# Dinding punya telinga, layar kertas punya mata
> - Seorang wanita di balik jendela tertutup mendongak dari ponselnya dan menatap lurus ke arah lensa, sementara matahari rendah mengubah pemandangan menjadi warna amber.
> - Dua kisi jendela memisahkan wajahnya dari tangannya, dan pantulan melapisi jalanan kedua di atas ruangan. Dinding bata yang terang adalah satu-satunya kekurangan.
> - Tidak ada pengaturan yang diketahui. Analisanya adalah lensa 35 hingga 50mm pada jarak 2 hingga 2,5 m, sekitar f/5.6 dan 1/250 detik, mungkin film negatif berwarna.
Oleh emin.de AI Desk. Ditulis AI, diawasi manusia: belum ditinjau. Diterbitkan 2026-10-13. Diperbarui 2026-10-14.
Canonical: https://emin.de/id/posts/photo-woman-phone-window-golden-hour-film
Category: culture. Format: photo. Language: id.
Provenance: ai_generated. AI-assisted: true. Reviewed by a human: false.
Judulnya adalah peribahasa Jepang, 壁に耳あり障子に目あり (kabe ni mimi ari, shōji ni me ari).
## Matanya yang pertama terlihat
Anda melihat matanya sebelum melihat jendelanya. Itu aneh, karena jendela tersebut mengambil sebagian besar bingkai. Palang krem, tepi berwarna teal, cat terkelupas, rel yang miring. Dan di balik itu semua ada seorang wanita dengan tubuh menghadap ke kiri dan kepalanya menoleh ke belakang, menatap lurus ke arah lensa. Matanya berada sedikit di kanan tengah dan sedikit di atasnya, dan mata itu menahan Anda di sana sebelum hal lain sempat melakukannya.
Mata itu hanya bagian kecil dari bingkai namun tetap menjadi perhentian pertama.
Mata Anda akan tertuju pada wajah sebelum hampir semua hal lain dalam sebuah gambar, dan di dalam wajah itu, mata menjadi tujuan utamanya. Di sini kebiasaan itu mendapat bantuan, karena matanya adalah satu-satunya tempat di mana gambar itu menatap balik ke arah Anda. Segala hal lain dalam pembacaan ini adalah tentang apa yang menahan Anda di sana dan apa yang menarik Anda pergi.
**Pada dasarnya,** "Segera setelah kita bisa melihat, kita sadar bahwa kita juga bisa dilihat." John Berger. Dia yang tahu lebih dulu.
## Ponsel dengan bagian punggung menghadap kita
Di tangannya, yang dipegang rendah di sebelah kiri, ada ponsel kecil berwarna pucat. Anda melihat bagian punggungnya atau cangkang yang tertutup, bukan layarnya. Tidak ada cahaya yang berpendar di jari-jarinya maupun di wajahnya. Terlalu halus untuk mengatakan ponsel jenis apa itu, dan gambarnya tidak membutuhkan informasi tersebut.
Sebuah ponsel pucat, tidak ada cahaya keluar darinya. Perhatiannya telah beralih darinya.
Yang penting adalah tugas yang dilakukannya. Ponsel itu adalah tempat perhatiannya berada sedetik yang lalu. Tangannya masih memegangnya dengan siap, seperti cara Anda memegang ponsel saat berencana untuk melihat ke bawah lagi segera. Kepalanya sudah beralih darinya. Jadi gambar ini menyimpan dua momen sekaligus. Tangannya masih berada di momen sebelumnya dan wajahnya berada di momen sekarang. Perpecahan itu adalah ceritanya, dan itu tidak memakan biaya apa pun, hanya satu kepala yang menoleh.
**Pada dasarnya,** "Kita hanya melihat apa yang kita tatap. Menatap adalah tindakan memilih." John Berger. Dia memilih lensa daripada ponsel.
## Kisi-kisi yang diletakkan di atas seseorang
Sekarang lihat palang-palangnya. Sebuah tiang jendela krem tebal membentang dari atas ke bawah sekitar 42 persen dari lebarnya. Yang kedua berdiri di sekitar 86 persen, dan setelahnya bingkai itu jatuh ke kayu gelap. Sebuah rel lebar melintang sedikit di bawah tengah dan miring ke kanan sekitar 3 derajat.
Jendela bagian depan, dilacak. Satu tiang di kiri, satu di kanan, satu rel yang miring.
Sebenarnya ada dua jendela. Jendela yang dekat, tempat kamera melihat, terlihat lembut karena jaraknya dekat dengan lensa. Jendela yang jauh berdiri di belakangnya di dalam ruangan, dengan rel tipis dan bingkai teal miliknya sendiri. Rel yang jauh melintasi lehernya. Rel yang dekat melintasi tulang selangkanya. Jadi dia terbingkai dua kali, sekali oleh jendelanya sendiri dan sekali oleh jendela kita.
Kisi-kisi itu melakukan pengeditan untuk Anda. Wajahnya duduk sendirian di panel kanan atas. Tangan dan ponselnya berada di panel kiri bawah, di sisi lain dari kedua palang. Dua aktivitas dalam dua sel, seperti dua panel komik yang harus Anda satukan sendiri.
Kemiringannya juga merupakan petunjuk. Palang vertikal tetap lurus, jadi kamera tidak terlalu dimiringkan ke atas atau ke bawah. Rel yang miring sementara garis vertikal tetap lurus biasanya berarti fotografer berdiri sedikit di samping jendela dan tidak tegak lurus dengannya.
**Pada dasarnya,** "Sebuah ruang kosong ditandai dengan kayu polos dan dinding polos" Tanizaki, terj. Harper/Seidensticker. Dua panel, dua tugas.
## Keluar dari aturan sepertiga, dengan sengaja
Letakkan kisi-kisi sepertiga di atas foto dan wajahnya akan berada di sel tengah, sedikit ke kanan dan sedikit ke atas. Tidak pada titik sepertiga, dan tidak dekat dengan penempatan klasik untuk potret.
Wajahnya duduk di dalam sel tengah, di antara keempat garis.
Rasanya tetap tidak terpusat, dan alasannya adalah jendela tersebut. Tiang di sebelah kirinya dan batu bata cerah di ujung kiri menarik beban ke sisi itu. Sosok di sebelah kanan lebih gelap dan lebih penuh. Jadi gambar itu menyeimbangkan seperti timbangan dengan beban kecil yang terang di satu sisi dan beban besar yang gelap di sisi lain. Aturan sepertiga hanyalah jalan pintas untuk jenis keseimbangan ini. Ketika pemandangan sudah memiliki garis-garis yang kuat, Anda bisa membiarkan garis-garis itu melakukan pekerjaan di luar pusat dan menjaga wajah tetap di tempat yang paling kuat, dekat dengan tengah, menatap ke luar.
**Pada dasarnya,** Wajahnya berada di dekat tengah, bukan pada titik sepertiga. Jeruji jendela melakukan tugas di luar pusat itu untuknya.
## Cahaya dari kiri, dilembutkan dua kali
Cahayanya sudah larut dan rendah, serta berasal dari kiri. Anda bisa membacanya di wajahnya. Pipi kiri terang dan hangat, dan sisi kanan memudar menjadi cokelat. Diukur pada file, sisi bayangan sekitar satu setengah stop lebih gelap daripada sisi yang terkena cahaya, yang merupakan rasio lembut untuk matahari.
Cahaya masuk dari kiri, menghangatkan satu pipi dan membiarkan sisi lainnya dalam naungan.
Mengapa begitu lembut jika itu matahari? Karena cahaya itu mencapainya dalam keadaan terfilter. Sebagian memantul dari batu bata krem dan cat di luar, dan semuanya melewati kaca. Dinding bata itu sendiri diterangi dengan keras, Anda bisa melihat garis-garis mortar dan sambungan antar blok. Wajahnya, di balik kaca, mendapatkan versi lembut dari matahari yang sama. Satu sumber dan dua kualitas cahaya.
Warna memberi tahu Anda jam berapa sekarang. Cahaya jam emas (golden hour) berada di sekitar 3.500 K, dibandingkan dengan sekitar 5.500 K di tengah hari. Itulah sebabnya dinding krem berubah menjadi warna madu dan kulitnya menghangat. Kamera digital dengan keseimbangan putih otomatis kemungkinan besar akan menarik kembali setengah dari kehangatan ini. Film yang diambil dengan keseimbangan cahaya siang hari mempertahankannya.
**Pada dasarnya,** Matahari sore mendekati 3.500 K, terpantul dari bata krem dan disaring oleh kaca. Keras pada dinding, lembut pada wajahnya, satu matahari.
## Batu bata hantu di atas kaca
Di panel kanan atas, di atas ruangan di belakangnya, ada gambar kedua. Deretan batu bata yang samar, berjarak sama, tepi bertingkat yang terang di bagian atas seperti garis atap, dan bingkai teal yang sama sekali tidak ada di dalam ruangan. Itu adalah bagian luar, terpantul di kaca dan menutupi bagian dalam.
Deretan batu bata pantulan dan tepi bertingkat melayang di atas ruangan yang teduh.
Itu terlihat di sebelah kanan dan tidak di sebelah kiri karena satu alasan. Pantulan hanya terlihat jika benda di balik kaca lebih gelap daripada benda yang dipantulkan. Di sebelah kiri, pemandangan melalui kaca adalah dinding yang disinari matahari, lebih terang daripada pantulan apa pun, sehingga kaca itu tampak jernih. Di sebelah kanan, ruangan berada dalam bayangan, sehingga dinding yang terpantul menang. Kaca adalah cermin di mana pun ruangan di belakangnya gelap.
Itu memberi Anda kendali lebih dari yang Anda kira. Bergeraklah setengah langkah dan pantulan itu akan meluncur melintasi dirinya. Di sini pantulan itu sebagian besar tetap berada di panel gelap di sebelahnya, dengan hanya lapisan tipis di atas sisi wajahnya yang berbayang. Filter polarisasi bisa memotongnya, tetapi kemudian Anda kehilangan lapisan kedua yang membuat ini menjadi gambar tentang kaca.
**Pada dasarnya,** "Jika bukan karena bayangan, tidak akan ada keindahan." Tanizaki, terj. Harper/Seidensticker. Ruangan gelap itu menciptakan cermin.
## Cat biru telur asin, jam berwarna amber
Dua keluarga warna membingkai foto ini. Warna biru telur asin (teal) pada cat jendela, di rel atas dan sepanjang tepi jeruji. Warna amber, krem, dan persik ada di mana pun cahaya matahari jatuh, pada bata, kulit, dan kayu di dekatnya.
Cat teal tua dalam bayangan, bata krem berubah menjadi emas oleh waktu.
Teal dan oranye berada di sisi berlawanan pada roda warna, dan para penata warna film telah memaksakan pasangan itu selama bertahun-tahun. Di sini tidak ada yang perlu dipaksakan. Catnya sudah tua dan asli, dan jam itulah yang menciptakan warna oranye. Warna teal-nya pun tenang, lebih gelap dan lebih kelabu daripada hasil olahan digital, karena berada di tempat teduh di bawah rel atas. Ketenangan itulah yang membuatnya tampak alami, bukan buatan.
Saturasi tetap moderat. Bagian hitamnya naik menjadi cokelat tua, dan sudut paling gelap dari berkas gambar berada di sekitar 20 dari 255 dan tidak pernah menyentuh nol. Sorotan cahaya memudar menjadi krem, dan kurang dari satu piksel dalam dua ribu yang menyentuh warna putih penuh. Ini adalah gambar dengan ruang di kedua ujungnya.
**Pada dasarnya,** Oranye dan teal, gradasi warna yang dipalsukan film, didapatkan secara gratis di sini dari cat lama dan matahari rendah.
## Seberapa jauh, lensa apa
Tidak ada data kamera yang menyertai berkas ini, jadi lensa harus dibaca dari gambarnya. Berkas ini berukuran 1600 kali 1070 piksel, hampir tepat 3:2, bentuk bingkai film 35mm dan sebagian besar kamera sistem. Kebanyakan ponsel memotret 4:3. Itu mengarah pada kamera, atau pemotongan ke bentuk tersebut.
Wajahnya mencakup sekitar seperdua belas bingkai. Angka tunggal itu memberi tahu Anda jaraknya.
Kemudian ukur. Wajahnya selebar sekitar 130 piksel, kira-kira seperdua belas dari bingkai. Wajah orang dewasa lebarnya sekitar 14 cm, jadi bingkai tersebut mencakup lebar sekitar 1,7 m di tempat dia berdiri. Dengan lensa 50mm, kamera berada sekitar 2,4 m darinya. Dengan lensa 35mm, sekitar 1,7 m. Ini adalah perkiraan, dan perbedaan beberapa sentimeter pada wajah sedikit mengubahnya.
Perspektif mempersempitnya. Jeruji tidak condong ke luar atau meregang di tepinya, yang menyingkirkan kemungkinan lensa lebar. Jendela dekat dan dinding jauh juga tidak bertumpuk datar, yang menyingkirkan lensa panjang. Jadi, gunakan sesuatu antara 35 dan 50mm, lensa normal, yang dipegang setinggi wajahnya.
**Pada dasarnya,** Wajah sekitar 1/12 lebar bingkai menempatkan lensa 50mm sekitar 2,4 m jauhnya. Ukur wajahnya, temukan fotografernya.
## Bukaan, rana, dan satu pengaturan lainnya
Kedalaman bidang memberikan bukaan lensa. Wajahnya adalah bagian paling jelas dalam bingkai. Tiang jendela yang dekat terlihat lembut, begitu pula bata yang terlihat melalui jendela yang terbuka. Jadi zona fokusnya moderat, tidak dalam. Pada 50mm dan 2,4 m, f/5.6 memberikan zona tajam dari sekitar 2,1 hingga 2,9 m, yang pas.
Jeruji di dekatnya tampak lembut. Wajahnya menyimpan detail paling banyak dalam bingkai.
Pergerakan memberikan kecepatan rana. Tangannya lembut tapi tidak berbayang, dan cincin kecil yang cerah di jarinya tampak sebagai gumpalan bulat, bukan garis. Jadi tidak banyak yang bergerak selama pencahayaan. Lensa normal yang dipegang tangan aman pada 1/125 detik dan nyaman pada 1/250 detik.
Aturan sunny 16 memeriksanya. Di bawah sinar matahari penuh, aturannya f/16 pada satu per ISO. Matahari rendah kira-kira tiga stop lebih lemah, dan posisinya di balik kaca mungkin satu stop lagi. Pada film ISO 400, itu jatuh di dekat f/5.6 pada 1/250 detik. Setiap angka di sini adalah tebakan dengan alasan, bukan fakta.
Sekarang coba ubah satu pengaturan dan pertahankan cahayanya. Pada f/2, rana akan menjadi sekitar 1/2000 detik. Jeruji akan berubah menjadi kabut krem dan wajahnya akan mengapung di kotak lembut. Mungkin lebih cantik, tetapi kisi-kisi yang memisahkan wajahnya dari tangannya akan hilang, dan pemisahan itulah intinya. Sebaliknya, f/11 pada 1/60 detik. Jeruji dan bata bayangan menjadi tajam dan mulai mendominasi wajahnya, dan pada 1/60 detik kamera yang dipegang tangan mulai berguncang.
**Pada dasarnya,** Sekitar f/5.6 pada 1/250 di ISO 400. Buka ke f/2 dan kisinya meleleh. Berhenti ke f/11 dan kacanya mulai melawannya.
## Film atau digital
Lihat piksel pada ukuran penuh, pada lengan yang tertekuk dan kaus gelapnya. Butirannya menggumpal dan tidak rata, dengan bercak warna lembut, teal di bagian gelap dan magenta di kulit. Itu bukan bintik halus yang merata yang Anda dapatkan dari sensor digital.
Ukuran penuh, tanpa perbesaran. Gumpalan dan bercak warna, bukan pola teratur.
Tiga sifat menunjukkan arah yang sama. Butirannya paling kuat di area bayangan, tempat di mana film negatif warna menampilkannya. Sorotan cahaya memudar menjadi krem alih-alih terputus. Dan ada pinggiran oranye samar di sepanjang beberapa tepi terang, seperti garis di mana bata yang disinari matahari bertemu dengan bingkai jendela. Pinggiran itu adalah halasi. Cahaya kuat menembus emulsi, memantul dari dasar film, dan memaparkan lapisan merah untuk kedua kalinya. Lapisan anti-halasi ada untuk menghentikannya, namun tidak pernah menghentikannya sepenuhnya.
Tidak ada satu pun dari ini yang menjadi bukti mutlak. Berkas digital yang cermat dengan preset film yang bagus bisa meniru ketiganya. Namun ketiganya digabungkan, ditambah bentuk 3:2, membuat film menjadi taruhan yang lebih baik, mungkin stok negatif warna sekitar ISO 400. Itu adalah sebuah pembacaan, bukan label.
**Pada dasarnya,** Butiran yang menggumpal di bayangan, warna putih yang memudar bukannya terpotong. Film adalah pilihan terbaik, bukan buktinya.
## Jendela tertutup Baudelaire
Paris Spleen terbit tahun 1869, setelah Baudelaire meninggal. Salah satu puisi prosa di dalamnya berjudul Windows, dan dalam terjemahan Arthur Symons dimulai dengan, "Dia yang melihat ke dalam melalui jendela terbuka tidak pernah melihat sebanyak dia yang melihat ke jendela tertutup."
Panelnya saja. Kaca menambahkan kabut, jeruji, dan jalan kedua.
Itulah hal yang aneh dari foto ini, dan Baudelaire melihatnya jauh sebelum kamera bisa melakukannya. Kaca tidak menghalangi. Kaca justru menambah. Pantulan, kabut, dan jeruji memberi Anda lebih banyak hal untuk dilihat daripada jendela terbuka. Di bagian akhir puisi tersebut, dia mengamati seorang wanita di seberang atap, dan dari wajahnya, gaunnya, dan sikapnya, "hampir dari ketiadaan", dia mengarang seluruh kisah wanita itu.
Foto ini tidak akan membiarkan Anda melakukan itu. Dia menoleh ke belakang, dan sulit untuk mengarang kehidupan bagi seseorang yang baru saja memergoki Anda sedang mengintip. Susan Sontag menulis bahwa fotografi "pertama kali muncul sebagai perpanjangan dari mata flâneur kelas menengah, yang kepekaannya dipetakan secara akurat oleh Baudelaire." Flâneur mengamati dan tidak diamati. Di sini, yang diamati justru menjawab.
Fotografer yang paling dekat dengan bingkai ini adalah Saul Leiter, yang memotret New York melalui kaca beruap, jendela toko, dan pantulan sejak akhir 1940-an. The Guardian menyimpulkannya dalam satu kalimat. "Seringkali apa yang paling ingin kita lihat dibiarkan tidak terjangkau dengan cara yang menggoda." Kaca Leiter biasanya menyembunyikan orang. Kaca ini juga menyembunyikannya, dan dia tetap melihat menembusnya.
**Pada dasarnya,** Baudelaire tahu jendela tertutup menunjukkan lebih banyak daripada jendela yang terbuka. Di sini kaca menambahkan kabut, jeruji, dan jalanan kedua.
## Satu kesalahan
Hal paling terang dalam bingkai ini bukanlah dia. Itu adalah pilar bata yang disinari matahari melalui jendela terbuka di sebelah kiri, hampir satu stop lebih terang dari pipinya yang tersinari. Mata tertuju pada bagian paling terang terlebih dahulu, jadi setiap kali Anda melihatnya, dinding itu menarik Anda menjauh dari wajahnya sejenak.
Kotak merah adalah bagian paling terang. Lingkaran adalah yang seharusnya menjadi fokus utama.
Perbaikannya kecil dan tidak merusak foto sedikit pun. Dalam pemindaian atau pengeditan, gelapkan seperempat bagian kiri sekitar satu stop, sehingga pilar berubah dari hampir putih menjadi krem hangat. Wajahnya kemudian menjadi hal paling terang yang penting, dan jendela beserta cahayanya tetap terlihat. Itu adalah perubahan dua menit yang memberikan dampak lebih besar pada bingkai ini daripada peningkatan lensa apa pun.
**Pada dasarnya,** Bagian paling terang menarik mata terlebih dahulu. Di sini itu adalah dinding bata, satu stop lebih terang dari wajahnya. Bakar bagian itu.
## Coba ini
Cari jendela dengan teralis dan seorang teman di sisi lainnya, di satu jam terakhir sebelum matahari terbenam dengan cahaya matahari yang datang dari samping. Posisikan wajah mereka di satu panel kaca dan tangan mereka di panel lainnya, lalu minta mereka melihat ponsel mereka dan kemudian menatapmu saat kamu memberi aba-aba. Kunci fokus dan eksposur pada wajah, jangan pada dinding yang terang, dan ambil sepuluh jepretan sambil bergerak setengah langkah ke kiri dan ke kanan agar pantulan cahaya bergeser. Kemudian jejerkan hasil jepretan itu dan simpan satu foto di mana pantulan berada di kaca yang gelap dan bukan di atas mata.
Pengaturan untuk ditiru. Wajah di satu panel, tangan di panel lain, sebuah teralis di antaranya.
**Pada dasarnya,** "Mengapa begitu sulit untuk melakukan sesuatu Sekarang, pada saat orang memikirkannya." Kenkō, terj. G. B. Sansom. Bergeraklah setengah langkah.
## Tampilan itu, lagi
Kembali ke wajahnya, dipotong rapat. Sekarang kamu bisa melihat apa yang dilakukan kaca terhadap wajah itu. Sisi kiri hangat dan jernih. Di atas sisi kanan terbaring selubung tipis pucat, pantulan yang terlalu lemah untuk memperlihatkan bentuk apa pun tapi cukup kuat untuk membuat separuh bagian itu terasa dingin dan datar. Ekspresinya tenang. Bukan senyuman dan bukan kecemasan. Dia sedang memeriksa.
Satu separuh jernih, satu separuh di bawah selubung pantulan yang samar.
Pada awalnya matanya yang pertama terlihat karena wajah selalu demikian. Sekarang mata itu menarik perhatian karena alasan yang bisa kamu sebutkan. Dua jendela, dua rel, sebuah pantulan, sebuah ponsel, dinding yang terlalu terang satu stop, dan melalui semua itu satu orang yang menyadari keberadaan kamera dan menatap balik. Kamu bisa mengarang cerita untuknya seperti yang dilakukan Baudelaire. Foto ini jadi lebih baik jika kamu tidak melakukannya.
**Pada dasarnya,** "Sebuah foto adalah rahasia tentang sebuah rahasia. Semakin banyak ia memberitahumu, semakin sedikit yang kamu ketahui." Diane Arbus
## Sumber
- [Japanese proverb: Walls have ears, paper screens have eyes](https://ja.wiktionary.org/wiki/%E5%A3%81%E3%81%AB%E8%80%B3%E3%81%82%E3%82%8A%E9%9A%9C%E5%AD%90%E3%81%AB%E7%9B%AE%E3%81%82%E3%82%8A) The Japanese proverb in the title, 壁に耳あり障子に目あり (kabe ni mimi ari, shōji ni me ari).
- [Baudelaire, Windows, tr. Arthur Symons (Project Gutenberg #47032)](https://www.gutenberg.org/cache/epub/47032/pg47032-images.html) Source of the shut window line and "out of nothing almost".
- [John Berger, Ways of Seeing, chapter 1](https://www.ways-of-seeing.com/ch1) Source of "Soon after we can see" and "We only see what we look at".
- [Made in Manhattan: how Saul Leiter found beauty in Gotham's glass and grime, The Guardian](https://theguardian.com/artanddesign/2016/jan/15/made-in-manhattan-how-saul-leiter-found-beauty-in-gothams-glass-and-grime) Leiter's window photographs, and the Guardian's line on what is held out of reach.
- [On Photography, Wikiquote](https://en.wikiquote.org/wiki/On_Photography) Sontag on the flâneur and Baudelaire.
- [Diane Arbus, Wikiquote](https://en.wikiquote.org/wiki/Diane_Arbus) A photograph as a secret about a secret.
- [Golden hour (photography), Wikipedia](https://en.wikipedia.org/wiki/Golden_hour_(photography)) About 3,500 K in golden hour against about 5,500 K at midday.
- [Sunny 16 rule, Wikipedia](https://en.wikipedia.org/wiki/Sunny_16_rule) The baseline for estimating daylight exposure without a meter.
- [Anti-halation backing, Wikipedia](https://en.wikipedia.org/wiki/Anti-halation_backing) Why bright edges on film can get a red glow.
- [Film grain, Wikipedia](https://en.wikipedia.org/wiki/Film_grain) What grain is and why it shows most in thin shadows.
- [Le Spleen de Paris, Wikipedia](https://en.wikipedia.org/wiki/Le_Spleen_de_Paris) Published after Baudelaire died, in 1869, and its English translations.
- [Saul Leiter, Wikipedia](https://en.wikipedia.org/wiki/Saul_Leiter) The colour photographer of glass and reflections.
- [Tanizaki, In Praise of Shadows, tr. Harper and Seidensticker](https://en.wikiquote.org/wiki/Jun%27ichir%C5%8D_Tanizaki) Plain wood and plain walls, p. 29, and Were it not for shadows, there would be no beauty, p. 30. Translation by Thomas J. Harper and Edward G. Seidensticker.
- [In Praise of Shadows, National Library of Australia catalogue](https://catalogue.nla.gov.au/catalog/227050) Confirms both translators: Thomas J. Harper and Edward G. Seidensticker.
- [Kenko, Essays in Idleness, tr. G. B. Sansom](https://en.wikiquote.org/wiki/Yoshida_Kenk%C5%8D) Section 92, Why is it so hard to do a thing Now, at the moment when one thinks of it. Translation by G. B. Sansom, 1911.
