# أحلك مكان هو تحت الشمعدان
> - شخص جالس يحمل كاميرا فضية صغيرة أمام مرآة متجر، بحيث تحل العدسة محل الوجه وتنظر إليك.
> - الملف يبدو كلقطة رقمية تحولت إلى الأبيض والأسود، على الأرجح بعدسة عادية بفتحة بين f/2.8 و f/4 وسرعة غالق بين 1/60 و 1/125 من الثانية، كلها تقديرات مما يظهره الإطار.
> - الخطأ الوحيد هو شريط ضبابي شاحب عبر الجزء السفلي، ويمكن إصلاحه بالقص أو الجلوس بارتفاع أعلى بـ 10 سم.
بقلم emin.de AI Desk. مكتوب بالذكاء الاصطناعي، بإشراف بشري: لم تتم مراجعته بعد. نُشر 2026-10-13. حُدّث 2026-10-14.
Canonical: https://emin.de/ar/posts/photo-mirror-selfie-camera-boutique-black-and-white
Category: culture. Format: photo. Language: ar.
Provenance: ai_generated. AI-assisted: true. Reviewed by a human: false.
عنوان المقال هو مثل ياباني، 灯台下暗し (tōdai moto kurashi)، ويعني حرفياً "تحت المنارة ظلام".
## كاميرا حيث ينبغي أن يكون الوجه
حيث ينبغي أن يكون الوجه، توجد عدسة تنظر إليك مباشرة. يجلس شخص بوضعية منخفضة أمام مرآة المتجر، مرفقاه مرفوعان، ويمسك بكاميرا صغيرة فضية وسوداء أمام إحدى عينيه. حول ذلك الشكل الداكن، ينفتح متجر باهت بتدرجات رمادية ناعمة، مع أحذية على أرفف رقيقة، وحقيبتين مستديرتين، وحقيبة ذات مقبض من الخرز، وعارضة تعليق عليها فستان من التول يبدو كسحابة علقها أحدهم لتجف.
تستقر العدسة تماماً حيث يفترض أن يكون الوجه.
تأتي هذه الصورة من موقع Emin القديم للصور، تحت تصنيف "التقاط الصور". لم يتم تسجيل التاريخ والمكان، ومن يجلس أمام المرآة ليس شيئاً يسميه هذا القراء. بُنيت الصورة بحيث يكاد الشخص يختفي خلف الآلة. بورتريه ذاتي يخفي الذات. تبحث عن العيون فتحصل على الزجاج.
**ببساطة،** صورة شخصية تخفي الوجه. تصبح الكاميرا هي الوجه، وعدستها تنظر مباشرة إليك.
## مرفقان وساعة
الآن اقترب أكثر وانظر إلى اليدين، لأنهما تخبرانك كيف التُقطت الصورة. إحدى اليدين تحتضن العدسة من الأسفل مثل الكوب. والأخرى تلف الجانب الأيمن من الجسم مع وضع الأصابع فوق القمة، حيث يوجد زر الغالق. يتدلى حزام من الكاميرا، وتستقر ساعة مستديرة بحزام داكن على المعصم تحت العدسة.
يشكل الساعدان والكاميرا مثلثاً يشير إلى العدسة.
اليد الموجودة تحت العدسة هي الجزء التعليمي. إنها تحمل الوزن، لذا فإن الإصبع الموجود على الزر لا يحتاج إلا للضغط وليس للحمل. المرفقان قصة أخرى. إنهما يبرزان بشكل واسع إلى الجانبين، والمرفقان العريضان يهتزان أكثر من المرفقين المضمومين إلى الأضلاع. لكن انظر إلى ما تفعلانه للصورة. يشكل الساعدان والكاميرا مثلثاً، وهذا المثلث يشير إلى العدسة كسهم. الوضعية أقل ثباتاً بقليل وأكثر قابلية للقراءة بكثير.
تقع يد الإمساك على يمين الإطار ويد العدسة على اليسار، وهو ما تظهره المرآة عندما تمسك كاميرا بالطريقة العادية. الكلمات الموجودة على الكاميرا وعلى الملصق الصغير الموجود على الكم قد تحسم ما إذا كانت الصورة قد عكست لاحقاً، لكنها بطول بضع بكسلات ولا يمكن قراءتها بأي ثقة.
**ببساطة،** المرفقان للخارج، العدسة محمولة من الأسفل، واليد القابضة في الأعلى. المرفقان المتباعدان يهتزان أكثر لكنهما يبدوان بشكل أفضل.
## الفاصل عند الحافة اليمنى
انظر إلى الحافة اليمنى البعيدة. يظهر شريط ضيق هناك حجراً منقطاً وألواحاً باهتة، وهو لا يطابق بقية الصورة. ذلك الشريط هو الغرفة الحقيقية، خارج الزجاج. كل شيء يسار الخط الداكن الرفيع هو انعكاس. تتوقف العارضة والعلاقات عند ذلك الخط كما لو أنها اصطدمت بحائط، لأنها فعلت ذلك بالفعل.
يسار الخط مرآة، ويمينه الغرفة الحقيقية.
تخفي الكثير من صور المرايا المرآةَ وتمرر الانعكاس على أنه الغرفة. هذه الصورة تترك الفاصل ظاهراً. كتبت سيلفيا بلاث قصيدة بصوت مرآة، وافتتحتها بعبارة "أنا فضية ودقيقة. ليس لدي أحكام مسبقة." هذه هي الصفقة التي تعقدها عندما تصور داخل مرآة. يعيد الزجاج كل شيء في وقت واحد، الفستان والأحذية وأنت، دون أي رأي حول ما هو مهم. شريط الغرفة الحقيقية هو المكان الوحيد في الإطار الذي ليس رأي المرآة، وهو يخبرك بهدوء أن البقية كذلك.
**ببساطة،** اترك حافة المرآة ظاهرة. شريحة صغيرة من الغرفة الحقيقية تجعل الغرفة المنعكسة أصعب في الخلط بينها وبين الواقع.
## شبكة خلف ظهر الجالس
المتجر هو من يقوم بالتكوين. تمتد قوائم معدنية رفيعة من الأرض إلى السقف تقريباً، وتتقاطع معها أرفف باهتة رقيقة عند ثلاثة ارتفاعات. يمنحك ذلك شبكة، ويتم وضع الجالس في خليجها الأوسط. تؤطر قائمتان الجسم مثل جوانب إطار الصورة، وتستقر الحقيبة ذات مقبض الخرز مباشرة فوق الرأس، كأنها تاج.
تؤطر قائمتان الشخص الجالس مثل جوانب الصورة.
القوائم قريبة من كونها رأسية. كل واحدة تميل ببضع بكسلات بين الأعلى والأسفل، وتميل بنفس الاتجاه، لذا ربما تم تدوير الكاميرا ربع درجة ولم تُمَل للأعلى أو للأسفل. يأتي ذلك من الجلوس بوضعية منخفضة. تستقر العدسة بالقرب من الرف الأوسط، لذا فهي تنظر إلى الحائط بشكل مباشر. قف ووجه نظرك لأسفل نحو انعكاسك وستجد تلك الخطوط تميل باتجاه الأرض، وسيزول الهدوء.
يفتتح بورخيس قصته "Tlön, Uqbar, Orbis Tertius" بعبارة "أدين باكتشاف Uqbar لاقتران مرآة بموسوعة." متجر كهذا هو موسوعة من الأشياء، غرض واحد لكل رف، كل منها مصنف بحيزه. ضع مرآة أمامه وسيتحول الشخص إلى مدخل إضافي، مصنف في الخليج الأوسط بين الأحذية والفستان.
**ببساطة،** ثلاثة ارتفاعات للأرفف تحول المتجر إلى كتالوج. تضع المرآة مصورها بين البضائع.
## ضوء صُمم للبيع
الضوء هو ضوء تجاري، صُمم للبيع وليس لصناعة الدراما. يأتي من الأعلى، من تجهيزات منتشرة في السقف، وقليل منه من الأمام. يمكنك قراءة ذلك من الظلال. يلقي كل رف شريطاً داكناً ناعماً على الحائط مباشرة تحت حافته، لا يزيد عرضه عن إصبع، دون حافة حادة وبدون إزاحة إلى الجانب.
الضوء القادم من الأعلى يترك شريطاً ناعماً مباشرة تحت كل رف.
تؤكد الأشياء الصغيرة ذلك. قمم الأرفف والساعدين مشرقة، والجانب السفلي منها أكثر قتامة. تحمل الحقيبة المستديرة هلالاً داكناً خافتاً على جانبها الأيمن، مما يشير إلى ميل طفيف للضوء من الأعلى إلى اليسار. لا يوجد خط نافذة ولا مصدر ضوء واحد قوي.
هذا النوع من الضوء لطيف على الأشياء ومسطح قليلاً بالنسبة للوجوه، وهو أمر جيد هنا، لأنه بالكاد يوجد وجه. تسقط الانعكاسات الضوئية حيث تتوقع، على قمة الكاميرا الكرومية، وعلى زجاج الساعة، وعلى كل خرزة من مقبض الحقيبة وعلى طول الأعمدة المعدنية. أسطع نقطة صغيرة في منتصف الإطار هي اللوحة العلوية للكاميرا، وميض صغير من الفضة داخل شكل أسود.
**ببساطة،** الإضاءة الناعمة من الأعلى تترك ظلاً بعرض إصبع واحد فقط تحت كل رف. المتاجر تضيء لكي تبيع، لا لكي تصرخ.
## فستان فارغ وقميص ممتلئ
في الأبيض والأسود، يتحول اللون إلى ثقل. معظم هذا المشهد عبارة عن مسحة ناعمة من اللون الرمادي الفاتح من الجدران والأرفف. الألوان السوداء قليلة وموضوعة بعناية، القميص والشعر، الكاميرا، الحقيبة ذات الشراشيب، الأحذية الداكنة والشماعات. اللون الأبيض هو شكل واحد كبير، فستان التول.
أبهى شكل وأكثر الأشكال سواداً يتدليان جنباً إلى جنب.
هذا الاقتران هو أفضل فكرة نغمية في الإطار. الكتلة الأكثر سطوعاً والأكثر سواداً تتدليان جنباً إلى جنب، وهما متضادتان في أكثر من مجرد النغمة. على اليمين قطعة ملابس خفيفة لا يوجد بداخلها جسد، وعلى اليسار جسد داكن يحمل آلة. أحدهما ينتظر أن يمتلئ، والآخر ممتلئ ومشغول.
كتب أوسكار وايلد في مقدمة "صورة دوريان غراي"، "كل فن هو في آن واحد سطح ورمز." هنا القماش هو السطح والجسد الغائب يصنع الرمز. يمكنك اختبار ما الذي سيغيره اللون في رأسك. في الألوان، قد يكون الفستان وردياً خجولاً وقد يكون القميص كحلياً، وستنطلق العين تبحث عن التدرجات اللونية. في الرمادي، يصبح الشكلان أثقالاً بسيطة على ميزان، ويميل الميزان نحو منتصف الصورة.
**ببساطة،** الملابس الفارغة تحمل الوزن الأكثر سطوعاً. الشخص الذي يرتدي ملابس داكنة يكاد يختفي.
## التركيز يسكن خلف الزجاج
المرآة تضاعف المسافة. إذا جلست على بعد 90 سم من الزجاج، فإن انعكاسك يبعد حوالي 1.8 متر عن عدستك، وهذا هو المكان الذي يجب أن تركز فيه الكاميرا. ركز على ذرة غبار على المرآة وستكون مخطئاً بمقدار 90 سم.
الحافة القريبة تذوب بينما يحافظ الحجر البعيد على بقعة.
هنا أصابت الكاميرا الهدف، ويثبت ذلك الجزء السفلي من الإطار. يمتد شريط باهت على طول الحافة السفلية بدون أي ملمس على الإطلاق. هذا هو إطار المرآة أو حافتها، وهي أقرب بكثير إلى العدسة من الانعكاس، وتذوب في ضبابية ناعمة. أبعد قليلاً، يظهر الحجر المنقط تحت الشخص الجالس بقعاً فردية. القريب ناعم، والبعيد حاد، والشخص يجلس على الجانب الحاد.
يمكنك أيضاً الحصول على مسافة تقريبية من الكاميرا نفسها. إنها تمتد حوالي 135 بكسل عبر إطار عرضه 1964 بكسل. الكاميرات الصغيرة القديمة بهذا الشكل يبلغ عرضها حوالي 12 إلى 13 سم، لذا فإن الإطار عرضه حوالي 1.8 متر عند الشخص الجالس. مع عدسة تعادل 35 ملم، يضع ذلك الانعكاس على بعد حوالي 1.75 متر، ومع عدسة 50 ملم على بعد حوالي 2.5 متر. قسّم ذلك إلى النصف وستكون المرآة في مكان ما بين 90 سم و1.25 متر من العدسة. الخطوط المستقيمة والزوايا الهادئة تناسب عدسة عادية في هذا النطاق، والعدسة الواسعة بهذا القرب كانت ستحني الأرفف عند الحواف.
**ببساطة،** المرآة تضاعف المسافة. اجلس على بعد 90 سم من الزجاج وستضطر عدستك للتركيز على مسافة 1.8 متر تقريباً.
## الثبات في متجر خافت
لا شيء على وشك الحدوث في هذه الصورة. التوقيت هو السكون. اجلس، قف بموازاة الزجاج، ساوِ الكاميرا، انتظر حتى تهدأ اليدان، اضغط.
بالحجم الكامل، يبدو طرف الإصبع على الكاميرا حاداً، لذا كان الغالق سريعاً بما يكفي.
بالحجم الكامل، يكون طرف الإصبع على اللوحة العلوية حاداً، وكذلك حواف الساعة. لا يوجد ازدواج، لا تلطيخ. هذا يمنحك حداً أدنى لسرعة الغالق. المتاجر خافتة مقارنة بضوء النهار، وغالباً ما تكون حوالي 7 EV عند ISO 100. عند 7 EV، وفتحة عدسة f/2.8 وISO 100 ستحتاج إلى حوالي 1/15 من الثانية، وهي بطيئة جداً للحفاظ على حدة طرف الإصبع باليد. ارفع الـ ISO ثلاث درجات إلى 800 وستمنحك نفس الفتحة حوالي 1/125 من الثانية. تخمين معقول هو f/2.8 إلى f/4، بسرعة 1/60 إلى 1/125 من الثانية وISO 800 إلى 1600. هذه تقديرات من الضبابية والضجيج، وليست بيانات دقيقة.
الآن بدّل إعداداً واحداً وراقب كيف يتغير المعنى. عند f/8 لعمق أكبر، يحتاج نفس الضوء إلى ISO 6400 بسرعة 1/125 من الثانية، أو 1/15 من الثانية عند ISO 800. الأولى تضيف خشونة إلى القميص الأسود، والثانية تلطخ اليدين، وتصبح الحافة القريبة في بؤرة التركيز كشريط أبيض صلب عبر الركبتين. مظهر الصورة يعيش داخل نافذة ضيقة. كتب جون زاركوفسكي "في الواقع، لا يوجد شيء اسمه صورة فوتوغرافية لحظية." حتى الوقفة الساكنة في المرآة لها مدة زمنية، وهنا من المرجح أنها في مكان ما بين جزء من ستين وجزء من مائة وخمسة وعشرين من الثانية.
**ببساطة،** عند سرعة 1/125 من الثانية المقدرة، للثبات مدة زمنية. أغلق الفتحة إلى f/8 وستدفع الثمن إما من ثبات اليدين أو من الظلال الواضحة.
## ما تخفيه الألوان السوداء
الملف رمادي نقي. كل بكسل له نفس قيمة الأحمر والأخضر والأزرق، لذا تم تحويله بشكل نظيف، سواء داخل الكاميرا أو لاحقاً. هذا وحده لا يقول شيئاً عن الفيلم أو الرقمي. لكن الملمس يقول شيئاً.
بالحجم الكامل يكون الجدار نظيفاً ويتجمع الضجيج في اللون الأسود.
بالحجم الكامل، يكون الجدار الرمادي نظيفاً، مع وجود بقع خفيفة فقط. يتجمع الضجيج في الألوان السوداء، في الحقيبة ذات الشراشيب والقميص، ويبدو ملطخاً ومبقعاً بدلاً من أن يكون خشناً. هذا ما يفعله تقليل الضجيج وضغط JPEG بملف رقمي. الفيلم السريع يضع كتلًا من الحبيبات في درجات الألوان المتوسطة أيضاً، والجدار هنا لا يظهر أياً منها.
النغمات تميل إلى اللطف. بالكاد يصل 0.02 في المائة من البكسلات إلى اللون الأبيض القريب، ويبلغ متوسط ألمع كم من التول حوالي 171 على مقياس من 255. تم حماية الإضاءة العالية وتُركت الظلال لتتلاشى. حوالي 0.4 في المائة من البكسلات تقع عند اللون الأسود القريب، ومعظمها في القميص والشعر. الإطار هو 1964 في 1328 بكسل، أي 3:2 بالضبط تقريباً. الزاوية العلوية اليسرى أغمق بوضوح من الجدار في المنتصف، وهو ما قد يكون ناتجاً عن سقوط الضوء من العدسة أو تعديل. عند جمع كل ذلك، يقرأ المشهد كلقطة رقمية تم تحويلها إلى أبيض وأسود، تم التقاطها بثقة معقولة، لأن مسح فيلم جيد بهذا الحجم قد يخدعك أيضاً.
**ببساطة،** بصعوبة يصل بكسل واحد من أصل 5000 إلى اللون الأبيض. عرّض الضوء للفستان واترك القميص يغرق في السواد.
## الكاميرا في الصورة
الحديث عن المعدات عادة ما يكون ضجيجاً. في صورة المرآة، الأمر استثناء، لأن الكاميرا هي الدعامة الوحيدة التي لا يمكنك استبعادها. إنها تجلس في مركز الإطار، وتغطي الوجه، ويصبح مظهرها جزءاً من هويتك التي تبدو عليها.
سنام مدبب متمركز فوق العدسة، شكل كاميرا SLR.
لا توجد بيانات EXIF، لذا كل شيء هنا يأتي من الشكل. الجسم صغير، تقريباً بعرض الوجه الذي يغطيه. لها لوحة علوية فضية، وغطاء أسود وسنام مدبب متمركز فوق العدسة. ذلك السنام المتمركز يستبعد كاميرا تحديد المدى (rangefinder) الكلاسيكية، التي تحتوي على نافذتها في الزاوية ولها قمة مسطحة. الصورة الظلية هي لعائلة Olympus OM، إما كاميرا SLR فيلمية من السبعينيات أو إحدى الهيئات الرقمية اللاحقة التي صُممت على غرارها. كلمة قصيرة على السنام قد تكون اسم العلامة التجارية، لكنها صغيرة جداً بحيث لا يمكن قراءتها. العدسة قصيرة، بين عدسة البانكيك والعدسة القياسية.
**ببساطة،** الحديث عن المعدات عادة ما يكون ضجيجاً. في المرآة، الكاميرا هي الأداة الوحيدة التي لا يمكنك إخفاؤها، لذا يجب أن تبدو مثلك.
## عين واحدة وكاميرا Leica قديمة
انظر إلى يسار النتوء مباشرة. تظهر عين واحدة هناك، تحت الحاجب، بينما العين الأخرى مضغوطة على معين المنظر. إنها الجزء الوحيد من الوجه الذي تمنحك إياه الصورة.
العين الوحيدة الحرة، شبه المختبئة خلف الجزء العلوي من الكاميرا.
دأب المصورون على توجيه الكاميرات نحو المرايا طالما كانت الكاميرات صغيرة بما يكفي لحملها. المثال الأكثر شهرة هو صورة Ilse Bing الذاتية في المرايا، التي التقطتها في باريس عام 1931 بكاميرا Leica مبكرة مقاس 35 مم. إنها توجه الكاميرا نحو مرآة بينما تظهرها مرآة ثانية في وضع جانبي. ينقل متحف High Museum of Art قولها، "شعرت أن الكاميرا نمت كامتداد لعينَيّ وتحركت معي." في هذه الصورة، هذا ليس استعارة. فالعدسة تجلس حرفياً حيث يجب أن تكون العين، والعين الحرة الوحيدة بجانبها تبدو وكأنها تفحص العمل.
التقطت Vivian Maier عدداً كبيراً من الصور الذاتية في واجهات المتاجر والمرايا، غالباً والكاميرا عند مستوى الصدر. بنى Lee Friedlander طريقة رؤية تعتمد على الانعكاسات والإطارات داخل الإطارات، وجمع ظهوراته الشخصية في كتاب بعنوان Self Portrait. هذه الصورة تتمتع بالإعداد العادي لصورة سيلفي بالهاتف، وبالشبكة المدروسة لتلك الصور الأقدم.
**ببساطة،** تخفي الكاميرا عيناً لتظهر فعل الرؤية. العين المكشوفة تتحقق مما لا تستطيع العدسة تفسيره.
## الخطأ الوحيد
الشريط السفلي هو الجزء الضعيف. شريط باهت بارتفاع 110 بكسل تقريباً يمتد عبر العرض بالكامل، خارج نطاق التركيز وفارغ، وهو يقطع الركبة. إنه يستغرق حوالي 8 في المائة من الإطار ولا يقدم شيئاً في المقابل.
الشريط الباهت في الأسفل يشغل مساحة ولا يعطي شيئاً في المقابل.
الحل رخيص. قم بقص الإطار عند أعلى ذلك الشريط وستحصل على صورة مقاس 1964 في 1215، أعرض قليلاً من 3:2، مع استراحة الجالس على حجر نظيف. أو أصلح الأمر في لحظة الالتقاط. اجلس أعلى بـ 10 سم تقريباً، أو حرك الكاميرا أقرب قليلاً إلى الزجاج بحيث يسقط الحافة خارج الإطار. يصف Lewis Carroll الغرفة المنعكسة في Through the Looking-Glass بأنها نفس الغرفة، "فقط الأشياء تسير في الاتجاه الآخر." هذه هي النكتة العملية في الأمر. ارفع الجسد بمقدار 10 سم وسوف تختفي الحافة. في المرآة، تحريك الجسد هو التعديل الكامل.
هناك خطأ أصغر أيضاً. العين الحرة الوحيدة نصف مخفية بواسطة الجزء العلوي من الكاميرا. عين Ilse Bing واضحة فوق عدستها. بضعة ملليمترات إضافية كانت ستمنح هذا الإطار مركزاً ثانياً.
**ببساطة،** ارفع الكاميرا 10 سم وستختفي الحافة الضبابية. في المرآة، تحريك المصور يعدل الصورة.
## جرب هذا
ابحث عن مرآة بها شيء منظم خلفك، رف كتب، أو رف مطبخ، أو جدار متجر. اجلس منخفضاً بحيث تكون الكاميرا عند ارتفاع منتصف تلك الشبكة، ضع الكاميرا في الخلية المركزية، وحافظ على الخطوط الرأسية مستقيمة. ركز على انعكاسك، وليس على الزجاج، وتحقق من ذلك بالتركيز مرة واحدة على بقعة على المرآة والمقارنة. ابدأ بفتحة عدسة حوالي f/4، وسرعة غالق 1/125 ثانية وISO تلقائي، احمل العدسة من الأسفل وأخرج الزفير قبل الضغط.
تجلس الكاميرا في الأعلى في الخلية المركزية، وليس على نقطة من نقاط الأثلاث.
**ببساطة،** مرآة واحدة، رف واحد، 20 دقيقة. ركز على نفسك، لا على الزجاج، وحافظ على استقامة الأعمدة.
## العودة إلى الوجه
بدأت بكاميرا حيث يجب أن يكون الوجه. بعد فترة، تقرأ الأمر بطريقة معاكسة. الوجه موجود، إنه مصنوع فقط من المعدن والزجاج، وهو الوجه الأكثر صدقاً في المتجر.
قص الصورة حتى الشخص الجالس لتتحول الكاميرا إلى وجه.
تتظاهر معظم الصور بأن أحداً لم يلتقطها. الشخص الذي اختار الإطار يبقى في الخارج، غير مرئي. صورة المرآة تكسر ذلك. إنها تضع الصانع والآلة في المنتصف وتعترف بأن كل صورة تبدأ بشخص يجلس في مكان ما، ممسكاً بصندوق صغير أمام عين واحدة. "المشاهد، وليس الحياة، هو ما يعكسه الفن حقاً،" يكتب Wilde في نفس المقدمة. هنا يجلس المشاهد بين الحقائب والأحذية وفستان ينتظر. تغطي الكاميرا الوجه، لكن فعل النظر هو الشيء الوحيد في المتجر الذي ليس للبيع.
**ببساطة،** الوجه مخفي، لكن المصور ليس كذلك. الصورة في المرآة تظهر الفعل الذي تتركه معظم الصور خارج الإطار.
## المصادر
- [Japanese proverb: The darkest place is under the candlestick](https://en.wiktionary.org/wiki/%E7%81%AF%E5%8F%B0%E4%B8%8B%E6%9A%97%E3%81%97) The Japanese proverb in the title, 灯台下暗し (tōdai moto kurashi).
- [Mirror by Sylvia Plath, full text (Poem Analysis)](https://poemanalysis.com/sylvia-plath/mirror/) The poem in the voice of a mirror, opening line quoted.
- [Mirror by Sylvia Plath, annotated (Genius)](https://genius.com/Sylvia-plath-mirror-annotated) Second check of the opening line.
- [Jorge Luis Borges (Wikiquote)](https://en.wikiquote.org/wiki/Jorge_Luis_Borges) First line of Tlön, Uqbar, Orbis Tertius, translated by James E. Irby (1961).
- [Ilse Bing, Self-Portrait in Mirrors, Paris (High Museum of Art)](https://high.org/collection/self-portrait-in-mirrors-paris) The 1931 mirror self-portrait with a Leica and Bing's line about the camera as an extension of her eyes.
- [The Photographer's Eye, MoMA press release 1966 (PDF)](https://moma.org/docs/press_archives/3800/releases/MOMA_1966_July-December_0106_150.pdf) Szarkowski on why no photograph is instantaneous.
- [Vivian Maier (Wikipedia)](https://en.wikipedia.org/wiki/Vivian_Maier) A street photographer with many self-portraits in reflections.
- [Lee Friedlander (Wikipedia)](https://en.wikipedia.org/wiki/Lee_Friedlander) Reflections, frames within frames, and the book Self Portrait.
- [Exposure value (Wikipedia)](https://en.wikipedia.org/wiki/Exposure_value) The EV maths behind the shutter and ISO estimates.
- [Depth of field (Wikipedia)](https://en.wikipedia.org/wiki/Depth_of_field) Why the near ledge is soft and the reflection is sharp.
- [The Picture of Dorian Gray, Preface, Project Gutenberg](https://www.gutenberg.org/files/174/174-h/174-h.htm) Oscar Wilde. Surface and symbol, and the spectator whom art mirrors.
- [Through the Looking-Glass, Chapter I, Wikisource](https://en.wikisource.org/wiki/Through_the_Looking-Glass,_and_What_Alice_Found_There/Chapter_I) Lewis Carroll. The reflected room where the things go the other way.
