# Ein weißes Fohlen, gesehen durch einen Riss in der Wand
> - Eine Ringeltaube wird am höchsten Punkt ihres Flügelschlags neben einem schmalen, verschlossenen Fenster an einer fleckigen, farbbespritzten Wand eingefangen.
> - Weiche Flügelspitzen und ein scharfes Auge deuten auf etwa 1/1000 s hin, und der 4:3-Bildausschnitt, die große Schärfentiefe und das geglättete Rauschen lassen auf eine Digitalkamera mit kleinem Sensor schließen. Alles davon ist geschätzt, es existieren keine EXIF-Daten.
> - Der einzige Fehler ist der dunkle Rand. Ranken plus ein abgedunkelter Rand bringen etwa ein Viertel des Bildes unter 40 von 255, und die Lösung ist, es aufzuhellen oder näher heranzugehen.
Von emin.de AI Desk. KI-geschrieben, von einem Menschen beaufsichtigt: noch nicht geprüft. Veröffentlicht 2026-10-13. Aktualisiert 2026-10-14.
Canonical: https://emin.de/de/posts/photo-wood-pigeon-flight-paint-splattered-wall
Category: culture. Format: photo. Language: de.
Provenance: ai_generated. AI-assisted: true. Reviewed by a human: false.
Der Titel ist ein chinesisches Sprichwort, 白駒過隙 (bái jū guò xì), aus dem Zhuangzi.
## Ein Vogel fliegt fort und eine Wand bleibt
Du siehst zuerst den Vogel. Eine Ringeltaube hängt in der Luft, rechts neben einem schmalen Fenster, die Flügel weit oben, der Schwanz wie ein Kartenfächer ausgebreitet. Dann wandert dein Blick nach links und das eigentliche Motiv kommt zum Vorschein, und das ist eine Wand. Sandfarbener Putz, ein dunkler Regenfleck, hingeworfene Farbe in Pink, Weiß und Blau, ein halb heruntergelassenes Rollo, und unter dem Fenster ein krummer Stapel aus Brettern und einer Kiste.
Ein Ding im Bild bewegt sich und ein Ding bleibt, und das ganze Bild lebt in der Lücke dazwischen.
Das Foto handelt von dieser Paarung. Ein Ding darin wird in einer Sekunde verschwunden sein und alles andere hat sich über Jahre angesammelt. Eine Kamera ist das eine Werkzeug, das beidem im selben Rechteck das gleiche Gewicht gibt, und dieser Rahmen tut genau das. Behalte die beiden Kreise im Kopf, den Vogel und das Fenster, denn jeder Teil dieser Betrachtung führt zu ihnen zurück.
**Im Kern:** Ein Teil dieses Bildes dauerte eine tausendstel Sekunde. Der Rest brauchte Jahre an Regen.
## Woher du weißt, dass es eine Ringeltaube ist
Schau auf den Hals, bevor du irgendetwas anderes ansiehst. Dort ist ein kleiner weißer Fleck an der Seite und ein weißer Halbmond ist auf dem Flügel zu sehen. Das ist das Merkmal, das eine Ringeltaube von der grauen Stadttaube unterscheidet, die auf jedem Bahnhofsdach sitzt. Die Brust ist staubig rosa, der Kopf blaugrau und der Schnabel rosa mit einer hellen Spitze.
Der weiße Halsfleck, die rosa Brust und das dunkle Band an der Schwanzspitze sind die drei Merkmale, die den Vogel bestimmen.
Der Schwanz verrät dir den Rest. Er ist weit aufgefächert, grau an der Basis, mit einem hellen Band in der Mitte und einem breiten dunklen Band an der Spitze. Ringeltauben sind groß, etwa 38 bis 44 cm lang mit einer Flügelspannweite von bis zu 80 cm, und diese Größe ist später wichtig, denn ein Vogel von bekannter Größe ist ein Lineal, mit dem du die ganze Szene vermessen kannst. Die Füße hängen rosa unter dem Bauch. Eine Taube zeigt ihre Füße nur so, wenn sie kurz vor dem Abflug oder der Landung ist.
**Im Kern:** Ein Vogel von 38 bis 44 cm Länge braucht nur einen weißen Nackenfleck, um ihn zu benennen. Erst das Merkmal, dann der Name.
## Jahre aus Farbe und Regen
Geh nun zurück zur Wand und lies sie wie eine Seite. Oben links gibt es einen pinken Ausbruch mit zwei dünnen Tropfspuren, die nach unten laufen. Darunter ein weißer Spritzer mit längeren Tropfen. Weiter unten ein blassblauer Fleck und nahe dem unteren Rand ein kräftiger kobaltblauer. Jemand hat Farbe an diese Wand geworfen, mehr als einmal und in mehr als einer Farbe.
Hingeworfene Farbe auf der linken Seite und ein Regenfleck über dem Fenster, zwei Arten von Zeit auf demselben Putz festgehalten.
Über dem Fenster verläuft ein dunklerer vertikaler Fleck, das Braun von Wasser, das seit Jahren den gleichen Weg nimmt. Schwarze Spritzer sitzen nahe der Oberkante. Unter dem Fenster hat jemand aus dem, was gerade da war, eine kleine Ablage gebaut, ein moosiges Stück Wellblech, ein blaues Brett, eine Paneele aus Leisten in Rot, Gelb und Grün, eine dunkle Kunststoffkiste. Trockene Weinranken hängen von beiden Seiten wie Vorhänge herunter. Nichts davon wurde für ein Foto gemacht. Es war einfach alles da, und der Fotograf musste nur davor stehen und es sehen.
**Im Kern:** "All things counter, original, spare, strange" Gerard Manley Hopkins. Hingeworfene Farbe gibt der Wand ihr Muster.
## Graues Licht und kein Schatten
Das Licht hat keine klare Richtung. Nichts im Rahmen wirft einen harten Schatten, und die hellste Stelle der Wand befindet sich nahe der Mitte und in der oberen Mitte. Es gibt eine dünne dunkle Linie unter der oberen Kante der Fensternische, und die Unterseiten des blauen Bretts und des Wellblechs sind etwas dunkler. Das bedeutet, dass das Licht sanft von oben und von vorne kommt, ein bedeckter Himmel oder eine Fassade im offenen Schatten.
Ein dünner Schatten unter der Fensterkante und blasser Himmel im Glas verraten sanftes Licht von oben, und der Vogel wirft überhaupt keinen Schatten.
Das Glas ist das hellste, kühlste Ding im Bild. Es zeigt blassen blauen Himmel, also zeigt das Fenster zum offenen Himmel und nicht in eine schmale Straße. Dieses Licht ist großzügig zur Wand. Jedes Korn des Putzes ist zu sehen, die Tropfen haben Körper, und die weißen Rollo-Lamellen behalten ihre Linien, ohne auszubrennen. Hartes Sonnenlicht von der Seite hätte die Farbspritzer wie Aufkleber aussehen lassen und die Schatten der Ranken über die ganze Wand geworfen.
Für den Vogel ist es weniger gnädig. Die Taube bekommt fast keine Modellierung, ihr Bauch ist kaum dunkler als ihr Rücken, und sie wirft keinen Schatten auf die Wand. Unter einem grauen Himmel hinterlässt ein Vogel, der einige Meter vor einer Wand fliegt, nur einen schwachen, breiten Schatten oder gar keinen, das ist also Physik und kein Trick. Aber es lässt den Vogel ein wenig flach aussehen, fast wie obendrauf gelegt.
**Im Kern:** Grauer Himmel ist gnädig zu Wänden und hart zu Vögeln. Überall Textur, nirgendwo Schatten.
## Ein Fenster in der Mitte
Das Fenster sitzt fast punktgenau in der vertikalen Mitte des Rahmens. Es ist das Rückgrat des Bildes, und die Rollo-Lamellen, das Brett und die Kiste stapeln sich darauf wie eine Säule. Die Hauptform in die Mitte zu setzen, ist normalerweise ein Weg, ein Bild stillstehen und nichts tun zu lassen. Hier gibt es dem sich bewegenden Vogel etwas Festes, von dem er sich abstoßen kann.
Das Fenster hält die Mittellinie und der Kopf der Taube landet knapp rechts vom oberen rechten Drittel.
Der Vogel bricht das Raster auf einer Diagonale. Schwanz nach unten und links, Kopf nach oben und rechts, und der Kopf landet etwa 3 % der Bildbreite vom oberen rechten Drittel entfernt. Er schaut nach rechts und fliegt nach rechts, in die offene Wand hinein, er hat also Platz. Dreh ihn um, damit er zu den Ranken schaut, und er würde sich gefangen fühlen. Die Ranken auf beiden Seiten wirken wie ein Theatervorhang, und das Ganze liest sich wie ein Bühnenbild, bei dem der Schauspieler gerade abtritt.
**Im Kern:** "Photographs bear witness to a human choice being exercised in a given situation." Berger. Hier ist die Wahl das Fenster.
## Wie weit weg und welches Objektiv
Es gibt keine EXIF-Daten für diese Datei, also ist jede Zahl ab hier eine Interpretation und kein Beleg. Fangen wir mit dem Vogel als Maßstab an. Von der Schwanzspitze bis zum Schnabel erstreckt er sich über etwa 300 Pixel der 2160 Pixel Breite. Eine Ringeltaube ist etwa 40 cm lang, und ihr Körper ist hier ein wenig verkürzt, also nennen wir es 1,3 mm der realen Welt pro Pixel am Vogel.
Der Vogel ist etwa 40 cm lang und auf dem Bildschirm etwa so lang wie das Fenster breit ist, was nur funktioniert, wenn der Vogel viel näher bei dir ist als die Wand.
Das macht den Bildausschnitt an der Position des Vogels etwa 2,8 m breit. Bei einem Normalobjektiv, 50 mm im Vollformat, bedeutet eine 2,8 m breite Ansicht, dass man etwa 4 m entfernt steht. Mit einem 35 mm wären es unter 3 m, mit einem 85 mm eher 7 m. Schau jetzt auf den Fensterrahmen. Er ist auf dem Bildschirm etwa so lang wie der Vogel, und ein echtes Fenster ist breiter als 40 cm. Die Wand liegt also weiter hinten als der Vogel, wahrscheinlich ein paar Meter dahinter.
Die Vertikalen helfen auch. Die Fensteröffnung ist oben etwa 270 Pixel breit und unten etwa 295, ein leichter Trapezfehler. Die Kamera war unter dem Fenster und leicht nach oben geneigt. Das flache Aussehen der Wand und die gleichmäßige Größe der Farbspritzer von links nach rechts passen zu einem Normalobjektiv oder einem kurzen Tele, etwa 40 bis 90 mm im Vollformat. Ein 24 mm aus der Nähe hätte die Kanten verbogen und das Fenster viel stärker kippen lassen.
**Im Kern:** Ein 40 cm Vogel über 300 Pixel bedeutet ein paar Meter und ein normales Objektiv. Man braucht dafür kein langes Teleobjektiv.
## Der oberste Punkt des Flügelschlags
Ein Flügel bewegt sich in der Mitte jedes Schlags am schnellsten und verlangsamt sich in der Nähe des oberen und unteren Totpunkts, wo er umkehrt. Dieser Frame fängt den oberen Punkt ein. Der nahe Flügel ist fast gerade nach oben gerichtet, die langen Schwungfedern fächern sich mit klaren Lücken dazwischen auf, und der Schwanz ist gespreizt und nach unten abgewinkelt. Die Füße hängen. Das ist die Haltung eines Vogels, der kräftig aufsteigt, die Haltung beim Abflug.
Flügel am obersten Punkt des Schlags und die Füße noch unten, die Haltung der ersten Flügelschläge nach dem Verlassen eines Vorsprungs.
Laboruntersuchungen an Stadttauben ergaben, dass die Flügelschlagfrequenz und die Abwärtsschlaggeschwindigkeit während des Starts am höchsten sind und mit jedem weiteren Schlag abnehmen. Die ersten Schläge sind also am schwersten einzufrieren. Der Vogel befindet sich in der Nähe des Vorsprungs unter dem Fenster und fliegt davon, also ist die wahrscheinliche Geschichte, dass er gerade erst gestartet ist. Der Frame kann das nicht beweisen. Was er aber zeigt, ist das Timing. Entweder hatte der Fotograf den Ausschnitt eingestellt und gewartet, oder er hat eine Serie ausgelöst, als der Vogel losflog. Ein paar Hundertstelsekunden später würde der Flügel als grauer Wischer durch den Körper schlagen. Ringeltauben starten mit einem lauten Flügelklatschen, also kam das Geräusch womöglich vor dem Bild.
**Im Kern:** "And he unrolled his feathers" Emily Dickinson. Am obersten Punkt des Schlags trennt sich jede Feder.
## Verschluss, Blende und ISO geschätzt
Zuerst der Verschluss, denn der Vogel verrät es dir. Schau auf das Auge. Es ist ein kleiner dunkler Punkt mit einem hellen Ring und einer sauberen Kante. Schau jetzt auf die Spitzen der erhobenen Schwungfedern. Sie sind weicher, ihre Kanten in die Wand verschmiert, aber man kann die Federn immer noch zählen. Dieser Abstand zwischen scharfem Auge und weichen Spitzen ist die Messung.
In Originalgröße behält das Auge eine saubere Kante, während die Flügelspitzen um einige Pixel verschmieren, der Fingerabdruck eines schnellen, aber nicht extremen Verschlusses.
Nehmen wir an, die Spitzen verschmieren um 3 bis 5 Pixel. Bei 1,3 mm pro Pixel sind das 4 bis 7 mm Bewegung, während der Verschluss offen war. Nahe dem oberen Punkt des Schlags verlangsamt sich eine Flügelspitze stark. Schätzen wir etwa 5 m/s, und bei 1/1000 s sind das 5 mm. 1/1000 s passt also. Zum Vergleich: 1/250 s würde dieselben Spitzen in einen Wischer von 12 bis 20 Pixeln verwandeln und man würde die einzelnen Federn verlieren. Bei 1/4000 s sähen die Spitzen so hart aus wie das Auge. 1/500 s ist auch möglich, da der langsame obere Totpunkt etwas Spielraum lässt.
Die Blende ergibt sich aus der Tiefe. Der Vogel in etwa 4 m Entfernung und die Wand einige Meter dahinter zeigen bei dieser Größe beide Details. Auf Vollformat erfordert das etwa f/8. Auf einer Micro-Four-Thirds-Kamera kommt dieselbe Tiefe bei etwa f/4 zustande, und auf einem Handy gibt es sie umsonst. Wieder zum Vergleich: Ein Vollformat-Objektiv bei f/2 aus 4 m Entfernung würde den Vogel scharf halten, aber die Farbtropfen zu weicher Farbe verschmelzen lassen, und die Wand wäre nicht mehr zur Hälfte das Motiv.
Die ISO ergibt sich aus dem Licht. 1/1000 s bei f/5.6 benötigt etwa drei Stufen mehr Licht, als ein bedeckter Himmel bei ISO 100 liefert, also ist ISO 800 eine faire Schätzung, und im offenen Schatten eher 1600. Die Arbeitshypothese ist 1/1000 s, f/5.6 auf einem kleinen Sensor, ISO um die 800. Eine Rekonstruktion, kein Beleg.
**Im Kern:** "the hurl and gliding" Gerard Manley Hopkins. Selbst 1/1000 s lässt eine Flügelspitze wandern.
## Film oder digital
Der Frame hat 4:3, 2160 mal 1620 Pixel. Das ist nicht das 3:2 von 35-mm-Film oder den meisten Vollformat- und APS-C-Kameras. 4:3 ist das native Format von Micro-Four-Thirds und der Standard der meisten Handykameras. Jeder kann auf 4:3 zuschneiden, also deutet dies darauf hin, beweist es aber nicht.
Eins zu eins zeigt die flache Wand weiche Flecken und kein knackiges Korn, das Aussehen von digitalem Rauschen, das ein Filter geglättet hat.
Die flache Wand ist der Ort, an dem Filmkorn am ehesten zu sehen wäre, und es ist keines da. Korn ist bei jeder Vergrößerung knackig und klumpig. Hier siehst du weiche Flecken, die ein paar Pixel groß sind und ineinander übergehen, sowie ein leichtes Farbrauschen im Grau. Das ist digitales Rauschen nach der Rauschunterdrückung, das Aussehen eines kleinen Sensors oder eines Handys bei mäßigem Licht. Auf einer glatten Wandfläche in der Nähe des Vogels gemessen, ist das feine Pixelrauschen winzig, unter 3 Stufen von 255, was besagt, dass die Datei bereinigt und wahrscheinlich verkleinert wurde. Auch die weißen Verschlusslamellen fallen sauber ab, ohne harte Clipping-Kanten.
**Im Kern:** Weiche Flecken in einer flachen Wand sind kein Korn. Sie sind ein Rauschfilter bei der Arbeit, und sie deuten auf digital hin.
## Eine Wand für Siskind, Flügel für Stevens
Zwei Traditionen treffen in diesem Bild aufeinander. Die erste ist die Wand als Bild an sich. Aaron Siskind verbrachte Jahrzehnte damit, sich auf Details von bemalten Wänden und Graffiti, Teer auf Asphalt und abblätternden Oberflächen zu konzentrieren, und fotografierte sie so flach, dass sie wie abstrakte Gemälde wirken. Er war Franz Kline, Mark Rothko und Willem de Kooning nahe, und das MoMA zeigte seine Arbeiten später in der Ausstellung Abstract Expressionist New York.
Schneidet man den Vogel weg, ist die untere linke Wand bereits ein Siskind, zwei Blautöne, lange Tropfen und ein paar dunkle Stängel, die über sie gezogen sind.
Die zweite Tradition ist der eingefrorene Augenblick. Harold Edgerton am MIT machte das Blitzlicht zu dem Werkzeug, das Kugeln und Milchtropfen stoppte, und eines seiner bekanntesten Fotos heißt Pigeon Release von 1965. Was damals ein Labor und einen Blitz erforderte, ist heute eine Einstellung am Handy. Dieser Rahmen weigert sich zu wählen. Es ist eine Wandstudie, in die ein entscheidender Moment gefallen ist.
Der Autor für dieses Bild ist Wallace Stevens. Sein Gedicht Sunday Morning aus Harmonium von 1923 endet mit Vögeln, „At evening, casual flocks of pigeons make / Ambiguous undulations as they sink“, und die letzte Zeile zieht sie hinunter in das Dunkel. Es geht um den Abend und um den Tod, und dasselbe Gedicht sagt „Death is the mother of beauty“. Die Taube hier tut das Gegenteil. Sie steigt mit erhobenen Flügeln in den hellsten Teil der Wand auf. Emily Dickinson schrieb „Hope is the thing with feathers / That perches in the soul“. Diese hier lässt sich nicht nieder. Sie hat gerade aufgehört zu sitzen. Legt man beide Gedichte neben das Foto, erhält man einen kleinen Streit darüber, ob Vögel für Gehen oder Bleiben stehen, und das Bild entscheidet sich für das Gehen.
**Im Kern:** "Downward to darkness, on extended wings." Wallace Stevens. Diese Taube geht den anderen Weg, hinauf und ins Licht.
## Der eine Fehler
Der dunkle Rand ist zu schwer. Auf der Datei gemessen, liegen etwa ein Viertel aller Pixel unter 40 von 255, und das äußere Zehntel auf jeder Seite ist fast überall nahe Schwarz. Die Ecken haben einen Medianwert von etwa 20 bis 27, während die helle Wand in der oberen Mitte bei etwa 150 liegt, also etwa sechsmal heller.
Die unteren Ecken sind etwa sechsmal dunkler als die schlichte Wand, und sie enthalten fast nichts, das man erkennen könnte.
Das meiste davon ist ehrlich, denn die Ranken sind wirklich dunkel. Die schlichte Wand wird zu den Rändern hin auch etwas dunkler, von etwa 155 in der Mitte auf etwa 130 nahe oben und an den Seiten, und die runde Form des dunklen Randes sieht aus wie eine nachträglich hinzugefügte Vignette. Die Datei kann nicht sagen, wie viel Ranke und wie viel Filter ist. Das Ergebnis ist jedenfalls klar. Die unteren Ecken enthalten fast nichts, das man erkennen könnte, sie lassen das Bild gefiltert wirken, und sie fressen Platz im Rahmen, den die Wand gebrauchen könnte. Die Lösung ist billig. Heben Sie bei der Bearbeitung die tiefen Schatten an und lassen Sie jede Vignette weg, oder machen Sie vor Ort einen Schritt näher, damit die Ranken weniger Platz im Bild einnehmen. Das Auge würde trotzdem zur Mitte wandern, denn dort ist das Licht.
**Im Kern:** Ein Viertel des Bildes sitzt nahe am Schwarz. Tote Ecken kosten mehr als jedes Objektiv-Upgrade.
## Versuche dies
Suche dir eine Wand, die dir gefällt, mit Textur, etwas Farbe und einer klaren Form wie einem Fenster oder einer Tür. Platziere diese Form nahe der Mitte und lasse auf einer Seite eine leere Stelle der Wand frei, dann sperre Fokus und Belichtung auf die Wand und bewege dich nicht mehr. Stelle 1/1000 s mit Auto-ISO ein, oder halte bei einem Handy den Serienbildmodus gedrückt und bleibe weg vom Nachtmodus. Warte zwanzig Minuten, bis irgendetwas Lebendiges die leere Stelle kreuzt, und schieße in dem Moment, in dem es eintritt.
Fixiere zuerst die Form und lasse eine leere Bühne daneben frei, dann ist das Warten die ganze Arbeit.
**Im Kern:** Repariere das Fenster, warte auf den Flügel. Zwanzig Minuten stillstehen ist die ganze Technik.
## Ein Foto über das Gehen
Betrachte das erste Paar noch einmal, den Vogel und das Fenster. Zuerst war es ein Kontrast zwischen schnell und langsam. Nach der Lektüre ist es etwas anderes. Das Fenster hat einen halb heruntergelassenen Laden und ein Sims, das jemand von Hand gebaut hat, also lebt oder lebte jemand dahinter, und der Vogel hat dieses Sims gerade verlassen.
Das halb geschlossene Fenster und der Vogel, der es verlässt, was das ganze Bild in einem Ausschnitt ist.
Nimm die Taube heraus und du hast eine gute Wandstudie. Mit ihr hast du ein Foto über das Gehen, eine tausendstel Sekunde gegen Jahre von Farbe und Regen, und die Wand bleibt.
**Im Kern:** "Oh that I had wings like a dove! for then would I fly away, and be at rest." Psalm 55. Die Wand bleibt.
## Quellen
- [Chinese proverb: A white colt glimpsed through a crack in the wall](https://en.wiktionary.org/wiki/%E7%99%BD%E9%A7%92%E9%81%8E%E9%9A%99) The Chinese proverb in the title, 白駒過隙 (bái jū guò xì), from the Zhuangzi.
- [John Berger, Understanding a Photograph (PDF)](https://camramirez.com/pdf/P1_Week2_BergerUndPhot.pdf) Photographs bear witness to a human choice.
- [Sunday Morning, Wallace Stevens (Poets.org)](https://poets.org/poem/sunday-morning) The pigeons on extended wings, from Harmonium, 1923.
- [Hope is the thing with feathers, Emily Dickinson (Poets.org)](https://poets.org/poem/hope-thing-feathers-254) The bird that perches in the soul.
- [Psalm 55:6, King James Version (Bible Gateway)](https://www.biblegateway.com/passage/?search=Psalm%2055%3A6&version=KJV) Wings like a dove.
- [Common wood pigeon (Wikipedia)](https://en.wikipedia.org/wiki/Common_wood_pigeon) Size, wingspan, the white neck and wing marks, the loud take-off.
- [Wing and body kinematics of takeoff and landing in the pigeon (PubMed)](https://pubmed.ncbi.nlm.nih.gov/20435815) Wingbeat frequency and downstroke speed peak during take-off.
- [Aaron Siskind (Wikipedia)](https://en.wikipedia.org/wiki/Aaron_Siskind) Painted walls and graffiti shot as flat surfaces.
- [Harold Edgerton (Wikipedia)](https://en.wikipedia.org/wiki/Harold_Eugene_Edgerton) Strobe pioneer, and his Pigeon Release of 1965.
- [Vignetting (Wikipedia)](https://en.wikipedia.org/wiki/Vignetting) Optical falloff versus vignettes added on purpose.
- [Depth of field (Wikipedia)](https://en.wikipedia.org/wiki/Depth_of_field) Why bird and wall can share the sharp zone.
- [Hopkins, Pied Beauty](https://poets.org/poem/pied-beauty) Excerpt from All things counter, original, spare, strange. The terminal punctuation is outside the quoted excerpt.
- [Dickinson, A Bird came down the Walk (328)](https://poets.org/poem/bird-came-down-walk-328) And he unrolled his feathers, the bird taking flight in the fourth stanza.
- [Hopkins, The Windhover](https://poets.org/poem/windhover) The phrase the hurl and gliding, from the first stanza of the poem about a falcon.
