# Mata berbicara sama banyaknya dengan mulut
> - Seorang wanita berbalik ke arah bahunya dan matanya melakukan bagian terakhir dari putaran itu, jadi tatapannya terasa diberikan, bukan diminta.
> - Langit yang besar dan lembut, lensa tele pendek dari jarak sekitar 1,2 m dan fokus f/2 yang kedalamannya hanya beberapa sentimeter melakukan sebagian besar pekerjaan.
> - Tidak ada EXIF, jadi setiap pengaturan di sini adalah pembacaan dari gambar tersebut, dan satu-satunya perbaikan adalah setengah tangan di sudut.
Oleh emin.de AI Desk. Ditulis AI, diawasi manusia: belum ditinjau. Diterbitkan 2026-10-13. Diperbarui 2026-10-14.
Canonical: https://emin.de/id/posts/photo-leather-jacket-portrait-over-shoulder
Category: culture. Format: photo. Language: id.
Provenance: ai_generated. AI-assisted: true. Reviewed by a human: false.
Judul ini berasal dari peribahasa Jepang, 目は口程に物を言う (me wa kuchi hodo ni mono o iu).
## Pandangan yang utama
Dia menatapmu sebelum kamu menatapnya. Itulah seluruh trik dari foto ini, dan segala sesuatu yang lain dalam bingkai ada di sana untuk melindunginya. Tubuhnya mengarah ke kiri, kepalanya kembali melewati bahu terdekat, dagunya sedikit turun, dan matanya muncul dari bawah alis yang lurus dan rendah lalu mendarat di lensa. Dia tidak tersenyum. Mulutnya tertutup dan tenang. Itu bukan pandangan yang bermusuhan dan juga bukan sebuah undangan. Itu adalah pandangan seseorang yang tadi sibuk dengan hal lain dan sekarang menunggu kamu mengatakan mengapa kamu ada di sini.
Alis lurus yang rendah, celak gelap, dan dua mata gelap yang berbalik untuk menemui lensa.
Kemudian sisanya masuk, perlahan. Rambut alami pendek sebagai mahkota bulat yang gelap. Jaket kulit hitam dengan kerah yang dinaikkan. Sebuah batu hijau kecil di satu telinga yang bisa kamu lihat. Di belakangnya hanya ada warna hijau, lembut dan luas, dengan beberapa bentuk abu-abu tegak di bagian bawah yang terlalu kabur untuk disebutkan. Berkas ini berukuran 2302 kali 1726 piksel, bingkai 4:3, dan tidak membawa data kamera. Jadi, setiap pengaturan dalam esai ini adalah interpretasi terhadap gambar, dengan alasannya tepat di sebelahnya, dan kamu bisa memeriksa masing-masing dengan matamu sendiri.
**Pada dasarnya,** "Apa pun yang meninggalkan kesan di hati tampak indah di mata." Saadi, terj. James Ross. Tatapannya menahan bingkai.
## Satu putaran dan dua arah
Foto ini bertumpu pada satu gerakan. Tubuh mengarah ke satu sisi dan kepala kembali ke sisi lain, dan energi potret ini terletak pada putaran di antara keduanya. Wajah yang menghadap kamera terlihat seperti paspor. Wajah yang menoleh kembali terlihat seperti memilih untuk melihat.
Bahu terdekat memenuhi kiri bawah, dan lipatan kerah naik seperti tanjakan ke arah wajah.
Lihatlah kulitnya. Tepi kerah yang tergulung membentuk diagonal dari bagian bawah bingkai ke arah lehernya, dan itu berfungsi seperti panah. Matamu masuk di bahu, mengikuti lipatan yang mengilap itu ke atas, dan sampai di rahang serta telinga. Bahu terdekat dan kerah memenuhi kiri bawah, jadi wajah duduk di atas dasar kulit hitam dan mata tidak punya tempat lain untuk beristirahat.
Ada juga detail kecil di mata yang membuat putaran itu terbaca. Kepala tidak sepenuhnya kembali. Ia masih mengarah sedikit menjauh darimu, ke arah kanan bingkai, dan mata berputar lebih jauh di rongganya untuk mencapai lensa. Kamu melihat bagian putih di satu sisi setiap iris. Putaran ekstra kecil dari mata itulah yang membuat pandangan itu terasa disengaja. Kepala mengatakan dia sedang melihat ke tempat lain. Mata mengatakan dia sedang melihatmu sekarang.
**Pada dasarnya,** Kepalanya mengatakan dia sedang melihat ke tempat lain. Matanya mengatakan dia sedang melihatmu sekarang. Puntiran di antara keduanya adalah gambarnya.
## Cahaya dari langit yang besar dan lembut
Cahayanya lembut, dan kamu bisa tahu dari bayangannya, atau lebih tepatnya dari betapa sedikit bayangan itu. Di bawah hidung, di bawah bibir bawah, dan di sepanjang rahang, warnanya memudar perlahan. Tidak ada tepi bayangan yang tajam di mana pun di wajah. Untuk mendapatkan itu, kamu membutuhkan sumber cahaya yang jauh lebih besar daripada kepala, dan di luar ruangan, sumber terbesar yang ada adalah langit.
Cahaya datang dari petak langit yang luas di depan dan sedikit di atas, dan rahang memudar menjadi bayangan tanpa garis keras.
Kulit paling terang ada di dahi, batang hidung, tulang pipi, dan dagu. Ini adalah permukaan yang menghadap ke atas dan ke depan. Rongga mata duduk sedikit lebih gelap, dan celak gelap di sekitar matanya membuatnya lebih dalam lagi. Pola itu berarti cahaya datang dari depan dan sedikit dari atas. Cahaya itu juga sedikit condong ke kanan bingkai, karena pipi yang jauh sedikit lebih terang daripada yang dekat. Fotografer menyebutnya *short lighting*, dan itu membuat wajah terlihat lebih sempit.
Kulit menceritakan kisah yang sama dalam bahasa lain. Sorotan lembut yang panjang membentang di sepanjang lipatan kerah dan bahu. Jika matahari sedang terik, kamu akan melihat titik cahaya kecil yang keras pada kulit dan bayangan tajam di bawah dagu. Di sini kilauannya lebar dan lembut. Jadi, interpretasi yang paling mungkin adalah hari yang mendung atau tempat teduh yang terbuka, bayangan terang yang kamu temukan di tepi pepohonan.
**Pada dasarnya,** Cahaya yang jauh lebih besar dari kepala tidak meninggalkan tepi bayangan. Di luar ruangan, cahaya terbesar adalah langit, dan itu gratis.
## Dua celah langit di mata
Pantulan cahaya menentukan pertanyaan soal pencahayaan. Perbesar setiap iris dan kamu akan menemukan garis cahaya melengkung yang tipis di bagian atas, terselip tepat di bawah kelopak mata atas. Masing-masing lebarnya sekitar 40 piksel dan tingginya hanya 6 atau 7 di berkas ini. Mereka memiliki nada warna yang sedikit dingin terhadap warna cokelat hangat dari mata.
Mata adalah cermin melengkung, dan di sini ia menunjukkan pita langit yang lebar di atasnya.
Sebuah *softbox* akan meninggalkan persegi panjang kecil yang bersih. *Ring flash* akan meninggalkan cincin terang di sekitar pupil. Matahari akan meninggalkan satu titik putih yang keras. Pita melengkung tipis yang panjang di bagian atas iris adalah apa yang dilakukan kornea terhadap jalur langit yang lebar dan terang di atas subjek, yang sebagian terpotong oleh kelopak mata dan oleh pepohonan di sekitarnya. Kedua pantulan cahaya duduk sedikit di sebelah kanan pusat iris, yang cocok dengan pipi kanan yang lebih terang. Dua petunjuk terpisah, satu arah.
**Pada dasarnya,** Setiap mata adalah cermin melengkung. Pita cahaya tipis di bagian atas iris berarti langit terbuka di atas, bukan lampu kilat.
## Tepi bingkai
Potongannya ketat, kepala dan bahu dalam bingkai horizontal. Mata berada pada sekitar 44 persen dari tinggi, jelas di bawah garis sepertiga atas, dan bagian atas rambut keluar dari bingkai di antara kira-kira sepertiga dan dua pertiga lebar. Wajah berada sedikit di sebelah kanan pusat, jadi ada lebih banyak ruang hijau di kanan daripada di kiri.
Mata duduk jauh di bawah garis sepertiga atas, dan mahkota rambut dipotong oleh tepi atas.
Aturan buku teks menempatkan mata pada garis sepertiga atas. Jika kamu melakukan itu di sini, kamu perlu menunjukkan lebih banyak ruang di atas kepala, atau memotong dagu. Bingkai ini mempertahankan dagu dan kerah serta membiarkan rambutnya terpotong. Itu membuat kepala terasa lebih besar dan lebih dekat daripada aslinya, hampir terlalu dekat, yang cocok dengan pandangannya. Memotong rambut adalah sebuah keputusan, bukan kesalahan, dan itu mengatakan sesuatu. Itu mengatakan bahwa wajah lebih penting daripada garis luar kepala.
Ruang hijau yang terbuka di sebelah kanan juga berperan. Tubuh mengarah ke kiri, mata melihat ke luar, dan ruang di sisi kanan adalah tempat kepala itu berputar. Hilangkan ruang itu dan putaran tersebut tidak punya asal-usul.
**Pada dasarnya,** "Itu hanya memisahkan gurun dari yang ditabur," Khayyam, terj. Edward FitzGerald. Tepi bingkai menahan dagunya, bukan semua rambutnya.
## Momen setelah menoleh
Tidak ada blur gerakan di mana pun pada wajah. Zoom ke bagian rambut yang bertemu dengan warna hijau dan helaian rambutnya tetap terpisah, tanpa goresan dan tanpa tepi ganda. Jadi selama eksposur berlangsung, baik kamera maupun kepala tidak bergerak sama sekali dengan cara yang terlihat.
Pada ukuran penuh, tepi rambut dengan latar pepohonan tetap bersih, jadi tidak ada yang bergerak saat rana terbuka.
Cahaya teduh terbuka atau cahaya mendung pada f/2 dan ISO 100 menghasilkan kecepatan rana sekitar 1/250 hingga 1/1000 detik, jadi pembacaan sekitar 1/500 detik sudah sangat pas. Sekarang letakkan pengaturan lain di sampingnya. Bingkai ini menampilkan lebar nyata sekitar setengah meter di sepanjang 2302 piksel, jadi satu piksel kira-kira seperlima milimeter. Jika kepala masih bergerak dengan kecepatan 10 cm per detik saja, 1/30 detik akan membuatnya meleset sepanjang 15 piksel, dan helaian rambut akan meleleh menjadi bayangan abu-abu yang lembut. Pada 1/500 detik, gerakan yang sama hanya menutupi sekitar satu piksel. Itulah perbedaan antara tatapan yang sudah mantap dan tatapan yang masih dalam proses.
Gambar ini menangkap momen tepat setelah menoleh. Sedetik sebelumnya wajah itu masih bergerak. Sedetik kemudian dia mungkin tersenyum atau memalingkan muka. Orang hanya menatap langsung ke lensa sebentar saja sebelum mereka mulai berakting.
**Pada dasarnya,** Sekitar 1/500 detik menjaga setiap ikal rambut. Pada 1/30 detik, kepala yang masih berputar akan buram sepanjang 15 piksel.
## Membaca lensa
Wajahnya terlihat asli. Hidungnya tidak bengkak, telinganya proporsional, dan tidak ada bagian tepi bingkai yang melar. Itu saja sudah memberi tahu banyak tentang di mana kamera berada.
Hidung dan telinga tetap pada ukuran aslinya, yang berarti kamera berdiri cukup jauh.
Perspektif hanya bergantung pada jarak. Ujung hidungnya sekitar 10 cm lebih dekat ke kamera daripada telinganya. Jika memotret dari jarak 40 cm, seperti yang dipaksakan oleh lensa lebar utama ponsel, maka hidung berada pada 40 cm sementara telinga pada 50, sehingga hidung terlihat sekitar seperempat lebih besar dari yang seharusnya. Jika memotret dari 1,2 m, perbandingannya 120 banding 130, jadi hidung hanya membesar sekitar 8 persen dan mata membacanya sebagai hal yang normal. Bingkai di sini mencakup lebar sekitar setengah meter, dan pada kamera full frame, lensa 85mm menunjukkan lebar itu pada jarak sekitar 1,2 m. Jadi pembacaan yang paling mungkin adalah lensa tele pendek, sekitar 75 hingga 105mm dalam istilah full frame, dari jarak sekitar 1,1 hingga 1,5 m.
Bentuk 4:3 memberikan petunjuk tetapi bukan jawaban. Itu adalah bentuk asli sensor Micro Four Thirds dan sebagian besar sensor ponsel. Pada Micro Four Thirds, tampilan yang sama akan dihasilkan oleh lensa sekitar 40 hingga 50mm. Pada ponsel, itu adalah lensa 2x atau 3x, bukan lensa utama. Bisa juga berupa potongan dari bingkai 3:2. Gambar ini tidak bisa memastikannya, jadi esai ini pun tidak.
**Pada dasarnya,** "Jika saya berdiri di depan sesuatu, alih-alih mengaturnya, saya mengatur diri saya sendiri." Diane Arbus. Jarak membentuk wajah.
## Irisan fokus sedalam beberapa sentimeter
Fokus tertuju pada mata yang dekat, yaitu mata di sebelah kiri bingkai. Mata yang jauh sedikit lebih lembut. Telinga, yang hanya beberapa sentimeter lebih jauh ke belakang, sudah lembut di bagian tepinya, dan bahu di kiri bawah jelas tidak fokus. Pepohonan di belakangnya tidak lagi memiliki daun, hanya bentuk.
Tajam pada mata dekat, sudah lembut di bahu, dan pepohonan di belakang hanya berupa warna.
Pada 85mm, 1,2 m dan f/2 pada full frame, zona ketajaman sedalam sekitar 2 hingga 3 cm. Itu sesuai dengan apa yang Anda lihat. Sekarang pemandangan yang sama pada f/8. Zona tajam membesar hingga sekitar 10 cm, jadi telinga, anting, dan kerah baju semua terlihat tajam. Pepohonan mulai menampakkan cabang dan daun, dan bentuk abu-abu di bawah akan menjadi objek yang terbaca. Untuk menjaga eksposur, rana akan turun empat stop, dari sekitar 1/500 detik menjadi sekitar 1/30 detik, yang mengembalikan risiko gerakan dari bagian sebelumnya, atau ISO akan naik ke sekitar 1600. f/2 adalah pilihan yang menjaga tempat itu tetap misterius dan tampilannya tetap bersih.
Beberapa bercak terang di kanan atas terlihat lebih seperti bulan sabit daripada cakram penuh. Itulah yang sering dilakukan lensa cepat ke arah sudut saat terbuka lebar. Blur di sini terlalu padat untuk dipastikan, jadi anggap saja itu sebagai petunjuk, bukan fakta. Poin yang lebih besar adalah jarak. Pepohonan berada beberapa meter di belakangnya, dan jarak di belakang subjek membuat latar belakang meleleh sama seperti aperture.
**Pada dasarnya,** Ubah f/2 menjadi f/8 dan pepohonan menumbuhkan dedaunan, tempat itu mendapatkan nama dan tatapannya kehilangan ruang.
## Film atau digital
Butiran film menggumpal. Terlihat seperti pasir halus dengan tumpukan yang tidak rata, dan Anda melihatnya paling jelas di area gelap yang datar. Di sini kulit jaket yang gelap dan warna hijau yang datar terlihat halus, hampir seperti lilin, tanpa gumpalan dan tanpa bintik warna.
Pada ukuran penuh, kulit memiliki nada halus dan highlight yang lembut, tanpa butiran film di area bayangan.
Kehalusan itu menunjukkan file digital dengan pengurangan noise, atau ponsel yang menggabungkan beberapa bingkai. Ukurannya juga menunjukkan hal yang sama. Sekitar 4 megapiksel tergolong kecil untuk kamera modern, jadi kemungkinan ini adalah ekspor yang diubah ukurannya atau potongan. Bentuk 4:3 ada pada film sebagai format medium 6x4.5, tetapi teksturnya tidak cocok. Jadi kesimpulannya adalah digital dengan gradasi lembut, dan nuansa analog yang samar berasal dari kontras yang lembut dan warna hijau yang diredam, bukan dari butiran. Banyak dari apa yang disebut orang sebagai tampilan film hanyalah lensa lama dan kontras yang lebih rendah.
**Pada dasarnya,** Tidak ada butiran, tidak ada gumpalan, hanya nada yang halus. Sebagian besar dari apa yang kita sebut tampilan film adalah kontras yang lembut, bukan film.
## Hijau beradu dengan hijau
Ini adalah foto berwarna dengan palet kecil. Warna hijau memenuhi latar belakang, cokelat hangat hidup di kulit, hitam pekat milik rambut dan jaket, dan bibir menambahkan warna mawar yang diredam agar wajah tidak terlihat datar.
Satu batu hijau kecil di dekat wajah mengulang warna hijau pepohonan.
Momen warna terbaik dalam bingkai ini sangat kecil. Kancing hijau di telinganya mengulangi warna hijau pepohonan. Itu mengikat orang tersebut ke tempatnya tanpa harus memperlihatkan tempatnya, entah itu direncanakan atau ditemukan.
White balance terbaca netral hingga sedikit hangat pada kulit, dengan semburat hijau samar di bagian bayangan. Semburat itu mungkin cahaya yang memantul dari daun sebelum mencapai dirinya. Warna hitamnya pekat tetapi tidak hancur. Anda masih bisa melihat lipatan kulit dan tekstur rambut, yang memberi tahu Anda bahwa eksposur diatur untuk wajah dan bayangan dibiarkan tetap rendah tanpa jatuh ke warna hitam murni.
**Pada dasarnya,** "Dan masih sebuah Taman dekat Air berhembus." Khayyam, terj. Edward FitzGerald. Pepohonan kehilangan bentuk tetapi menjaga hijaunya.
## Dari mana tampilan ini berasal
Kepala yang menoleh keluar dari kegelapan dengan anting di dekat wajah memiliki leluhur lama. Johannes Vermeer melukis *Girl with a Pearl Earring* sekitar tahun 1665. Di sini kegelapan digantikan oleh hijau yang buram dan mutiara oleh batu hijau, tetapi tata bahasanya sama. Putaran kepala itu menyiratkan sebuah momen, dan anting memberikan titik istirahat bagi mata.
Kepala masih mengarah menjauh, dan mata yang melakukan gerakan menoleh, sebuah tatapan yang diberikan dan tidak diminta.
Dalam fotografi, kerabat yang lebih dekat adalah Mama Casset, fotografer studio asal Senegal yang membuka African Photo di Medina, Dakar pada tahun 1942. Perempuan adalah model dan pelanggan yang paling sering datang padanya. Sebuah esai di situs majalah MoMA menjelaskan bagaimana ia menjaga tatapan modelnya tetap di tengah, di bawah cahaya terang dan dengan latar belakang buram, dengan anting logam dan bibir berinai yang menangkap cahaya. Esai itu juga memberikan kata-kata dalam bahasa Wolof untuk jenis-jenis tatapan. *Jàkk* adalah melihat lurus ke depan, *xool* adalah mata terbuka, dan *xulli* adalah mata yang melotot. Dalam kata-kata tersebut, tatapan di potret ini adalah *jàkk* dengan *xool* dan tanpa *xulli*. Terbuka, lurus, tidak lebar. Memiliki kata-kata yang seakurat itu mengingatkanmu bahwa tatapan adalah sesuatu yang dipraktikkan dan dibaca orang.
Esai yang sama dibuka dengan bell hooks dan teksnya *The Oppositional Gaze*, tentang perempuan kulit hitam sebagai penonton film yang melihat secara kritis apa yang ditunjukkan layar kepada mereka. Poinnya adalah bahwa melihat bisa menjadi sebuah tindakan, bukan hanya cara untuk menerima. Itulah sebabnya kaitan itu bertahan. Potret ini tidak memintamu untuk melihat dia. Potret ini menunjukkan dia yang sedang melihatmu, dan sang fotografer menjaga segala sesuatu yang lain tetap tenang agar tindakan itu tetap menjadi subjek utamanya.
**Pada dasarnya,** "Saya tidak hanya akan menatap. Saya ingin tatapan saya mengubah realitas." bell hooks, The Oppositional Gaze.
## Satu kesalahan
Ujung jari dengan kuku pucat muncul di sudut kanan bawah, tidak fokus. Ujung jari itu menarik mata ke tepi dan menimbulkan pertanyaan yang tidak pernah dijawab oleh gambar tersebut. Tangan siapa, dan sedang apa tangan itu?
Tangan yang buram di sudut adalah hal paling terang di tepian, jadi mata tertuju ke sana.
Memperbaikinya murah. Pangkas sepersepuluh bagian bawah bingkai dan ujung jari itu hilang, lalu bingkainya menjadi mendekati 3:2. Lebih baik lagi, perbaiki sebelum kamu memotret. Setengah langkah ke kiri atau kata singkat untuk menurunkan tangan, dan sudutnya menjadi bersih. Atau lakukan sebaliknya dan masukkan seluruh tangan ke dalam bingkai sebagai bagian dari gestur, dekat kerah baju. Setengah tangan adalah satu-satunya pilihan yang tidak berhasil.
**Pada dasarnya,** Setengah tangan di sudut memakan biaya lebih banyak daripada peningkatan lensa apa pun. Potong bagian itu atau masukkan seluruh tangannya.
## Coba ini
Kamu butuh satu orang, satu pohon, dan dua puluh menit, dan gambarnya lebih banyak tentang di mana kamu berdiri dan kapan kamu menekan tombol rana.
Putar wajah ke arah langit terbuka yang paling terang, dan fokuskan pada mata yang paling dekat denganmu.
Tempatkan modelmu tepat di dalam bayang-bayang pohon, putar wajahnya ke arah langit terbuka, dan cari garis cahaya tipis di bagian atas setiap iris mata sebelum kamu memotret. Minta mereka menghadap menjauh, lalu putar hanya kepalanya kembali, dan potret lima bingkai saat putaran itu mendarat, karena hasil yang tepat jarang sekali yang pertama atau yang terakhir. Gunakan lensa terpanjang yang kamu miliki, 2x atau 3x pada ponsel atau sekitar 85mm pada kamera, dengan bukaan terlebar, dari jarak sekitar 1,2 meter, dengan fokus pada mata yang terdekat. Lalu periksa keempat sudut untuk melihat apakah ada tangan, tas, dan titik terang sebelum kamu menyelesaikannya.
**Pada dasarnya,** "Gunakan lidah yang manis, kesopanan, dan kelembutan," Saadi, terj. James Ross. Mintalah sebuah putaran, bukan sebuah pertunjukan.
## Mengapa ini bertahan
Kebanyakan potret yang kita lewati saat menggulir layar menginginkan sesuatu dari kita. Mereka tersenyum, mereka menjual, mereka menenangkan. Potret ini tidak.
Wajah yang sama lagi tanpa tanda, dan sekarang kamu tahu dari mana setiap bagian tatapan itu berasal.
Cahaya langit yang lembut, lensa tele pendek dari jarak yang sopan, irisan fokus sedalam beberapa sentimeter dan tiga warna adalah alat yang sederhana. Di sini semuanya ada untuk tidak menghalangi satu tatapan. Kembali ke hal pertama yang kamu lihat. Itu adalah tatapan yang sama, tetapi sekarang kamu tahu bahwa matalah yang melakukan gerakan menoleh, sekelompok cahaya langit menerangi mereka, dan bingkai yang dipotong cukup dekat sehingga kamu tidak bisa melangkah mundur. Gambar itu meninggalkanmu dengan perasaan telah diperhatikan, yang merupakan kebalikan dari apa yang biasanya dilakukan oleh sebuah foto.
**Pada dasarnya,** "Orang yang tahu cara melihat sama langkanya dengan mereka yang tahu cara mendengarkan." Cartier-Bresson. Dia tahu caranya.
## Sumber
- [Japanese proverb: The eyes say as much as the mouth](https://ja.wiktionary.org/wiki/%E7%9B%AE%E3%81%AF%E5%8F%A3%E7%A8%8B%E3%81%AB%E7%89%A9%E3%82%92%E8%A8%80%E3%81%86) The Japanese proverb in the title, 目は口程に物を言う (me wa kuchi hodo ni mono o iu).
- [Diane Arbus, Wikiquote](https://en.wikiquote.org/wiki/Diane_Arbus) Instead of arranging it, I arrange myself.
- [On Looking and Longing, Mama Casset, MoMA Magazine](https://post.moma.org/on-looking-and-longing-seeing-women-in-mama-cassets-modernist-photography) Casset's sitters and their gazes, the Wolof words for looks, and the bell hooks quote from The Oppositional Gaze, Black Looks, p. 116.
- [Henri Cartier-Bresson, Wikiquote](https://en.wikiquote.org/wiki/Henri_Cartier-Bresson) People who know how to look are as rare as those who know how to listen.
- [Girl with a Pearl Earring, Wikipedia](https://en.wikipedia.org/wiki/Girl_with_a_Pearl_Earring) Vermeer's over-the-shoulder look, the old ancestor of this pose.
- [Catchlight, Wikipedia](https://en.wikipedia.org/wiki/Catchlight) How the reflection in an eye reveals the light source.
- [Depth of field, Wikipedia](https://en.wikipedia.org/wiki/Depth_of_field) Why f/2 at portrait distance gives a sharp zone of a few centimetres.
- [Saadi, The Gulistan, Wikiquote](https://en.wikiquote.org/wiki/Saadi) James Ross translation, 1823. Heart and eye line, Chapter 5, story 1, p. 317. Sweet tongue excerpt, Chapter 3, story 27, p. 292.
- [Omar Khayyam, Rubaiyat, Wikiquote](https://en.wikiquote.org/wiki/Omar_Khayy%C3%A1m) Edward FitzGerald version, first edition, 1859. Desert and sown line, quatrain X. Garden by the Water line, quatrain V.
