ila 400. Bunu kesin bir kayıt değil, gerekçeli bir tahmin olarak al.
**Aslında,** f/2.8'de el keskin, öndeki kol eriyip gidiyor. f/8'de çizgiler kartlar kadar bağırırdı.
## Film mi dijital mi
Genç adamın yüzüne ve gri tişörtüne tam boyutta bir bak. Doku ince ve pürüzsüz, yer yer yumuşatılmış, koyu tonlarda hafif bloklu sıkıştırma izleri var. Gümüşlü filmlerin o pürüzsüz orta grilerde bıraktığı kümelenmiş, düzensiz grenlerden hiçbiri yok burada.
Yüzde 100 boyutta doku ince ve yumuşatılmış görünüyor, filmlerdeki gibi kümelenmiş grenler yok.
Tertemiz gölgeler, netliği köklenmiş bir hava ve düzenleme sırasında atılmış gibi duran vinyet, bunların hepsi sonradan siyah beyaza çevrilmiş dijital bir çekime işaret ediyor. Tabii düşük ISO'lu iyi bir filmin kaliteli taraması da bu kadar temiz çıkabilir, üstelik 1790 piksellik bir dosyada ipuçlarının çoğu zaten kaybolup gitmiştir. O yüzden dürüst cevap şu, ibre dijitalden yana ama dosya bunu kesin olarak kanıtlayamaz. Zaten özellikle film hissi yakalamak istiyorsan, greni siyahlara değil tam da bu orta grilere eklemen gerekir.
**Aslında,** Gölgelerde yığılma yok. Dosya dijitale yakın duruyor ama 1790 pikselle buna yemin edilmez.
## İzleyenler
Bu fotoğrafın geçmişte akrabaları var. Paul Cézanne 1890'ların başında Kağıt Oynayanlar diye bir seri yapmıştı. Masaya eğilmiş adamlar, bakışlar yerde, oyunun kendisi neredeyse görünmüyor. Ondan önceki ressamlar kağıt oyunlarını içkili, paralı, gürültülü meyhane sahneleri olarak çizerdi. Cézanne o gürültüyü söküp attı, geriye sadece konsantrasyon kaldı. Bu fotoğraf da aynısını yapıyor, ortadaki bozuk paralara ve kolaya rağmen.
Öne eğilmiş kafalar, çoğu oynamadıkları bir oyunu izliyor.
Fotoğrafta bu işin kökü hümanist sokak tarzıdır. Cartier-Bresson'a uzanan o çizgi. Kamusal alanda poz vermeyen insanlar ve aralarına karışıp onları yakından çeken biri. Bir de bu sahneyi dört yüz yıl önceden gören bir yazar var. Francis Bacon, Dostlar ve Takipçiler Üzerine denemesinde arkadaşlık tavsiyeleri verirken, kenardan oyunu izleyenlerin çoğu zaman oyunculardan daha çok şey gördüğünü söyler. Buradaki adamların çoğu oynamıyor. Onlar sadece izliyor ve oyunun hissini oyuncunun gizli yüzünden çok daha iyi taşıyorlar. Fotoğrafçı da bir diğer izleyici, şu an bu fotoğrafa bakan herkes gibi.
**Aslında,** "izleyenler çoğu zaman oyunculardan daha fazlasını görür" Francis Bacon. Kamera da bir izleyen daha.
## O tek hata
İşin en güzel yanı bakışların tek bir yere kilitlenmesi. Tek gerçek hata ise sol üst köşede duruyor. Koyu renkli bir ağaç gövdesi kadrajın dışından dosdoğru aşağı inip hiç boşluk bırakmadan siyah şapkayla birleşiyor. İkisi de neredeyse zifiri siyah. Bu yüzden gri tonlarda tek bir şekil gibi görünüyorlar ve adamın kafasından ağaç çıkıyormuş gibi duruyor.
Ağaç gövdesi ve siyah şapka kaynaşıp tek bir koyu şekle dönüşüyor.
Renkli olsaydı ağaç kabuğuyla kumaş birbirinden ayrılabilirdi. Siyah beyazda ayrılamazlar, çıkarılacak ders de tam olarak bu. Rengi attığın an bu tip yapışmalar çok daha fena sırıtır. Çözümü de bedava aslında. Yarım adım sağa kaysan ya da kamerayı bir karış aşağı indirsen, o gövde şapkadan sıyrılıp yaprakların arasına kayar giderdi. Konfüçyüs, Analektler'de "Kusurlarınız olduğunda onlardan vazgeçmekten korkmayın" der. Buradaki kusur tamamen durduğun yer ve ondan vazgeçmenin bedeli sadece yarım adım. Anı bozmadan ağacı yerinden oynatamazsın, adama da kenara çekil diyemezsin. Ama kendi yerini değiştirebilirsin. Göze batan diğer detaylar, soldaki iddialı çizgiler ve patlamış beyaz poşet o kadar dert değil. Ama o yapışma, bakan kişinin adını koyamasa bile rahatsız olduğu tek şey.
**Aslında,** Ağaç kıpırdayamaz, oyun duramaz. Sahnede değiştirmen gereken tek şey yarım adım.
## Bunu dene
Analektler'de Youzi, "En değerli şey doğal bir rahatlıktır" der. Bir kağıt masasında rahatlık kurgulanacak bir şey değildir, sadece içine karışırsın.
Bir masanın etrafına toplanmış herhangi bir grup bul. Parkta bir satranç tahtası ya da bir kahvenin önünde tavla oynayanlar olsun, git arkalarındaki ikinci sırada dur. Netliği ve pozlamayı ellerin üzerine kilitle, sonra en parlak gömlek ya da şapka dokusunu kaybetmeyene kadar pozlamayı kıs. Deklanşöre basmadan önce kafaların üstüne bak, bir direk ya da ağaç gövdesi denk geliyor mu kontrol et, hepsi kadrajdan çıkana kadar yarımşar adımlarla yerini ayarla. Yirmi dakikada on kare çek ve herkesin bakışının aynı noktaya kilitlendiği o tek kareyi sakla.
Ellere netle, en parlak şapka detaylarını koruyacak şekilde pozla.
Sonra bu yazının ilk karesine geri dön ve kafaları bir daha say. Kendini o adımlarla aynı şeyi yaparken bulacaksın, tek bir ele doğru eğilmiş, asla açılmayan o kartı beklerken.
**Aslında,** Yirmi dakikada on kare. İkinci sıraya katıl, en parlak şapkanın dokusunu koru ve grubun kamerayı unutmasına izin ver.
## Kaynaklar
- [Chinese proverb: The player is lost, the onlooker sees clearly](https://en.wiktionary.org/wiki/%E7%95%B6%E5%B1%80%E8%80%85%E8%BF%B7%EF%BC%8C%E6%97%81%E8%A7%80%E8%80%85%E6%B8%85) The Chinese proverb in the title, 當局者迷，旁觀者清 / 当局者迷，旁观者清.
- [Homo Ludens, English edition 1949 (PDF)](https://merton.bellarmine.edu/files/original/b0899cfad820ab8ad7033952b7a022ba1d7cab9d.pdf) Huizinga on the card-table as a temporary world and on tension as uncertainty, chapter one.
- [Homo Ludens (Wikipedia)](https://en.wikipedia.org/wiki/Homo_Ludens) The book and the idea of the magic circle that grew from it.
- [Saul Leiter in Manhattan (The Guardian)](https://theguardian.com/artanddesign/2016/jan/15/made-in-manhattan-how-saul-leiter-found-beauty-in-gothams-glass-and-grime) Leiter on what is hidden.
- [Of Followers and Friends, Francis Bacon (Wikisource)](https://en.wikisource.org/wiki/The_Works_of_Francis_Bacon/Volume_1/Essays/Of_Followers_and_Friends) The essay with the line about lookers-on and gamesters.
- [The Card Players by Paul Cézanne (Wikipedia)](https://en.wikipedia.org/wiki/The_Card_Players) The painted ancestor of every picture of men bent over a game.
- [Repoussoir (Wikipedia)](https://en.wikipedia.org/wiki/Repoussoir) The painter's trick of a near dark figure that pushes the eye inward.
- [Depth of field (Wikipedia)](https://en.wikipedia.org/wiki/Depth_of_field) Why the near arm is soft and the dealer's hand is sharp.
- [Hyperfocal distance (Wikipedia)](https://en.wikipedia.org/wiki/Hyperfocal_distance) The maths behind the focus zone numbers used here.
- [Confucian Analects I, Wikisource](https://en.wikisource.org/wiki/The_Chinese_Classics/Volume_1/Confucian_Analects/I) James Legge translation. Confucius on abandoning faults and Youzi on natural ease.
- [Confucian Analects II, Wikisource](https://en.wikisource.org/wiki/The_Chinese_Classics/Volume_1/Confucian_Analects/II) James Legge translation. See what a man does, II.10.
