# Es ist kein Tabu, zurückzugehen und zu holen, was du vergessen hast
> - Eine Frau geht einen beschatteten Gartenweg entlang und dreht den Kopf zurück zur Linse, und das ganze Bild lebt in dieser Drehung.
> - Die echten EXIF sagen Olympus E-M5 Mark II, manuelle Belichtung, 1/3200 s bei ISO 100, und leere Objektivfelder, was auf ein manuelles Objektiv hindeutet, wahrscheinlich ein Voigtländer 25mm f/0.95.
> - Tiefe warme Sonne, ein Rahmen aus Blättern und etwa 40 cm Schärfe erledigen die Arbeit, und die eine Korrektur ist die helle Lücke, die neben ihrem Haar glüht.
Von emin.de AI Desk. KI-geschrieben, von einem Menschen beaufsichtigt: noch nicht geprüft. Veröffentlicht 2026-10-14. Aktualisiert 2026-10-14.
Canonical: https://emin.de/de/posts/photo-garden-path-portrait-look-back-golden-light
Category: culture. Format: photo. Language: de.
Provenance: ai_generated. AI-assisted: true. Reviewed by a human: false.
Der Titel ist ein Akan-Sprichwort, Se wo were fi na wosankofa a yenkyi.
## Der Blick kommt zurück
Sie war schon weitergegangen. Ihr Körper zeigt nach rechts, den Weg entlang und auf den roten Busch zu, und dann kommt ihr Kopf über die Schulter zurück und sie lächelt direkt in die Linse. Es ist ein großes, offenes Lächeln mit Zähnen, die Art, die man nicht lange halten kann, und das sagt dir, dass das Bild in genau der Sekunde aufgenommen wurde, in der es passierte, und nicht eine Sekunde später. Alles andere in diesem Bild, die Blätter, das Licht, die Unschärfe, ist da, um diese eine Drehung des Kopfes in der Mitte deiner Aufmerksamkeit zu halten.
Der Körper geht nach rechts, die Augen kommen zu dir zurück.
Ein Gesicht, das frontal zur Kamera steht, sieht gestellt aus. Ein Gesicht, das sich zurückdreht, sieht aus, als hätte es sich entschieden zu schauen. Die Drehung zwischen Schultern und Kopf ist das, was du zuerst liest, noch bevor du ihre Kleidung oder den Garten bemerkst. Lange dunkle Haare mit einem schweren Pony, der fast in ihre Augen fällt. Lange Ohrringe. Die Hände vor der Brust zusammengehalten, die Finger beschäftigt miteinander. Sie sieht nicht überrascht aus und sie sieht nicht aus, als wäre ihr gesagt worden, dort zu stehen. Sie sieht aus wie jemand, der ihren Namen gehört hat und sich umdrehte, weil sie es wollte.
**Im Kern:** "Eine Fledermaus huscht vorbei, die Nachbarsfrau schaut herüber" Buson, übers. Edward McFadden. Ein Blick unterbricht den Garten.
## Rosa, Rot und Blaugrau
Dann kommen die Farben. Eine blassrosa Bluse mit großen Glockenärmeln aus Rüschen über einem dunklen Rollkragen. Eine blaugraue gewebte Tasche an der Hüfte mit dunklem Rand. Und im Busch rechts, Büschel tiefroter Blumen, die einzige kräftige, gesättigte Farbe in einem Bild, das sonst grün und braun und schwarz ist.
Das Rot ihrer Lippen kommt in der nächsten Blume zurück, und die kühle Tasche ist das einzige Blau im Bild.
Das Rot ist der Trick. Ihre Lippen haben dasselbe tiefe Rot wie die Blumen, und das nächste Blumenbüschel sitzt genau rechts von ihren Händen, ungefähr auf gleicher Höhe. Also springt dein Auge von ihrem Mund zur Blume und wieder zurück, und das Bild bekommt eine zweite Bewegungslinie, die quer durchs Bild läuft. Mit PIL gemessen, liegt die nächste Blume im Mittel bei etwa 104, 20, 15 in Rot, Grün und Blau, fast reines Rot mit sehr wenig anderem. Die Bluse in der Sonne liegt im Mittel bei etwa 219, 170, 126, warm und hell. Die Tasche ist das einzige Kühle, und sie verhindert, dass all diese Wärme zu einer einzigen orangefarbenen Suppe wird.
**Im Kern:** Drei Farben tragen das Bild. Das Rot auf ihren Lippen und das Rot im Busch sind eine Idee, zweimal erzählt.
## Ein Rahmen im Rahmen
Schau auf die Ränder, bevor du sie wieder ansiehst. Der obere Bildrand ist eine dunkle Decke aus Blättern. Die linke Seite ist eine sonnenbeschienene Hecke, die rechte Seite ist der schattige Blumenbusch, und der Weg läuft hinter ihr zwischen ihnen davon. Der Garten baut einen zweiten Rahmen in den echten, ein dunkles Fenster, in dessen hellem Teil sie steht.
Ihr Gesicht sitzt nahe am oberen linken Schnittpunkt der Drittel, und die roten Blumen beschweren die rechte Seite.
Ihr Gesicht landet nahe am oberen linken Schnittpunkt des Drittel-Rasters, ein wenig tiefer und ein wenig weiter links. Die dichteste Gruppe roter Blumen sitzt genau auf dem unteren rechten Schnittpunkt. Das ist eine Diagonale, von ihrem Gesicht hinunter zu den Blumen, und das Auge wandert sie immer wieder ab. Es funktioniert, weil die beiden Dinge von verschiedener Art sind. Sie ist groß und hell, die Blumen sind klein und dunkelrot, und sie wiegen ungefähr gleich viel.
Das Bild ist 4:3, das native Format eines Micro-Four-Thirds-Sensors, und es wurde nicht beschnitten. Die Datei ist 4608 mal 3456 Pixel, das sind die vollen 16 Megapixel dieser Kamera. Die Bildkomposition wurde also im Sucher entschieden, nicht später auf einem Bildschirm.
**Im Kern:** Ein 4:3-Sensor gibt einen Rand. Blätter zeichnen einen weiteren, und der zweite Rahmen zählt mehr als der erste.
## Tiefe Sonne von links
Das Licht kommt von links und es kommt tief herein. Du siehst es an der Hecke am linken Rand, wo die kleinen Blätter gelbgrün leuchten, auf ihrer nahen Wange und auf der Vorderseite der Bluse, und auf ihren Händen. Ihre ferne Wange, die Seite ihres Halses und das Haar hinter ihrem Ohr fallen in den Schatten. Die Schatten unter den Blättern haben harte Kanten. Das ist direkte Sonne, nicht Wolke und nicht offener Schatten.
Die Sonne fällt von links ein, tief und warm, und die ferne Seite ihres Gesichts bleibt im Schatten.
Die Kamerauhr sagt 17:26, später Nachmittag. Die Farbe stimmt überein. Die Haut auf ihrer beleuchteten Wange misst etwa 137, 71, 32 in Rot, Grün und Blau, ein starker warmer Stich. Ein Teil davon ist die tiefe Sonne, die durch mehr Luft reist und auf dem Weg Blau verliert. Ein Teil davon ist eine Entscheidung, denn die Datei sagt benutzerdefinierter Weißabgleich, also hat jemand der Kamera gesagt, was neutral sein soll, und die Wärme, die in der Datei blieb, ist die Wärme, die gewollt war.
Hartes, tiefes Licht auf einem Gesicht ist riskant. Es kann zusammengekniffene Augen und harte Linien erzeugen. Hier funktioniert es, weil ihr Kopf zum Licht gedreht ist, so dass die Sonne auf die Vorderseite ihres Gesichts fällt und der Schatten nur die ferne Seite nimmt. Das gibt dem Gesicht Form, ohne es in zwei Hälften zu schneiden.
**Im Kern:** Tiefe Sonne ist hart und warm zugleich. Eine Wange glüht, die andere behält ein wenig Schatten, und das Gesicht bekommt seine Form.
## Was die Datei sagt
Dieses Foto kommt mit seinen originalen Kameradaten, also musst du die Grundlagen nicht raten. Die Kamera ist eine Olympus OM-D E-M5 Mark II, ein Micro-Four-Thirds-Gehäuse mit einem Crop-Faktor von 2. Belichtungsmodus manuell. Verschluss 1/3200 s am mechanischen Verschluss. ISO 100. Bildstabilisierung an, in S-IS Auto. Manueller Fokus. Bildmodus Natural, kein Art-Filter, benutzerdefinierter Weißabgleich, ESP-Messung. Datum 21. August 2025, 17:26:35 auf der Kamerauhr. Es gibt keine GPS-Daten, also sagt die Datei nichts darüber, wo dieser Garten ist, und dieser Essay auch nicht.
In voller Größe sind die Zähne und Lippenkanten das schärfste Detail, und die Augen liegen einen Hauch weicher unter dem Pony.
Bei 100 Prozent kannst du sehen, wo der Fokus lag. Die Kanten der Zähne und der Lippen sind die härtesten Kanten im Gesicht. Die Augen sind nah dran, aber einen Hauch weicher, teilweise weil der Pony sie beschattet. Bei einem so lichtstarken Objektiv beträgt der Unterschied zwischen den Augen und dem Mund ein paar Zentimeter, und bei manuellem Fokus ist das eine Frage der Hand am Ring. Es ist nah genug, dass niemand, der das ganze Bild ansieht, es bemerken wird.
ISO 100 ist nicht die Basis-ISO dieser Kamera. Die Basis ist 200, und 100 ist eine erweiterte Low-Einstellung. Tests dieses Gehäuses merken an, dass es eher dazu neigt, Highlight-Details abzuschneiden, und es kostet etwa ein Drittel einer Blendenstufe Spielraum am hellen Ende. Hier ist dieser Preis klein, weil so wenig des Bildes hell ist. Nur etwa 0,07 Prozent der Pixel berühren 254 in irgendeinem Kanal.
**Im Kern:** 1/3200 s fängt eine Drehung ein, die niemand halten kann. Der Verschluss stoppt Licht schneller, als er sie stoppen müsste.
## Das Objektiv ohne Namen
Die Objektivfelder in der Datei sind leer. Brennweite 0 mm, Blende 0. Das passiert, wenn das Objektiv keine elektronischen Kontakte hat und der Kamera nichts sagen kann. Es war also ein manuelles Objektiv, und die Datei allein kann nicht sagen, welches.
Die Lücke am Ende des Weges verschmilzt zu einem weichen Glühen, und der Stamm hinter ihr hat keine Rinde mehr.
Es gibt aber gute Hinweise auf eine wahrscheinliche Antwort. Ein [früherer Beitrag auf dieser Seite](https://emin.de/posts/kuala-lumpur-photography-day-trip-with-omd-em5ii-and-voigtlaender-25mm-f0-95-and) zeigt genau dieses Kameragehäuse zusammen mit einem Voigtländer Nokton 25mm f/0.95, einem vollmanuellen Objektiv ohne Kontakte. Dann das Bild selbst. Manueller Fokus ist in der Datei vermerkt, wie es bei diesem Objektiv sein muss. Der Hintergrund verschmilzt auf eine Weise, die nur eine sehr weite Blende bei dieser Entfernung liefert. Die helle Lücke am Ende des Weges ist ein weiches Glühen ohne Kanten, der Stamm hinter ihr hat seine Rindentextur verloren, und die Blätter über ihr sind weiche Formen. Und die Belichtung, 1/3200 s bei ISO 100 in tiefer Spätnachmittagssonne mit dem größten Teil des Bildes im Schatten, ergibt am meisten Sinn, wenn viel Licht durch das Objektiv kam.
Die wahrscheinliche Lesart ist also das Nokton 25mm bei oder nahe f/0.95. Wahrscheinlich, nicht sicher. Ein anderes manuelles Objektiv bei sehr weiter Blende würde dieselben leeren Felder hinterlassen. Was die Hinweise ausschließen, ist ein kleines Kit-Zoom bei f/5.6, denn das hätte seine Daten in die Datei geschrieben und den Weg niemals so verwischt.
**Im Kern:** Leere Objektivfelder sind auch Beweise. Keine Kontakte, keine Daten, und eine Unschärfe, die nur ein sehr lichtstarkes Objektiv macht.
## Eine Schärfeebene, vierzig Zentimeter tief
An Micro Four Thirds bildet 25 mm wie 50 mm an Kleinbild ab, weil der Sensor halb so breit ist. Die Schärfentiefe funktioniert genauso. Multipliziere die Blendenzahl mit dem Crop-Faktor, und f/0.95 an dieser Kamera zeichnet Schärfe wie etwa f/1.9 an einer Kleinbildkamera mit einem 50-mm-Objektiv. Das ist immer noch sehr flach, die Art von Look, für die Leute teure Objektive kaufen.
Sie steht in einer dünnen Schärfezone, und der Stamm ein paar Meter hinter ihr ist schon weich.
Wie weit weg war die Kamera? Sie füllt etwa zwei Drittel der Bildhöhe vom Scheitel bis zur Mitte der Oberschenkel, das ist ungefähr ein Meter Körper. Ein 25-mm-Objektiv an diesem Sensor sieht bei 3 m Entfernung etwa 1,5 m Höhe, die Kamera stand also etwa 3 m entfernt. Bei dieser Entfernung und f/0.95 ist die Schärfezone etwa 40 cm tief, genug für ihr Gesicht, ihre Hände und die Tasche und nicht viel mehr.
Jetzt der Vergleich. Bei f/2.8 wächst die Schärfezone auf etwa 1,25 m. Die roten Blumen würden scharf, und die Lücke am Ende des Weges würde anfangen, Formen zu zeigen. Bei f/8 wächst sie auf mehrere Meter. Der Stamm bekäme seine Rinde zurück, jedes Blatt im Blätterdach wäre scharf, und der Garten würde so laut reden wie sie. Man müsste außerdem die Verschlusszeit um etwa sechs Stufen verlängern, um dieselbe Belichtung zu halten, auf etwa 1/50 s, was für eine stehende Person immer noch okay ist. Das Bild wäre korrekt und viel voller. Die weite Blende ist es, die dies zu einem Porträt von ihr macht und nicht zu einem Bild von einem Garten mit einer Person drin.
**Im Kern:** Bei f/0.95 aus etwa 3 m sind rund 40 cm scharf. Bei f/8 wären es Meter, und der Garten würde sie übertönen.
## Warum der Verschluss so schnell war
1/3200 s ist viel schneller, als irgendeine Bewegung hier braucht. Ein lächelndes Gesicht und zwei Hände sind bei 1/250 s eingefroren. Der Verschluss wurde also nicht gewählt, um Bewegung zu stoppen. Er wurde gewählt, um Licht zu stoppen.
Keine Schmiere an den Fingern in voller Größe, weil 1/3200 s weit mehr einfriert, als eine Hand bewegen kann.
Mit einem Objektiv bei offener Blende f/0.95 in der Sonne bekommt man eine Menge Licht. Die Blende ist durch den gewünschten Look festgelegt, die ISO ist schon am niedrigsten, also bleibt nur der Verschluss als Regler, und der muss sehr schnell werden. f/0.95 bei 1/3200 s lässt ungefähr so viel Licht rein wie f/2.8 bei 1/400 s oder f/8 bei 1/50 s. Dieselbe Belichtung, drei sehr verschiedene Bilder. Dieses Gehäuse hat eine mechanische Höchstgeschwindigkeit von 1/8000 s, es war also noch Luft. An einem helleren Tag oder gegen die Sonne kommt die Grenze schnell, und dann schrauben Leute einen Graufilter auf ein Objektiv wie dieses.
Der Stabilisator war an, und bei 1/3200 s macht er nichts, was man sehen könnte. Bei 1/15 s drinnen würde er zählen. Bei einem manuellen Objektiv muss man ihm außerdem die Brennweite im Menü sagen, weil das Objektiv sie nicht melden kann.
**Im Kern:** Offen in der Sonne bremst der Verschluss. f/0.95 bei 1/3200 s lässt herein, was f/2.8 bei 1/400 s hereinlassen würde.
## Die Schatten gehen lassen
Das ist ein dunkles Bild, und es ist absichtlich dunkel. Die mittlere Helligkeit des ganzen Bildes liegt bei etwa 23 auf einer Skala von 0 bis 255. Etwa 45 Prozent der Pixel liegen unter 20 und etwa 21 Prozent unter 10. Die Ecke unten rechts, tief im Blumenbusch, liegt im Schnitt bei etwa 13. Das ist eine Low-Key-Fotografie, größtenteils Schatten, mit ein paar Dingen im Licht.
Der beschattete Busch liegt im Schnitt bei etwa 13 von 255, fast schwarz, und die roten Blumen darüber glühen deswegen.
Die Belichtung wurde von Hand eingestellt, und sie wurde für sie eingestellt. Ihre beleuchtete Wange liegt im Schnitt bei etwa 86, die Bluse in der Sonne bei etwa 179. Hätte die Kamera das Bild aufhellen dürfen, bis der Durchschnitt normal aussah, wäre ihre Bluse ausgebrannt und die Schatten wären grau und matschig geworden. Stattdessen wurden die Schatten gehen gelassen. Sie verlieren Details, und dafür glühen die hellen Teile und die roten Blumen springen.
Das ist digital, nicht Film. Es gibt kein Korn, nur feines Rauschen im tiefsten Schatten, und die Farbe kommt aus dem Natural-Bildmodus, der Kontrast und Sättigung moderat hält. Film würde die helle Bluse sanfter auslaufen lassen. Eine digitale Datei bei ISO 100 hält die Schatten besser, als man hier sieht, aber jemand hat sich entschieden, sie dunkel zu lassen.
**Im Kern:** "versteckt zwischen den Blättern des Melonenfelds such dir ein Kissen" Buson, übers. Edward McFadden. Blätter bergen das Gesicht.
## Ein Vogel, der zurückschaut
Der Titel kommt aus Ghana. Sankofa ist ein Akan-Wort, und das Symbol dafür ist ein Vogel, dessen Füße nach vorne zeigen und dessen Kopf ganz nach hinten gedreht ist. Das Sprichwort dahinter, Se wo were fi na wosankofa a yenkyi, wird auf einer Smithsonian-Objektseite mit den Worten dieses Titels übersetzt. Der Vogel geht weiter und schaut trotzdem zurück. Das ist genau die Form dieses Fotos.
Der Körper geht den Weg weiter, und der Blick kommt zurück, wie der Sankofa-Vogel.
Maler kannten diese Pose lange vor Kameras. Hishikawa Moronobu, ein japanischer Künstler des 17. Jahrhunderts, malte Beauty Looking Back, eine Frau im Kimono, die sich umdreht. Um 1948 wurde es ein Briefmarkenmotiv. Der Reiz ist derselbe, der hier wirkt. Ein Mensch, gefangen zwischen Gehen und Bleiben, ist lebendiger als ein Mensch, der stillsteht.
Und aus Ghana noch einmal, ein Fotograf. James Barnor eröffnete 1953 sein Ever Young Studio in Accra und fotografierte später Mode mit schwarzen Models vor Londoner Kulissen, oft für die Cover von Drum. Über das Retuschieren von Gesichtern in seinen Studiojahren sagte er: "Long before Photoshop existed you would use a pencil." Seine Porträts tun, was dieses Bild tut. Es lässt einen Menschen gerade zurück in die Kamera schauen, in ihren eigenen Kleidern, mitten in ihrem eigenen Tag.
**Im Kern:** Se wo were fi na wosankofa a yenkyi. Der Akan-Vogel geht vorwärts mit dem Kopf nach hinten gedreht, genau wie sie.
## Der eine Fehler
Schau neben ihren Kopf. Genau rechts von ihrem Haar, am Ende des Weges, ist eine helle, weiche Lücke, wo das Licht durchkommt. Es ist die hellste große Fläche im Bild, und sie berührt ihr Haar.
Der Schein neben ihrem Haar liegt im Schnitt bei etwa 151, fast doppelt so hell wie ihr Gesicht.
Gemessen liegt diese Stelle im Schnitt bei etwa 151 Helligkeit. Ihr Gesicht liegt bei etwa 86. Das Auge geht immer zuerst zum hellsten Ding, also geht es für einen Moment an ihrem Gesicht vorbei zu dem leeren Schein daneben und muss dann zurückkommen. In einem so dunklen Bild ist dieser Zug stark.
Die Lösung kostet nichts. Ein halber Schritt nach rechts bewegt die Kamera, und weil die Lücke weit hinter ihr ist und sie nah ist, rutscht die Lücke von ihrem Kopf weg und dunkle Blätter füllen den Raum neben ihrem Haar. Oder senk die Kamera ein wenig, sodass der dunkle Stamm hinter ihr sitzt. So oder so wird ihr Gesicht wieder das hellste Ding nahe der Bildmitte, wo es hingehört.
**Im Kern:** Eine helle Lücke neben einem Gesicht kostet mehr als jedes Objektiv-Upgrade. Hier ist das Glühen fast doppelt so hell wie ihre Haut.
## Probier das
Setz den Fokus auf die Augen, bevor sie sich umdreht, und warte dann darauf.
Nimm irgendein Objektiv, das du hast, bei offenster Blende, geh in der letzten Sonnenstunde raus und such einen Weg mit dunklen Blättern auf beiden Seiten. Bitte eine Freundin oder einen Freund, den Weg von dir wegzugehen, fokussiere auf die Stelle, wo ihr Kopf sein wird, und ruf ihren Namen. Fotografier in dem Moment, in dem sie sich umdrehen, mit der Sonne von der Seite, zu der sie sich drehen. Dann prüf den Hintergrund neben ihrem Kopf, und wenn er heller ist als ihr Gesicht, geh einen Schritt zur Seite und mach es nochmal.
**Im Kern:** "die nicht wissen, können durch Lernen wissen." Akan-Sprichwort, übers. Kwesi Yankah. Ruf einen Namen und lerne aus der Drehung.
## Zurückgehen dafür
Am Anfang ist das Bild ein Lächeln auf einem Gartenweg. Nach einer Weile wird es eine kleine Geschichte über Richtung. Sie geht in die eine Richtung und schaut in die andere, das Licht kommt von einer Seite und das Dunkel wartet auf der anderen, und das Rot auf ihren Lippen wird beantwortet von einer roten Blume, an der sie gleich vorbeigehen wird.
Dasselbe Bild nochmal, gelesen als eine einzige Drehung des Kopfes.
Die Kamera hat 1/3200 Sekunde davon gesehen. Ein sehr schnelles Objektiv hielt 40 cm der Welt scharf und ließ den Rest weich werden. Das Sprichwort sagt, es ist kein Tabu, zurückzugehen für das, was man vergessen hat. Dieses Foto ist, wie Zurückgehen aussieht, wenn es schnell ist, warm, und nur eine Drehung des Kopfes dauert.
**Im Kern:** "Der Schnee schmilzt und das Dorf ist überschwemmt mit Kindern." Issa, übers. Robert Hass. Stille Landschaft wird menschlich.
## Quellen
- [Sankofa, Wikipedia](https://en.wikipedia.org/wiki/Sankofa) The Akan proverb Se wo were fi na wosankofa a yenkyi, and the bird with its head turned backwards while its feet face forward.
- [Sankofa II, James Phillips, Smithsonian NMAAHC](https://nmaahc.si.edu/object/nmaahc_2014.321) Source of the English wording in the title, it is not taboo to go back and fetch what you forgot.
- [Kuala Lumpur Photography Day-Trip with OMD-EM5II and Voigtländer 25mm F0.95, emin.de](https://emin.de/posts/kuala-lumpur-photography-day-trip-with-omd-em5ii-and-voigtlaender-25mm-f0-95-and) Earlier post showing this camera body paired with the Voigtländer Nokton 25mm f/0.95.
- [Olympus OM-D E-M5 Mark II review, Amateur Photographer](https://amateurphotographer.com/review/olympus-om-d-e-m5-mark-ii-review) Standard ISO 200 to 25600, extended ISO 100 more likely to clip highlights, 1/8000 s top mechanical shutter.
- [Olympus OM-D E-M5 Mark II review, Neocamera](https://neocamera.com/camera/olympus/em5markii/review) Low ISO 100 expanded sensitivity, mechanical shutter up to 1/8000 s.
- [Hishikawa Moronobu, Wikipedia](https://en.wikipedia.org/wiki/Hishikawa_Moronobu) Beauty looking back, a woman in a kimono turning around, later a postage stamp design.
- [James Barnor, Wikipedia](https://en.wikipedia.org/wiki/James_Barnor) Ghanaian photographer, Ever Young Studio, retouching with a pencil, colour processing in Ghana.
- [Bokeh, Wikipedia](https://en.wikipedia.org/wiki/Bokeh) The quality of out-of-focus blur, made with a wide aperture.
- [A Selection of Haiku by Buson, Cerise Press](https://www.cerisepress.com/01/03/a-selection-of-haiku-by-buson/view-all) Translated by Edward McFadden. Bat and neighbour poem, and melon patch poem. Line breaks flattened.
- [Selected Haiku by Issa, Poetry Foundation](https://www.poetryfoundation.org/poems/50983/selected-haiku-by-issa) Versions by Robert Hass, The Essential Haiku, Ecco Press, 1994. Melting snow poem. Line breaks flattened.
- [Seeking Knowledge, Ashesi University](https://ashesi.edu.gh/proverbs/february-2025-seeking-knowledge-through-learning/) Akan proverb Nea Onnim No Sua A, Ohu. English rendering by Professor Kwesi Yankah, February 2025.
