# खिलाड़ी खोया हुआ है, देखने वाला साफ देख रहा है
> - सात या आठ आदमी पेड़ों के नीचे एक छोटी मेज पर झुके हैं, और हर किसी का सिर ताश के कुछ पत्तों को दबाए एक हाथ की तरफ है।
> - यह फाइल एक डिजिटल फोटो जैसी है जिसे ब्लैक-एंड-व्हाइट किया गया है, मुमकिन है कि f/2.8 से f/4 के बीच का कोई सामान्य लेंस और 1/500 सेकंड के आसपास की शटर स्पीड रही होगी, ये सब फ्रेम को देखकर लगाए गए अनुमान हैं।
> - एक गलती यह है कि एक पेड़ का तना एक काली टोपी से बाहर निकलता हुआ दिख रहा है, और आधा कदम बगल में हटने से यह ठीक हो सकता था।
द्वारा emin.de AI Desk. AI द्वारा लिखित, मानव द्वारा पर्यवेक्षित: अभी तक समीक्षा नहीं हुई. प्रकाशित 2026-10-13. अपडेट किया गया 2026-10-14.
Canonical: https://emin.de/hi/posts/photo-men-watching-card-game-black-and-white
Category: culture. Format: photo. Language: hi.
Provenance: ai_generated. AI-assisted: true. Reviewed by a human: false.
शीर्षक एक चीनी कहावत है, 當局者迷，旁觀者清 / 当局者迷，旁观者清.
## हर सिर एक ही दिशा में है
चेहरे देखने से पहले आप एक दिशा देखते हैं। एक काली टोपी नीचे की ओर झुकी है, एक युवक की आँखें नीचे हैं, एक सफ़ेद टोपी झुकी हुई है, एक सफ़ेद सिर नीचे की ओर है, और एक चश्मा धारीदार कंधे के ऊपर से झाँक रहा है। यदि आप प्रत्येक सिर के देखने की दिशा में एक रेखा खींचें, तो सभी रेखाएँ एक ही छोटे बिंदु पर मिलती हैं, एक हाथ जो एक बंद लकड़ी के बोर्ड के किनारे पर कुछ कार्डों को दबाए हुए है।
पाँच नज़रें, एक निशाना, कार्डों पर रखा हाथ।
जेम्स लेग के अनुवाद में कन्फ्यूशियस कहते हैं, "देखो कि आदमी क्या करता है।" यहाँ पाँच नज़रें किसी भी चेहरे के कुछ करने से पहले ही क्रिया को स्पष्ट कर देती हैं। यही तस्वीर का पूरा विषय है। यह खेल नहीं है, जिसे आप कभी पूरी तरह नहीं समझ पाते, और यह कोई एक चेहरा भी नहीं है। यह ध्यान है, जिसे आप उंगली से रेखाओं में पिरो सकते हैं। यहाँ सात या आठ पुरुष खड़े हैं, यह इस पर निर्भर करता है कि आप दूसरों के पीछे छिपे लोगों को कैसे गिनते हैं, और कोई भी कैमरे की ओर नहीं देख रहा है। यह फोटो एमिन की पुरानी पिक्चर साइट से ली गई है, जिसे "तस्वीरें लेना" के तहत फ़ाइल किया गया है। तारीख और जगह दर्ज नहीं हैं, इसलिए यह व्याख्या केवल उसी पर टिकी है जो फ्रेम में दिखता है और बाकी का अंदाज़ा नहीं लगाती।
**मूल रूप से,** खेल को समझने के लिए पाँच नज़रें एक चेहरे पर आकर मिलती हैं। उनके चेहरों के भावों को नहीं, बल्कि उनकी नज़रों का पीछा करें।
## मेज़ पर क्या है
एक पल के लिए लोगों से परे देखें और प्रॉप्स को पढ़ें। एक नीची काली मेज़ जिसके ऊपर धारीदार सतह है। उस पर एक बंद लकड़ी का बोर्ड है, शायद बैकगैमौन केस जिसे कार्ड रखने के लिए समतल सतह के रूप में इस्तेमाल किया गया है। पिछले किनारे पर आइस्ड टी की एक बोतल और कोला की एक बोतल है। काली सतह पर कुछ सिक्के हैं। और इन सबके नीचे एक पुराना कार का टायर है जिसके रिम पर एक धातु का खंभा लगा है और उसके चारों ओर एक चेन लिपटी है।
एक हाथ के नीचे कार्ड, कुछ सिक्के, और एक टायर जो मेज़ के पैर का काम कर रहा है।
ये चीज़ें आपको किसी कैप्शन से कहीं ज़्यादा बताती हैं। टायर का आधार और चेन कहती हैं कि यह कोना बार-बार इस्तेमाल के लिए बनाया गया है, न कि सिर्फ एक दोपहर के लिए। सिक्के कहते हैं कि दांव पर कुछ लगा है, लेकिन बहुत ज़्यादा नहीं। पेय कहते हैं कि लोग कुछ देर रुकते हैं। यह बची-खुची चीज़ों से बनी जगह है, और यह काम करती है। आपको खेल के नियम जानने की ज़रूरत नहीं है यह जानने के लिए कि यह मेज़ इसके आसपास के पुरुषों के लिए मायने रखती है।
**मूल रूप से,** दो बोतलें, कुछ सिक्के, मेज के पैर के तौर पर एक टायर। दांव छोटा है, पर ध्यान पूरा है।
## शरीरों का एक घेरा
अब सिरों को क्रम में देखें। काली टोपी, युवक, सफ़ेद टोपी, सफ़ेद बाल, चश्मा, फिर धारीदार शर्ट वाले आदमी के सिर का पिछला हिस्सा, उसकी पीठ से नीचे मेज़ के निकटतम किनारे तक और फिर काली फ्लीस (जैकेट) पर। आपको एक बंद लूप मिलता है, और मेज़ उसके अंदर स्थित है।
सिर और दो निकटतम पीठें मिलकर मेज़ के चारों ओर एक रिंग बना लेते हैं।
डच इतिहासकार जोहान हुइजिंगा ने 1938 में 'होमो लुडेन्स' में लिखा था कि कार्ड-टेबल अखाड़े, मंदिर और मंच के साथ संबंधित है। उनके लिए ये सभी खेल के मैदान हैं, घेरे हुए स्थान, जहाँ खेल चलने तक विशेष नियम लागू रहते हैं। आप यहाँ ठीक वही आकार देखते हैं। पुरुषों को किसी बाड़ या संकेत की ज़रूरत नहीं है। उनके शरीर ही दीवार हैं। रिंग के बाहर पेड़, तिरपाल, थैला, अन्य मेज़ें और सामान्य दुनिया है। इसके अंदर कुछ कार्ड और एक ऐसा नियम है जिसे हर कोई पहले से जानता है। फोटोग्राफर बाहर से अंदर नहीं देख रहा है। कैमरा रिंग के खाली अंतराल में स्थित है, दीवार में एक और शरीर की तरह।
**मूल रूप से,** "सामान्य दुनिया के भीतर अस्थायी दुनिया" हुइज़िंगा, ताश की मेज के बारे में। यहाँ आदमियों की पीठें एक दीवार बनाती हैं।
## दो पीठें और एक अंतराल
फ्रेम में दो सबसे बड़े आकार विषय नहीं हैं। बाईं ओर काली टोपी और काली फ्लीस पहने एक आदमी साइड प्रोफाइल में खड़ा है, जो लगभग एक छायाचित्र जैसा है। दाईं ओर क्षैतिज रूप से धारीदार टी-शर्ट पहने एक भारी आदमी अपनी पीठ आपकी ओर किए हुए है, जिसका हाथ उसकी कमर पर है। दोनों फ्रेम के किनारे से कट रहे हैं और दोनों मेज़ की तुलना में अधिक करीब हैं।
गहरी पीठ बाईं तिहाई को भरती है, धारीदार पीठ दाईं को, और खेल बीच के कॉलम में स्थित है।
इस पर तिहाई का ग्रिड रखें और योजना स्पष्ट हो जाएगी। काली पीठ टोपी से जूतों तक बाएं कॉलम को भरती है। धारीदार पीठ दाएं कॉलम को भरती है। मेज़, बोतलें और झुके हुए सिर बीच के कॉलम में स्थित हैं, और कार्ड निचले तिहाई रेखा के करीब हैं। धातु का खंभा बाएं तिहाई रेखा के ठीक बाईं ओर, लगभग उसके समानांतर है। चित्रकार इस तरह की नज़दीकी गहरे रंग की आकृति को 'रिपूसोइर' (repoussoir) कहते हैं, जिसका फ्रांसीसी में अर्थ है 'पीछे धकेलने वाला', क्योंकि यह आपकी नज़र को उसके पीछे की जगह में धकेलता है। यहाँ उनमें से दो हैं, पर्दों की तरह, और आप अंतराल के माध्यम से देखते हैं। फ्रेम का किनारा दोनों पुरुषों को काटता है, और वह कट ही निर्णय है। इसे हटा दें तो आप बाहर से भीड़ देखेंगे। इसे अंदर करें तो आप दूसरी पंक्ति में खड़े होने का एहसास खो देंगे।
**मूल रूप से,** दो पीठें बाहरी किनारों को थामे हुए हैं। उन्हें थोड़ा कम काटें तो आप बाहर खड़े हो जाते हैं। उन्हें थोड़ा ज़्यादा काटें तो घेरा गायब हो जाता है।
## पत्तियों से छनकर आती रोशनी
यह छनकर आती रोशनी है, और इसे अच्छी तरह से शूट करना सबसे कठिन दिन का उजाला है। पेड़ों की छतरी आकाश को एक बड़े नरम स्रोत में बदल देती है, इसलिए चेहरे कोमल समान छाया में रहते हैं। फिर पत्तियों के बीच के छेद सीधी धूप के कठोर धब्बे आने देते हैं, और वे सफ़ेद टोपी, सफ़ेद बालों, धारीदार शर्ट वाले आदमी के कंधों और फ़र्श पर पड़ते हैं।
सूरज की रोशनी पत्तियों से छनकर टोपी पर गिरती है, सफ़ेद बालों को किनारे से रोशन करती है, और युवक के चेहरे को खुली छाया में छोड़ देती है।
दिशा समूह के ऊपर और थोड़ा पीछे की ओर से है। सिर के ऊपरी हिस्से रोशन हैं और किनारों तथा माथे के नीचे के चेहरे नहीं हैं, और सफ़ेद टोपी के बगल वाले आदमी के सफ़ेद बाल किनारे पर चमक रहे हैं, जो बैकलाइटिंग का काम है। छाया छोटी है, इसलिए यह संभवतः एक उज्ज्वल दिन का मध्य समय है, न कि सुबह या शाम की रोशनी। छोटी आस्तीन और भरी हुई पत्तियाँ गर्म मौसम की ओर इशारा करती हैं, लेकिन एक आदमी ने फ्लीस पहनी है, इसलिए तस्वीर से मौसम का सटीक अंदाज़ा नहीं लगाया जा सकता। रोशनी तब मदद करती है जब वह गहरे पत्तों के खिलाफ सिरों के चारों ओर एक पतली चमकदार रेखा बनाती है। यह तब नुकसान पहुँचाती है जब यह बिखरे हुए चमकदार धब्बे बनाती है जो आपकी नज़र को खींचते हैं। इस रोशनी में चाल यह है कि छायादार चेहरों के लिए एक्सपोज़र सेट करें और छोटे धूप के धब्बों को नज़रअंदाज़ कर दें।
**मूल रूप से,** पत्तों के नीचे, छाया के हिसाब से एक्सपोज़र रखें और सूरज की रोशनी को जल जाने दें। चेहरे छाया में रहते हैं, धूप में नहीं।
## इसे थामने वाले तीन ग्रे
ब्लैक एंड व्हाइट किसी दृश्य को चमक के नक्शे में बदल देता है, और आप इसे तीन नमूनों से पढ़ सकते हैं। फाइल में मापे जाने पर, काली ऊन का एक हिस्सा 0 से 255 के पैमाने पर लगभग 17 पर है, जो काले के करीब है और जिसमें शायद ही कोई विवरण बचा है। युवक की ग्रे टी-शर्ट लगभग 120 पर है, जो एक साफ मध्यम ग्रे है। बाईं ओर का सफेद बैग 99 प्रतिशत शुद्ध सफेद है, जिसमें कोई बनावट नहीं है।
ऊन में काले के करीब, बैग में शुद्ध सफेद, टी-शर्ट में मध्यम ग्रे।
सफेद टोपी दिलचस्प है। इसके ऊपरी हिस्से का एक नमूना औसतन लगभग 243 है और इसका केवल 9 प्रतिशत ही शुद्ध सफेद को छूता है, इसलिए लोगो, सिलाई और किनारे के नीचे की छाया बची हुई है। पूरे फ्रेम में 1 प्रतिशत से भी कम हिस्सा शुद्ध सफेद है। इसका मतलब है कि जिसने भी इसे एक्सपोज किया, उसने चमकदार टोपी को सुरक्षित रखा और केवल छोटी चीजों को छोड़ा, जैसे बैग और आसमान के कुछ छेद। तीन टोन वह काम करते हैं जो रंगों से भरी एक पूरी सड़क बिगाड़ सकती है। ऊन 17 पर, शर्ट 120 पर, टोपी 243 पर। कम विकल्प होने से ध्यान भटकाना मुश्किल हो जाता है। रंग के बिना धारीदार शर्ट और पत्तियां त्वचा के रंगों के साथ नहीं लड़ सकतीं, और तस्वीर तीन मजबूत ग्रे पर टिकी है। कोने केंद्र की तुलना में गहरे हैं, इतना पर्याप्त है कि यह एडिटिंग में जोड़ा गया विगनेट लगता है, केवल लेंस का फॉल-ऑफ नहीं।
**मूल रूप से,** यहाँ तीन ग्रे रंग सौ रंगों पर भारी पड़ते हैं। फ्लीस 17 पर, शर्ट 120 पर, टोपी 243 पर। ध्यान भटकाने के लिए कम विकल्पों की ज़रूरत होती है।
## खंभे पर हाथ
तस्वीर में सबसे मानवीय हाव-भाव टेबल पर नहीं है। सफेद बालों वाला एक वृद्ध व्यक्ति अपनी अग्रभुजा (forearm) को धातु के खंभे के ऊपर रखता है, और उसका हाथ युवक की छाती के सामने ढीला लटका हुआ है। एक अंगूठी वाला दूसरा हाथ खंभे को नीचे से पकड़ता है।
खंभे पर एक अग्रभुजा और एक हाथ जो बस वहां लटका है, कुछ नहीं कर रहा है।
शरीर इतने अधिक ओवरलैप होते हैं कि आप पूरी तरह से सुनिश्चित नहीं हो सकते कि किसका हाथ किसका है, और इससे कोई फर्क नहीं पड़ता। मायने यह रखता है कि यह कितना सहज है। खंभे पर कोई इस तरह से नहीं झुकता, हाथ किसी अजनबी की शर्ट के इतने करीब लटका हो। यह उन लोगों का संपर्क है जो एक-दूसरे को जानते हैं और कई बार इस तरह खड़े हुए हैं। फ्रेम में बाकी सभी देखने में व्यस्त हैं। यह हाथ तस्वीर का एकमात्र हिस्सा है जो बस आराम कर रहा है, और वह आराम आपको ताश के पत्तों की तुलना में उस जगह के बारे में अधिक बताता है।
**मूल रूप से,** इस फ्रेम में सबसे गर्मजोशी भरा इशारा एक हाथ है जिसे कोई इस्तेमाल नहीं कर रहा है।
## वह हाथ जो प्रतीक्षा करता है
अब उन सभी नजरों के लक्ष्य की ओर चलें। डीलर का अंगूठी वाला हाथ ताश के पत्तों के एक छोटे ढेर पर सपाट दबा हुआ है, और उसके ठीक पीछे एक फीका कार्ड या बॉक्स है। उसके ऊपर का चेहरा सफेद किनारे के नीचे खो गया है। अभी तक कुछ भी पलटा नहीं गया है।
ताश के पत्तों पर दबा हुआ अंगूठी वाला हाथ, स्पष्ट, स्थिर, और अभी तक कुछ भी नहीं दिखा रहा है।
हुइज़िंगा के पास इसके लिए भी एक वाक्य है, "तनाव का अर्थ है अनिश्चितता, संयोग"। तस्वीर उसी से बनी है। हेनरी कार्टियर-ब्रैसोन ने निर्णायक क्षण को प्रसिद्ध बनाया, और लोग अक्सर इसे क्रिया का शिखर मानते हैं। यह फ्रेम एक अलग तरह का निर्णय दिखाता है, सबसे अधिक सस्पेंस का क्षण, जब हर शरीर स्थिर होता है क्योंकि हर कोई प्रतीक्षा कर रहा होता है। एक सेकंड बाद का फ्रेम शायद एक विजेता और एक हारने वाले को दिखाए, चेहरे खुल रहे हों, हाथ टेबल पर पड़ रहा हो। वह अधिक शोर वाला होता, बेहतर नहीं। ताश के पत्ते छिपे रहते हैं, और यही वह चीज है जो आपको देखते रहने के लिए प्रेरित करती है।
**मूल रूप से,** "असली दुनिया का ज़्यादा ताल्लुक उससे है जो छिपा हुआ है।" शाऊल लाइटर। यहाँ वह एक हाथ के नीचे दबे कुछ ताश के पत्ते हैं।
## लेंस को पढ़ना
इस फाइल के लिए कोई EXIF डेटा मौजूद नहीं है, इसलिए यहाँ हर तकनीकी बिंदु एक कारण के साथ एक रीडिंग है। खंभा और मेज के किनारे सीधे दिखते हैं, बिना किसी बैरल बेंड के। परिप्रेक्ष्य स्वाभाविक लगता है। पास की आकृतियां उस तरह नहीं खिंची हैं जैसे चौड़ा लेंस उन्हें खींचता है, और दूर की आकृतियां उस तरह ढेर नहीं हैं जैसे लंबा लेंस उन्हें ढेर करता है।
सफेद टोपी फ्रेम की चौड़ाई का लगभग 7 प्रतिशत लेती है, निकटतम सिर बहुत करीब है।
आकार आपको दूरी देता है। सफेद टोपी 1790 पिक्सल में से लगभग 130 पिक्सल तक फैली है, जो चौड़ाई का लगभग 7 प्रतिशत है। एक टोपी लगभग 20 सेंटीमीटर चौड़ी होती है, इसलिए डीलर के पास फ्रेम लगभग 2.7 मीटर चौड़ा है। फुल फ्रेम पर 35mm लेंस के साथ वह उसे लगभग 3 मीटर दूर रखता है, और 50mm के साथ लगभग 4 या उससे थोड़ा अधिक। धारीदार शर्ट वाला व्यक्ति बहुत करीब है, शायद एक मीटर और थोड़ा सा। इसलिए फोटोग्राफर घेरे के अंदर खड़ा था, टक्कर खाने के लिए काफी करीब, सामान्य रेंज में किसी चीज के साथ, लगभग 35 से 50mm। फाइल 1790 गुणा 1464 पिक्सल है, जो लगभग 1.22 से 1 का अनुपात है। यह 5:4 के करीब है और बहुत कम कैमरे इसे मूल रूप से बनाते हैं, इसलिए फ्रेम संभवतः 3:2 या 4:3 से क्रॉप किया गया था, जिसका अर्थ यह भी है कि लेंस क्रॉप के सुझाव से थोड़ा अधिक चौड़ा था।
**मूल रूप से,** एक टोपी जो फ्रेम की चौड़ाई का 7% है, इसका मतलब है कि आप 35mm लेंस के साथ लगभग 3 मीटर की दूरी पर हैं। घेरे के अंदर, बाहर नहीं।
## शटर, अपर्चर और नरम हाथ
अपर्चर से शुरुआत करें। डीलर का हाथ, युवक और लटकता हुआ हाथ सब फोकस के एक ही तल में हैं। धारीदार शर्ट वाले व्यक्ति की अग्रभुजा, जो बहुत करीब है, चिकनी ग्रेडिएंट और बिना किसी त्वचा के विवरण के नरम है। पीछे के पेड़ एक व्यस्त नरम धुंधलका हैं।
ताश पर हाथ स्पष्ट है, करीब की अग्रभुजा फोकस से बाहर होने के कारण नरम है, गति के कारण नहीं।
3 मीटर पर केंद्रित 35mm लेंस के लिए संख्याएं चलाएं। f/2.8 पर स्पष्ट क्षेत्र लगभग 2.5 से 3.8 मीटर तक चलता है, इसलिए 1.5 मीटर पर अग्रभुजा नरम हो जाती है और पेड़ नरम हो जाते हैं। f/8 पर क्षेत्र लगभग 1.9 से 7 मीटर तक चलता है, पेड़ मजबूत हो जाते और धारियां स्पष्ट होने के करीब आ जातीं, जो ताश के पत्तों से लड़ने के लिए पर्याप्त तेज होतीं। यहां पृष्ठभूमि f/8 के लिए बहुत नरम है, इसलिए f/2.8 से f/4 सबसे उपयुक्त है। फिर शटर। ताश की मेज पर हाथ चलते हैं, और यह हाथ बिना किसी धुंध के पोर और एक अंगूठी दिखाता है, इसलिए कम से कम 1/250 सेकंड, अधिक संभावना है कि तेज। एक उज्ज्वल दिन में खुली छाया लगभग ISO 100 पर 12 का एक्सपोजर मान है, जो 1/500 सेकंड पर f/2.8 या 1/250 सेकंड पर f/4 देता है। 1/30 सेकंड पर डीलर का हाथ एक ग्रे धब्बा होता और फोटो प्रतीक्षा के बारे में नहीं, गति के बारे में होती। इसलिए एक उचित रीडिंग f/2.8 से f/4, लगभग 1/500 सेकंड, ISO 100 से 400 है। इसे कारणों के साथ एक अनुमान मानें, रिकॉर्ड नहीं।
**मूल रूप से,** f/2.8 पर हाथ एकदम साफ है और पास वाली बांह धुंधली हो गई है। f/8 पर धारियाँ उतनी ही ज़ोर से चिल्लातीं जितने ताश के पत्ते।
## फिल्म या डिजिटल
पूर्ण आकार में युवक के चेहरे और ग्रे शर्ट को देखें। बनावट ठीक और समान है, आंशिक रूप से चिकनी की गई है, गहरे रंगों में कुछ ब्लॉक वाले कम्प्रेशन के साथ। इसमें चांदी की फिल्म जैसी कोई गुच्छेदार, अनियमित ग्रेन नहीं है जो चिकने मध्यम ग्रे में रहती है।
100 प्रतिशत पर बनावट महीन और चिकनी है, जिसमें कोई गुच्छेदार फिल्म ग्रेन नहीं है।
साफ छाया, क्लैरिटी-भारी लुक और एक विगनेट जो एडिटिंग में जोड़ा गया लगता है, सभी डिजिटल कैप्चर की ओर झुकते हैं जो ब्लैक एंड व्हाइट में बदल दिया गया है। लेकिन धीमी फिल्म का एक महीन स्कैन भी इतना साफ दिख सकता है, और 1790-पिक्सल की फाइल ने बहुत सारे सबूत खो दिए हैं। इसलिए ईमानदार जवाब यह है कि यह डिजिटल की ओर झुकता है, और फाइल इसे साबित नहीं कर सकती। यदि आप जानबूझकर फिल्म लुक चाहते हैं, तो यह मध्यम ग्रे में ग्रेन है जिसे आप जोड़ेंगे, काले रंग में नहीं।
**मूल रूप से,** परछाइयों में कोई खराबी नहीं है। फाइल डिजिटल लगती है, और 1790 पिक्सल इस बात की पक्की गवाही नहीं दे सकते।
## The lookers-on
इस तस्वीर में पुराने रिश्तेदार जैसे लोग हैं। Paul Cézanne ने 1890 के दशक की शुरुआत में The Card Players नाम से चित्रों की एक श्रृंखला बनाई थी, जिसमें पुरुष मेज पर झुके हुए हैं, नज़रें नीचे हैं और खेल खुद लगभग अदृश्य है। शुरुआती चित्रकारों ने ताश के खेलों को शोर-शराबे वाले सराय के दृश्यों के रूप में दिखाया था, जहाँ शराब और पैसा होता था। Cézanne ने शोर हटा दिया और एकाग्रता को बनाए रखा। यह फोटो भी वही करती है, भले ही इसमें सिक्के और कोला मौजूद हैं।
झुके हुए सिर, जिनमें से अधिकांश एक ऐसा खेल देख रहे हैं जिसे वे खेल नहीं रहे हैं।
फोटोग्राफी में मेरा घर मानवतावादी स्ट्रीट वर्क है, वह रेखा जो Cartier-Bresson से होकर गुजरती है, सार्वजनिक स्थान पर बिना किसी बनावट के लोग जिन्हें उनके बीच खड़े किसी व्यक्ति ने करीब से शूट किया है। और एक लेखक भी है जिसने चार सौ साल पहले यह दृश्य देखा था। Francis Bacon ने अपने निबंध Of Followers and Friends में दोस्तों पर सलाह दी और गौर किया कि जो लोग खेल देखते हैं, वे अक्सर खिलाड़ियों से ज्यादा खेल देखते हैं। इनमें से ज्यादातर पुरुष खेल नहीं रहे हैं। वे देखने वाले हैं, और उनके चेहरे खिलाड़ी के छिपे हुए चेहरे की तुलना में खेल को बेहतर ढंग से बयां करते हैं। फोटोग्राफर एक और देखने वाला है, और जो कोई भी अब इस तस्वीर को देख रहा है, वह भी ऐसा ही है।
**मूल रूप से,** "देखने वाले अक्सर खिलाड़ियों से ज़्यादा देख लेते हैं" फ्रांसिस बेकन। कैमरा एक और देखने वाला है।
## The one mistake
सबसे अच्छी बात नजरों का एक जगह मिलना है। एक असली गलती ऊपर बाईं ओर है। एक गहरा पेड़ का तना फ्रेम से सीधे नीचे आता है और बिना किसी गैप के काली टोपी से मिलता है। दोनों लगभग काले हैं, इसलिए ग्रे में वे एक ही आकार के लगते हैं, और ऐसा लगता है मानो आदमी के सिर से एक पेड़ उग रहा हो।
तना और काली टोपी एक गहरे आकार में मिल गए हैं।
रंग में छाल और कपड़े शायद अलग दिखते। काले और सफेद में वे ऐसा नहीं कर सकते, और यही वह नियम है जिसे सीखना है। जब आप रंग हटाते हैं तो यह मिलन और खराब हो जाते हैं। इसे ठीक करना आसान है। दाईं ओर आधा कदम, या कैमरा एक हाथ नीचे, और तना टोपी से हटकर पत्तियों में चला जाता है। Confucius ने James Legge के Analects के अनुवाद में कहा है, "जब आपमें कमियां हों, तो उन्हें छोड़ने से न डरें।" यहाँ कमी एक स्थिति है, और इसे छोड़ने के लिए आधा कदम उठाना पड़ता है। आप पेड़ को नहीं हटा सकते या आदमी को एक तरफ हटने के लिए नहीं कह सकते, बिना उस पल को तोड़े। आप खुद को हटा सकते हैं। बाकी चीजें जो आंखों को खींचती हैं, जैसे कि जोर के धारीदार कपड़े और बाईं ओर किनारे पर फूला हुआ सफेद बैग, छोटी मुश्किलें हैं। यह मिलन ही वह गलती है जिसे देखने वाला बिना जाने महसूस करता है।
**मूल रूप से,** पेड़ हिल नहीं सकता और खेल रुक नहीं सकता। आधा कदम ही सीन का वह हिस्सा है जिसे आपको बदलने की ज़रूरत है।
## Try this
Analects में, Youzi कहते हैं "स्वाभाविक सहजता की सराहना की जानी चाहिए", James Legge के अनुवाद के अनुसार। ताश की मेज पर, सहजता वह है जिसमें शामिल हुआ जाता है, उसे बनाया नहीं जाता।
मेज के चारों ओर लोगों का कोई भी समूह ढूंढें, पार्क में शतरंज का बोर्ड या किसी कैफे के बाहर बैकगैमोन का खेल, और दूसरी पंक्ति में खड़े हो जाएं। हाथों पर फोकस और एक्सपोजर लॉक करें, फिर एक्सपोजर को तब तक कम करें जब तक कि सबसे चमकीली शर्ट या टोपी अपनी बनावट बनाए न रखे। क्लिक करने से पहले, हर सिर के ऊपर किसी खंभे या तने को देखें, और आधा कदम चलें जब तक कि वे सब हट न जाएं। बीस मिनट में दस फ्रेम बनाएं और वह रखें जहां हर किसी की नजर एक ही जगह पर टिकी हो।
हाथों पर फोकस करें, एक्सपोजर ऐसा रखें कि सबसे चमकीली टोपी विवरण के साथ सफेद बनी रहे।
फिर इस निबंध के पहले फ्रेम पर वापस जाएं और सिरों को फिर से गिनें। आप पाएंगे कि आप वही कर रहे हैं जो वे पुरुष कर रहे हैं, एक हाथ की ओर झुक रहे हैं, एक ऐसे कार्ड का इंतजार कर रहे हैं जो कभी नहीं पलटता।
**मूल रूप से,** बीस मिनट में दस फ्रेम। दूसरी कतार में शामिल हों, सबसे चमकदार टोपी की बनावट को बनाए रखें और समूह को कैमरा भूल जाने दें।
## स्रोत
- [Chinese proverb: The player is lost, the onlooker sees clearly](https://en.wiktionary.org/wiki/%E7%95%B6%E5%B1%80%E8%80%85%E8%BF%B7%EF%BC%8C%E6%97%81%E8%A7%80%E8%80%85%E6%B8%85) The Chinese proverb in the title, 當局者迷，旁觀者清 / 当局者迷，旁观者清.
- [Homo Ludens, English edition 1949 (PDF)](https://merton.bellarmine.edu/files/original/b0899cfad820ab8ad7033952b7a022ba1d7cab9d.pdf) Huizinga on the card-table as a temporary world and on tension as uncertainty, chapter one.
- [Homo Ludens (Wikipedia)](https://en.wikipedia.org/wiki/Homo_Ludens) The book and the idea of the magic circle that grew from it.
- [Saul Leiter in Manhattan (The Guardian)](https://theguardian.com/artanddesign/2016/jan/15/made-in-manhattan-how-saul-leiter-found-beauty-in-gothams-glass-and-grime) Leiter on what is hidden.
- [Of Followers and Friends, Francis Bacon (Wikisource)](https://en.wikisource.org/wiki/The_Works_of_Francis_Bacon/Volume_1/Essays/Of_Followers_and_Friends) The essay with the line about lookers-on and gamesters.
- [The Card Players by Paul Cézanne (Wikipedia)](https://en.wikipedia.org/wiki/The_Card_Players) The painted ancestor of every picture of men bent over a game.
- [Repoussoir (Wikipedia)](https://en.wikipedia.org/wiki/Repoussoir) The painter's trick of a near dark figure that pushes the eye inward.
- [Depth of field (Wikipedia)](https://en.wikipedia.org/wiki/Depth_of_field) Why the near arm is soft and the dealer's hand is sharp.
- [Hyperfocal distance (Wikipedia)](https://en.wikipedia.org/wiki/Hyperfocal_distance) The maths behind the focus zone numbers used here.
- [Confucian Analects I, Wikisource](https://en.wikisource.org/wiki/The_Chinese_Classics/Volume_1/Confucian_Analects/I) James Legge translation. Confucius on abandoning faults and Youzi on natural ease.
- [Confucian Analects II, Wikisource](https://en.wikisource.org/wiki/The_Chinese_Classics/Volume_1/Confucian_Analects/II) James Legge translation. See what a man does, II.10.
